《不是闹着玩的》2022高清下载

◎译名不是闹着玩的2010年国产最新笑剧片DVD国语中字 ◎片名No Kidding ◎年月2010 ◎国度中国 ◎种别笑剧 ◎言语普通话 ◎字幕中文/英文(内嵌) ◎文件格局XviD + MP3 ◎视频尺寸608 x 352 ◎文件巨细1CD 50 x 15MB ◎片长88 Mins ◎导演卢卫国 Weiguo Lu ◎主演李易祥 Yixiang Li....蔡有才 曹随风 Suifeng Cao....蔡大头 苌哲涛 Zhetao Chang....赵天柱 于根艺 Genyi Yu....村长 杨佳宁 Jianing Yang....巧玲 ◎简介 “鬼子进村”是三爷常挂在嘴上故事，喝醉了都能把鬼子祸殃同亲讲的娓娓动听。可眼下的孩子们听了结哈哈一笑，认为是白叟瞎编的，为了让孩子们记取那段汗青，有才就把这故事编成了脚本，自导自摄，并发动全村老小齐上阵；理发师确当扮装，木工当道具，成衣当妆束，采石放炮确当炊火，组成了摄制组，将鬼子进村拍成了“影戏”。 凌晨，村头炸点四起，火光冲天，硝烟弥漫，恍如一部和平大片，震荡了全村和州里。乡卫生院抬来了几个穿鬼子妆束的急诊，弄得笑话百出，虚惊一场。有才和炊火师被派出所拘留了，摄制组树倒猢狲撒。为了把人人从头调集起来，有才呕心沥血，说尽坏话，并带着影戏下载小哥们进城拉帮助，吃尽了甜头。 半月后又开拍了，全村老小围着象看大戏似的，地上房上站满了人。一些穿帮的景象、笑场、说错台词、仿照老影戏的情景等，弄的洋相百出，笑声不绝。三爷事实上是看不下去了，把有才履历一番，说他拍的太假了，鬼子不像鬼子，八路不像八路，无法之下只好一连。 为了扩大规模实在再现昔时，他们四周拉帮助，四周显显露农人狡徒和固执，让人哭笑不得。无法之下有才卖掉了自家的小汽车和放映机，气的他母亲把他赶了进来…… 一波未平一波又起，经由过程十几天的调剂筹办（服化道），“鬼子进村”又开拍了，先拍的搜刮八路，祸殃公民的局面。有才把“鬼子”、“汉奸”装扮的很足够，局面也比曩昔大多了。围观的老小爷们趣味很高，不断探讨着演员的饰演。两个演对峙面的村民弄假成真打了起来，（一个演汉奸，一个演八路家眷）有才好不容才劝开。炊火师放烟熏晕了八路交通员，差点出性命。四婶大闹现场，说她家三代贫农，死活不让亲孩子演汉奸，弄得反派演员纷纭撂挑子。拍摄再次发展…… 村长调集闭会，阐明意思及文明活动的重要性，并分派脚色，分摊入户，最后以抓阄来定脚色，阶段也闹出了很多笑料。 拍酷刑拷打出尽了洋相，围观的民众和演员有说有笑，咋也不入戏，有才叫来三爷现身说戏，呈文昔时的情景，启迪演员，可是人浮于事。有才急了让打手来确实，运用鞭打，烙铁、山君凳、辣椒水，成果弄假成真，八路们苦不堪言，纷纭罢演。 有的白叟看到光耀的法场和八路的惨叫都落泪了…… 当拍摄鬼子要强横妇救会永劫，爷爷高声喝道：“小日本，我 操 你祖奶奶！”上前打了鬼子几个耳光，拉起少女就走。 戏没拍完，只好停上去，有才被爷爷的举措吓坏了。向母亲讯问起因，母亲告知他昔时谁人遭强横妇救长便是三爷的二姨，厥后跳崖自杀了。 同亲们的再三申请，有才他们只好加了一场劫狱杀鬼子解气的戏。成果鬼子的火炬无意中把堆栈烧着了……火覆灭了，有才被乡派出所带走了，经由过程多方极力营救，均无收效。厥后因县无关辅导要来观摩、采访，创设屯子文明的范例，有才得以释放。回村后的有才说死也不干了，村长为了村里争进步几回登门申请，就差给有才跪下了…… 县电视台采访有才播出后，各村的村民纷纭涌来，有的来当演员，有的来当员工，村里比赶大集还嘈吵，光有才媳妇外家就来了百十口，有才娘摆了十几桌疲于对付。村委会更是围的风雨不透，无法之下有才和村长驳回了海选，各村妙手尽显才艺。 勇敢牺牲的戏开端了，鬼子押着八路家眷，交通员走向法场，村民们跟在厥后，穿妆束的和没穿的混在了一路，军车、狼狗，机枪、刺刀把氛围造的很足。 有才手持DV拍的很卖命，唢呐班吹着国际歌的乐曲。 一下子过桥，一下子爬坡，一下子趟河，一下子走上山岗。 三爷还不断引导，告知有才昔时鬼子屠戮八路和同亲的地方。 步队带到了法场，单方对峙而站，坡上围着看嘈吵的村民。 英烈们站立山岗，振臂高呼：”中国人民是杀不完的，打垮日本帝国主义，共 产 党万岁！” 枪声响了，英烈们纷纭倒下，国际歌声还在回荡。 围观的白叟们都哭了，同亲们都哭了…… （村委会看影片） 样片放完了，厥后的气愤打闹声没有了，只需白叟们抽泣声，孩子们也沉醉了上去，纷纭搀着白叟拜别，尽量有才不绝注解说，这是拍着玩的，这曾经假的，但人浮于事，村民们步履沉重的散去。 杨有才坐在空阔的村委会大院里，上抱着DV摄像机覃思，他以为拍影戏不是闹着玩的，拍的太假遭人责怪漫骂，拍的太真让人疾苦心伤，鬼子进村十八天拍完了，可没想到是这么个终局。 幕后修建 导演论述－－卢卫国 一、?阶段特质和范例事情 在影视创作和影视生产中，导演的使命最重要的是总体驾御。首先是要把脚本所展示的纷纭的阶段，漫长的人物，开朗的情节和主题立意梳理鲜明，为拍甚么？如何拍供应一个相比踏实的底子。每一部分都必需鲜明知晓脚本的深入外延。 该片所显示的是古代中国农人的生涯事宜，和他们对肉体生涯的钻营。拍一部属于自己的影戏－－这是他们的话语权。闹是一部相对超等搞笑的影片，但它又不是为了搞笑而搞笑，它是有外延、有深度3e看看的笑剧片，能让观众从一个个细腻的笑料中能感遭到汗青的伤痛、看失掉咱们中国新屯子的变动，专程是在开掘河南方言笑剧上，咱们是下了大工夫的，能让全国观众感遭到河南人的幽默和大中原新屯子的巨大变动是咱们创作的初衷。 纵观笑剧影戏，走诙谐搞怪路线的语句占了大多数，这也是闹与其他严肃的和平戏最大的不同之处。可是，有道是喜中见悲而愈显其悲。在带给人们欢乐之后，该片呈文的却是一个悲壮的故事，更让人以为心伤与震荡。影戏已经落幕，但那些镌刻着剧中的人物肉体力量的台词，会像该剧的动人剧情一样，给观众留下更久远的回忆。 影片主要呈文了一群富裕了的河南农人克服重重困难、最终拍摄成一部影戏的故事。影片最大的亮点在于妙趣横生的故事情节，影戏放映员蔡有才四处借钱拍摄一部以日本鬼子进村无恶不作为题材的影戏，因是第一次拍影戏，他在找演员、拍摄过程中闹出了很多笑话，不仅为拉帮助大力减肥，还“假戏真做”差点酿成火灾，尽量他们不懂“蒙太奇”，可是他们靠着坚韧和执着把影片拍成了，不仅感动全村，也感动了这个阶段。 咱们讲诉的故事，是在一个特定的阶段氛围和范例事情中展开的。 范例形象与产生它的阶段、事情，总是不可分割地联系在一路。深入地分析、理解阶段特质和范例事情，是准确驾御该片主题思想和人物性格的前提。 二、?主题的多义性和思想启示 该剧通过几个农人拍影戏的过程展示了中国农人的价值取向，向社会，专程是向青年一代提出了一个如何对待汗青对待和平的严肃课题。这个课题包含着丰富的社会内容。青年人如何对待事业、爱情和金钱等问题。这一切，正是该片的思想内蕴和主题的多义性。漫长、却丰富，展示了社会生涯的广度；多义、却深入，揭示了社会生涯的深度。 该片多义性的主题和丰富的思想蕴涵，将随着故事的发展，在观众的思考中延伸和深化。驾御主题的多义性的主题和丰富的思想内蕴，是每一个创作人员自始至终都应该注意的。有损于主题多义性和丰富的思想内蕴，就有损该片博大而深沉的总格调。 三、?该剧的样式风格和结构方式 这是一部中国新屯子笑剧剧。它象一幅沉郁而隽永的生涯画，融会了人生的酸甜苦辣。展示了山区农人转变观念，走向富裕的生涯画卷。它涉及到一个实在存在过的特定领域，它既不是几个孤立的看似性格鲜明的人物，抑或几段充满哲理性的篇章，乃至一个传奇的故事所能予以丰富展示的，作为艺术它也不是要完成简单的一个鲜明公允的道理，当然就不是一种艺术手段所能概括的。它需要一系列活生生的人和一组组流动的画面复合交融的漫长的生涯景象。观众也不是被动的，他们要从这些直观感受和自然的力量中去追寻、去思考、去从整体上获得各自的结论。 影片结构基本上沿用了咱们民族传统的按时序渐进的客观叙事方法，朴实无华。但在人物性格的剖析方面，又大量借用了古代艺术的心理分析手法。在总体上不打乱时、空观念的前提下，局部采用了延伸时、空手法。借以加强人物心理的明晰变动，以透视人物的内心世界。用这种强烈的对比和反差够成了该片独特风格。 四、?饰演风格 在现实生涯中，一个人感情流露的幅度，一般总是低于内心体验。这是因为作为高级动物的人，有一种控制感情的本能。 演员在镜头前的感情幅度，必需保持常人情态。在大多数情况下，“淋漓尽致”的饰演都会显得做作和夸张。 体验要真切。感觉要准确。饰演要含蓄，宁稳不过！ 这就申请演员对人物的每一种情态进行认确实设计，但又要完全消除设计痕迹。演员在镜头前要朴素地、象在生涯中那样以平易的调子去完成动作和对白，专程是一些戏曲演员要改掉舞台上程式化的饰演，走生涯化的路子。 看不出饰演痕迹的饰演是最好的饰演。 咱们不排斥即兴饰演，即兴饰演往往放射出奇异的光彩。但是不能把希望全部寄托在即兴饰演上，如果不作踏实的筹办和排练，“现场见”是靠不住的。 咱们的民族一向以含蓄、内在著称。咱们的饰演风格也申请含蓄、内在，使其与民族性格、民族欣赏心理和和谐统一。除非是拍中的情节需要张扬个性的时候。饰演上“度”的驾御对每个演员来说曾经非常重要的。 五、摄影 这是一部笑剧片，格调不宜太灰暗，从总体上讲，摄影的调子应该是明丽而柔和的。 青山绿水，沟壑连绵，古朴的山庄，错落有致的房舍，是中原山区独特的风光。画面要专程保持事情的个性特点和乡土气息。 各种流派和风格的相互渗透、相互影响，你中有我，我中有你，已成为古代艺术发展中一种普遍景象。咱们这部戏将钻营纪实性与绘画性结合的摄影风格。既逼肖生涯的实在，又要注意美感，注意吻合人物的情绪和意境的渲染。镜头调度要自然、流畅，少用规整呆板的构图，不用刁钻古怪的角度。光色运用既要实在，又要注意吻合人物情绪。 对于变焦距镜头的运用要专程谨慎。由于变焦推拉造成空间畸变，破坏空间的纵深，破坏画面的实在感。所以在拍摄客观镜头时一般不宜多用。 六、对美术部分的申请 选景、置景、妆束、道具陈设及色彩设计要力求实在、朴素。不要粉饰现实。一切浮华矫饰的作法，对体现主题是徒劳无益的。 场景的选择是该片美学体现的重要环节，无论是阶段背景，还是地域特色曾经向观众传达信息，知晓剧情的重要手段。 作为笑剧片对景的申请是相比高的，它不能完全按纯自然来体现，需要创作者根据剧情的需要进行适当地加工。在主色调的统一底子上，色彩的运用要和谐流畅，要体现出地域特点，和风土人情的生涯画卷。 化装油彩要淡，皮肤感要强。要力求自然，鲜活。 妆束要再现中原屯子的服饰特点，一切从人物出发，色彩要亮丽，突出阶段气息。 拍屯子戏，就要实在体现屯子的风貌，因此，从人物的造型到妆束都要朴实自然，要具有阶段的实在感，否则就难以引导观众进入反映的生涯中去，更难引起观众的共鸣。 【影戏截图】：