《不是闹着玩的》2010高清下载

◎译名不是闹着玩的2010年国产最新惨剧片DVD国语中字 ◎片名No Kidding ◎年月2010 ◎国度中国 ◎种别惨剧 ◎言语普通话 ◎字幕中文/英文(内嵌) ◎文件技俩XviD + MP3 ◎视频尺寸608 x 352 ◎文件巨细1CD 50 x 15MB ◎片长88 Mins ◎导演卢卫国 Weiguo Lu ◎主演李易祥 Yixiang Li....蔡有才 曹随风 Suifeng Cao....蔡大头 苌哲涛 Zhetao Chang....赵天柱 于根艺 Genyi Yu....村长 杨佳宁 Jianing Yang....巧玲 ◎简介 “鬼子进村”是三爷常挂在嘴上故事，喝醉了都能把鬼子祸殃同乡讲的维妙维肖。可眼下的孩子们听告终哈哈一笑，认为是白叟瞎编的，为了让孩子们记取那段汗青，有才就把这故事编成了脚本，自导自摄，并发动全村老小齐上阵；理发师确当扮装，木工当道具，成衣当打扮，采石放炮确当炊火，组成了摄制组，将鬼子进村拍成了“影戏”。 朝晨，村头炸点四起，火光冲天，硝烟弥漫，如同一部战斗大片，震惊了全村和州里。乡卫生院抬来了几个穿鬼子打扮的急诊，弄得笑话百出，虚惊一场。有才和炊火师被派出所拘留了，摄制组树倒猢狲撒。为了把人人从新调集起来，有才煞费苦心，说尽坏话，并带着影戏下载小哥们进城拉援助，吃尽了长处。 半月后又开拍了，全村老小围着象看大戏似的，地上房上站满了人。一些穿帮的景象、笑场、说错台词、摹仿老影戏的情景等，弄的洋相百出，笑声一直。三爷切实是看不下去了，把有才履历一番，说他拍的太假了，鬼子不像鬼子，八路不像八路，无法之下只好进行。 为了扩大规模着实再现昔时，他们处处拉援助，处处显显露农人敦朴和固执，让人哭笑不得。无法之下有才卖掉了自家的小汽车和放映机，气的他母亲把他赶了进来…… 一波未平一波又起，经由过程十几天的调解筹办（服化道），“鬼子进村”又开拍了，先拍的查抄八路，祸殃黎民的局面。有才把“鬼子”、“汉奸”装扮的很足够，局面也比往常大多了。围观的老小爷们乐趣很高，始终接头着演员的扮演。两个演相持面的村民弄假成真打了起来，（一个演汉奸，一个演八路眷属）有才好不容才劝开。炊火师放烟熏晕了八路交通员，差点出性命。四婶大闹现场，说她家三代贫农，死活不让男孩演汉奸，弄得反派演员纷纭撂挑子。拍摄再次开展…… 村长调集散会，阐明意思及文明活动的重要性，并分派脚色，分摊入户，最后以抓阄来定脚色，阶段也闹出了有数笑料。 拍酷刑拷打出尽了洋相，围观的庶民和演员有说有笑，咋也不入戏，有才叫来三爷现身说戏，报告昔时的情景，启示演员，但是杯水车薪。有才急了让打手来确凿，应用鞭打，烙铁、山君凳、辣椒水，效果弄假成真，八路们苦不堪言，纷纭罢演。 有的白叟看到鲜丽的法场和八路的惨叫都落泪了…… 当拍摄鬼子要刁悍妇救会永劫，爷爷高声喝道：“小日本，我 操 你祖奶奶！”上前打了鬼子几个耳光，拉起少女就走。 戏没拍完，只好停上去，有才被爷爷的动作吓坏了。向母亲扣问原因，母亲奉告他昔时谁人遭刁悍妇救长等于三爷的二姨，后来跳崖自残了。 同乡们的再三哀求，有才他们只好加了一场劫狱杀鬼子解气的戏。效果鬼子的火炬无意中把客栈烧着了……火覆灭了，有才被乡派出所带走了，经由过程多方竭力营救，均无收效。后来因县无关教导要来观摩、采访，成立屯子文明的典范，有才得以释放。回村后的有才说死也不干了，村长为了村里争进步几回登门请求，就差给有才跪下了…… 县电视台采访有才播出后，各村的村民纷纭涌来，有的来当演员，有的来当员工，村里比赶大集还喧闹，光有才媳妇外家就来了百十口，有才娘摆了十几桌疲于迁就。村委会更是围的风雨不透，无法之下有才和村长驳回了海选，各村能手尽显才艺。 大胆牺牲的戏劈头了，鬼子押着八路眷属，交通员走向法场，村民们跟在后来，穿打扮的和没穿的混在了一路，军车、狼狗，机枪、刺刀把氛围造的很足。 有才手持DV拍的很当真，唢呐班吹着国际歌的乐曲。 一下子过桥，一下子爬坡，一下子趟河，一下子走上山岗。 三爷还始终诱导，奉告有才昔时鬼子杀戮八路和同乡的地方。 步队带到了法场，单方相持而站，坡上围着看喧闹的村民。 英烈们站立山岗，振臂高呼：”中国人民是杀不完的，打垮日本帝国主义，共 产 党万岁！” 枪声响了，英烈们纷纭倒下，国际歌声还在回荡。 围观的白叟们都哭了，同乡们都哭了…… （村委会看影片） 样片放完了，其后的气忿打闹声没有了，只要白叟们抽泣声，孩子们也陷溺了上去，纷纭搀着白叟离别，只管即便有才一直正文说，这是拍着玩的，这差不多假的，但杯水车薪，村民们步履沉重的散去。 杨有才坐在空阔的村委会大院里，上抱着DV摄像机覃思，他感到拍影戏不是闹着玩的，拍的太假遭人指摘咒骂，拍的太真让人痛楚心伤，鬼子进村十八天拍完了，可没想到是这么个终局。 幕后构筑 导演论述－－卢卫国 一、?期间特质和典范事件 在影视创作和影视生产中，导演的使命最重要的是总体驾御。首先是要把脚本所提醒的纷纭的期间，漫长的人物，活泼的情节和主题立意梳理鲜亮，为拍甚么？怎样拍供给一个对照踏实的全然。每一部分都必需鲜亮知道脚本的深化外延。 该片所示意的是古代中国农人的生计情况，和他们对肉体生计的寻求。拍一部属于自己的影戏－－这是他们的话语权。闹是一部相对超等搞笑的影片，但它又不是为了搞笑而搞笑，它是有外延、有深度3e看看的惨剧片，能让观众从一个个精细的笑料中能感遭到汗青的伤痛、看失掉咱们中国新屯子的更改，专门是在开掘河南方言惨剧上，咱们是下了大工夫的，能让全国观众感遭到河南人的幽默和大中原新屯子的巨大更改是咱们创作的初衷。 纵观惨剧影戏，走诙谐搞怪路线的语句占了大多数，这也是闹与其他严肃的战斗戏最大的不同之处。但是，有道是喜中见悲而愈显其悲。在带给人们欢乐之后，该片报告的却是一个悲壮的故事，更让人感到心伤与震惊。影戏已经落幕，但那些镌刻着剧中的人物肉体力量的台词，会像该剧的动人剧情一样，给观众留下更久远的回忆。 影片主要报告了一群富裕了的河南农人克服重重困难、最终拍摄成一部影戏的故事。影片最大的亮点在于妙趣横生的故事情节，影戏放映员蔡有才四处借钱拍摄一部以日本鬼子进村无恶不作为题材的影戏，因是第一次拍影戏，他在找演员、拍摄过程中闹出了有数笑话，不仅为拉援助大力减肥，还“假戏真做”差点酿成火灾，只管即便他们不懂“蒙太奇”，可是他们靠着坚韧和执着把影片拍成了，不仅感动全村，也感动了这个期间。 咱们讲诉的故事，是在一个特定的期间氛围和典范事件中展开的。 典范形象与产生它的期间、事件，总是不可分割地联系在一路。深化地分析、理解期间特质和典范事件，是准确驾御该片主题思想和人物性格的前提。 二、?主题的多义性和思想启示 该剧通过几个农人拍影戏的过程展示了中国农人的价值取向，向社会，专门是向青年一代提出了一个如何对待汗青对待战斗的严肃课题。这个课题包含着丰富的社会内容。青年人如何对待事业、爱情和金钱等问题。这一切，正是该片的思想内蕴和主题的多义性。漫长、却丰富，提醒了社会生计的广度；多义、却深化，揭示了社会生计的深度。 该片多义性的主题和丰富的思想蕴涵，将随着故事的发展，在观众的思考中延伸和深化。驾御主题的多义性的主题和丰富的思想内蕴，是每一个创作人员自始至终都应该注意的。有损于主题多义性和丰富的思想内蕴，就有损该片博大而深沉的总格调。 三、?该剧的样式风格和结构方式 这是一部中国新屯子惨剧剧。它象一幅沉郁而隽永的生计画，融会了人生的酸甜苦辣。提醒了山区农人转变观念，走向富裕的生计画卷。它涉及到一个着实存在过的特定领域，它既不是几个孤立的看似性格鲜明的人物，抑或几段充满哲理性的篇章，乃至一个传奇的故事所能予以丰富提醒的，作为艺术它也不是要完成简单的一个鲜明公允的道理，当然就不是一种艺术手段所能概括的。它需要一系列活生生的人和一组组流动的画面复合交融的漫长的生计景象。观众也不是被动的，他们要从这些直观感受和自然的力量中去追寻、去思考、去从整体上获得各自的结论。 影片结构基本上沿用了咱们民族传统的按时序渐进的客观叙事方法，朴实无华。但在人物性格的剖析方面，又大量借用了古代艺术的心理分析手法。在总体上不打乱时、空观念的前提下，局部采用了延伸时、空手法。借以加强人物心理的明晰更改，以透视人物的内心世界。用这种强烈的对比和反差够成了该片独特风格。 四、?扮演风格 在现实生计中，一个人感情流露的幅度，一般总是低于内心体验。这是因为作为高级动物的人，有一种控制感情的本能。 演员在镜头前的感情幅度，必需保持常人情态。在大多数情况下，“淋漓尽致”的扮演都会显得做作和夸张。 体验要真切。感觉要准确。扮演要含蓄，宁稳不过！ 这就哀求演员对人物的每一种情态进行认确凿设计，但又要完全消除设计痕迹。演员在镜头前要朴素地、象在生计中那样以平易的调子去完成动作和对白，专门是一些戏曲演员要改掉舞台上程式化的扮演，走生计化的路子。 看不出扮演痕迹的扮演是最好的扮演。 咱们不排斥即兴扮演，即兴扮演往往放射出奇异的光彩。但是不能把希望全部寄托在即兴扮演上，如果不作踏实的筹办和排练，“现场见”是靠不住的。 咱们的民族一向以含蓄、内在著称。咱们的扮演风格也哀求含蓄、内在，使其与民族性格、民族欣赏心理和和谐统一。除非是拍中的情节需要张扬个性的时候。扮演上“度”的驾御对每个演员来说差不多非常重要的。 五、摄影 这是一部惨剧片，格调不宜太灰暗，从总体上讲，摄影的调子应该是明丽而柔和的。 青山绿水，沟壑连绵，古朴的山庄，错落有致的房舍，是中原山区独特的风光。画面要专门保持事件的个性特点和乡土气息。 各种流派和风格的相互渗透、相互影响，你中有我，我中有你，已成为古代艺术发展中一种普遍景象。咱们这部戏将寻求纪实性与绘画性结合的摄影风格。既逼肖生计的着实，又要注意美感，注意吻合人物的情绪和意境的渲染。镜头调度要自然、流畅，少用规整呆板的构图，不用刁钻古怪的角度。光色运用既要着实，又要注意吻合人物情绪。 对于变焦距镜头的应用要专门谨慎。由于变焦推拉造成空间畸变，破坏空间的纵深，破坏画面的着实感。所以在拍摄客观镜头时一般不宜多用。 六、对美术部分的哀求 选景、置景、打扮、道具陈设及色彩设计要力求着实、朴素。不要粉饰现实。一切浮华矫饰的作法，对体现主题是徒劳无益的。 场景的选择是该片美学体现的重要环节，无论是期间背景，还是地域特色差不多向观众传达信息，知道剧情的重要手段。 作为惨剧片对景的哀求是对照高的，它不能完全按纯自然来体现，需要创作者根据剧情的需要进行适当地加工。在主色调的统一全然上，色彩的运用要和谐流畅，要体现出地域特点，和风土人情的生计画卷。 化装油彩要淡，皮肤感要强。要力求自然，鲜活。 打扮要再现中原屯子的服饰特点，一切从人物出发，色彩要亮丽，突出期间气息。 拍屯子戏，就要着实体现屯子的风貌，因此，从人物的造型到打扮都要朴实自然，要具有期间的着实感，否则就难以引导观众进入反映的生计中去，更难引起观众的共鸣。 【影戏截图】：