蓝精灵们不断在回避罪状巫师格格巫的追捕,笨笨误将各人带进了禁地石窟,由于事先是蓝月,因此大伙都被转达到了当今天下的纽约核心公园内。在这里他们一方面要赶在格格巫和阿兹猫(Azrael)找到他们从前回到本人的蘑菇乡村,另一方面惟独三个苹果高的他们也要在纽约这座大苹果之城开展
冒险。 罪状的格格巫溘然闯进精灵乡村,吃惊的蓝精灵慌失失走避,误闯神奇石洞,在惊愕的蓝玉轮映照下岂非穿梭结界离开纽约核心公园!一众蓝精灵人生路不熟,只好借居在一对年青佳偶家中,他们百厌爽朗回响快,搞到屋主蒙头转向又机关用尽;精灵们首要的义务即是避开格格巫的追捕前去精灵乡村。究竟蓝爸爸同蓝妹妹、笨笨、聪聪、厌厌和勇勇(新脚色)是否顺遂返田园呢? 一句话品评既令人垂怜又引人烦厌,毫无必要但又有些温情。 ——《综艺》 幕后营建 跳出荧屏《蓝精灵》登银幕 1958年,
比利时漫画家贝约(原名皮埃尔·库利福德)在本人的作品中察觉了蓝精灵,那个抽象一经推出便广受欢送,之后的五十年间,他们更是渗入渗出到人们文娱生活的各个方面,漫画、册本、电视剧、影戏、游戏、现场秀和各种玩偶,足足吸引了两代人。昔时看着蓝精灵长大的孩童平时已为人父(母),而受本人妨害,他们的小孩也迷上了这群爱戴的蓝精灵。 作为贝约的女儿,维罗妮卡·库利福德和她的家人不断想让蓝精灵走上大银幕,“只管蓝精灵似乎很沟通,但每一个差不多举世无双的,有着本人的特性,他们都很和睦,攻克人类所有的美好品行。”;制片人乔丹·科纳也曾显示,蓝精灵之因此遭到全天下的人们欢送,不但是由于他们很爱戴,还源于他们刻划出了一种人们憧憬的生活方式。“他们夸张
家庭和协作的重要性,相互体谅并呼应着相互。”因此当科纳与库利福德分享了本人的心得和拍摄的盼望时,影戏版便应运而生。“乔丹是咱们碰着的第一个人,他想拍的蓝精灵影戏即是咱们想做的”库利福德说。 拉加·
高斯内尔曾执导过《史酷比》、《比佛利拜金狗》,关于真人CG影戏并不生疏,因此他也成为了《蓝精灵》导演的最佳人选。“我只想说,拉加是最聪明的、最灵敏的、最和气的、最棒的协作工具,”科纳用截止四个之最抒发了关于他的夸奖,“(与他协作的)每一天都很美好,咱们的方针即是拍出一部令本人引认为傲的影戏。” 立体蓝精灵全新3D脸孔示人 无论是贝约创作的蓝精灵照旧八十年代
动画片中的蓝精灵,在这部影戏从前,《蓝精灵》只是以二维抽象示人,尽管那些脚色的方案平起平坐,但二者并不适合用在影戏中,殊效员工须要从头方案蓝精灵,这是一项艰难的义务,由于除了外面,立体化的抽象还将妨害到残暴的映照,这关于最后的结果极为重要,经由不懈努力,咱们终极得以看到平时的3D蓝精灵,他们既忠于原著、坚持了分歧性,也得到了无论是制片人照旧贝约家人的分歧确定。 就像低等视效营建人波特格尼说的,“这部影戏的最大应战即是把蓝精灵截止了从传统2D到三维天下的转换,使他们成了真正有血有肉的人物。”为了完成《蓝精灵》从2D到3D天下的圆满转换,影片的3D视效总监罗伯·恩格尔何等描述他的脚色,“我的责任是确保当人们在影院戴上3D眼镜察看影片时,取得长久的、令人着迷的观影休会。”由
于蓝精灵村和蓝精灵完尽是CG天生的,因此这些在3D中可能被充沛完成。经由过程衬着CG天下,把蓝精灵整合到实景拍摄中的场景。 “片中有少量的挪动画面,”高斯内尔说,“在那些有六个蓝精灵的场景中,咱们要保障他们同演员互不妨害。作为导演,我要记得症结的一点,怎样让每个人都随着同一个方针走。”为了模拟出终极的场景,责任员工首先用理论大小的模子来取代蓝精灵,并让配音演员在旁边读人物的台词,而后经灯光调试将其放到精确的职位地方;何等,演员们就清楚蓝精灵会出如今哪里,他们的眼帘天然也就到位了。而后再拿走模子截止拍摄,呈现出的全副就宛在目前,像确实一样。 冲入大都市 蓝精灵的“穿梭”之旅 《蓝精灵》讲述了罪状的巫师格格巫追捕蓝精灵,他们强制逃离故土,从一个“邪术通道”冲入咱们的天下,离开了纽约核心公园;这些惟独三个苹果高的家伙被困在了“大苹果城”,但幸而得到了帕特里克和格瑞斯一家人的收容,蓝精灵必需在被格格巫抓到从前,找到前去乡村的主张。 影片所有取景于纽约的各大地标性修筑,如核心公园和眺望台城堡,和联合国粮农组织施瓦兹玩具店,
俄罗斯茶楼、洛克菲勒核心,另有布鲁克林的瞻望公园等等,别的还包括格瑞斯和帕特里克的纽约公寓,一个2:3的眺望台城堡复制品,和城堡里格格巫的地窖,那外貌有一台蓝精灵精髓机——用来提取蓝精灵的精髓。 与配景对比,照明一样是个巨大的应战,由于拍摄时蓝精灵并不存在,演员们须要高度集中注意力,想象他们正在做什么,和怎么做的。蓝精灵本身也有着各种不同的情境,白天黑夜、屋里屋外,这些既使一个影戏更加逼真,但同时也对营建提高了要求。 在片中蓝精灵们第一次离开了本人的故土,“这是一个非传统的蓝精灵影戏”,导演拉加·高斯内尔说,“咱们还原了蓝精灵的生活方式,并展现了他们在纽约与当代天下的冲突。”只管此次城市才是故事发生的主阵地,但影片视效团队一样尝试了许多不同的方案方案蓝精灵的故土,比如蘑菇形的房子,他们试了粗大的、低矮的,长的另有带烟囱的;如果你仔细观察还会发现,每个房子的屋顶、外墙等都各有特色。 一件特别有趣的事情是,最初殊效员工认为,蓝精灵住的蘑菇屋即是确实蘑菇,但经由进一步研究后,他们发现,在贝约的故事里,蓝精灵只是把他们的房子建成了蘑菇的形状。蘑菇村也成了片中他们最难忘的场景。 除了故事地点的变化,影片另一个打破传统的举措即是,营建人察觉了全新的蓝精灵(勇勇Gutsy Smurf、慌慌Panicky Smurf和狂狂Crazy Smurf),三个小家伙纷纷在片中闪亮登场,而勇勇更成为了故事的主角、也即是六只蓝精灵之一。 除了标志性的样貌,每个蓝精灵都有着本人独特的特性,家族大管家——蓝爸爸、万“蓝”丛中一朵花——蓝妹妹、善良爱戴的麻烦制造者——笨笨、自负无止境的眼镜男——聪聪、全新苏格兰
动作英雄——勇勇、喋喋不休抱怨帝——厌厌。无论是走是跑,是坐是跳,每个小家伙都不尽相同,因此方案时必需要考虑到各自的身体状况,比如体重、大小等因素。 由CG天生的蓝精灵充沛体现出了各自的特点,使观众能轻松的分辨出片中的蓝精灵。比如蓝爸爸、蓝妹妹就很醒目,但有些正如高斯内尔说的,“厌厌和笨笨并没有特别显著的区别。”但如果你仔细观察,照旧能看到二者的不同点,笨笨的耳朵和脚更大些,他的帽子也更下垂。这就要求方案师不但要是有天赋的艺术家,还得是个天才的演员,何等才能把如此细微的差别呈现出来。 “我为方案师所做的责任感到非常骄傲,同配音演员一样,他们给这些小家伙注入了灵魂。”导演高斯内尔由衷地说。花絮 ·蓝精灵有3个苹果高,拍摄时每一个都会首先用7.5英寸的理论大小模子取代;·有一个场戏,格格巫的脸上要被弄满鸡蛋,可责任员工屡屡失手、达不到结果,导演拉加·高斯内尔不得不亲自上阵;·最初格格巫化妆耗时三小时,但在拍摄中期,缩短为了90分钟,而汉克·阿扎利亚更决定剃头,以便可能提高速度;·在整个拍摄过程中,扮演格格巫的阿扎利亚须要化50次妆,耗费大约130个小时,为了打发时间,他会听一些摇滚乐;·演员蒂姆·古恩由于怕弄皱本人的西服,拍摄间隙,从来不坐在椅子上休息;·剧组曾截止了一次连续5晚的夜间拍摄,他们几乎把著名的纽约核心公园玩具王国的每个角落都拍了个遍;·由于制造蓝精灵精髓机的装置很难找,剧组甚至在易趣等网站截止了网购,用了三个月的时间才建好;·拍摄时惟独两位配音演员在场,他们须要给六个蓝精灵配音,因此对话之间产生冲突在所难免;·片中奥黛尔(索菲娅·维加拉)的戏服由迪奥、杜嘉班纳和克里斯提·鲁布托等知名品牌提供;·眺望台城堡是以2:3的比例造出的同纽约核心公园中真实城堡一摸一样的复制品,二者唯一的区别是地板,他们添加了木质格栅以造成额外的差别·有一次哈里斯吃了块儿蓝色的糖,并且没意识到本人的嘴也变蓝了,而这时一场戏马上要开拍,他不得不先跑去清洗;·在拍摄出租车的一场戏时,阿扎利亚跑进去的时候,用他的格格巫戒指打破了出租车的后窗。·4只巴吉度犬扮演埃尔维—汉克、麦洛、欧利安德和利奇,其中两只是救援犬;·阿兹猫原计划由6只猫扮演,但是其中惟独4只完成了义务;·猫的真名是米斯特、克林科、维诺、什拖、布雷兹和猜谜者FG(Frank Gorshin缩写,弗兰克·乔辛
美国著名
喜剧演员);·动物训导员拉里·马德里有一只稀有的缅甸猫也在片场,叫哥斯哥斯,但
其他猫都不喜欢它;·阿扎利亚非常喜欢和猫一起表演。 ·服装方案师丽塔·里艾克给阿扎利亚的儿子哈尔化了同格格巫一摸一样的妆;·尼尔·帕特里克·哈里斯最喜欢的蓝精灵是厌厌,并且经常会拿着模子玩;·杰玛·梅斯最喜欢的是蓝妹妹;·索菲娅·维加拉是个超级蓝精灵迷;·阿扎利亚把格格巫和阿兹猫的关系比作是婚姻关系,由于他们总是相互紧密的联系在一起;·美术部门制造了一个叫做蓝精灵0视觉的奇妙装置,它可以让使用者从蓝精灵的高度看天下;· 蒂姆·古恩非常喜欢他的戏服,以至于他想留着它们,在下一季的《天桥骄子》中穿着。·影片中有1014个视觉结果画面;·影片中有1557个3D立体画面;·268名索尼影像的员工花费了358000个小时营建动画蓝精灵;·为完成这部影戏,SPI计算机须要超过22000000个小时营建结果图,而衬着那些有很多视效的动画单帧镜头将花费数小时;·蓝精灵的体内有115根“骨头”;·有445个蘑菇房在蓝精灵村,加上额外的77个,一共有523个蘑菇房;·在影戏中勇勇总共被推倒、碰撞或者是踢倒了25次。·贝约察觉的“蓝精灵”灵感来自于蓝莓·贝约用了超过300种不同的方式来画蓝妹妹,还取材于他的妻子和女儿·这部影戏引入了3个以前从未出现的全新蓝精灵:勇勇、慌慌、狂狂;·蓝精灵不断住在蘑菇房里,他们永远不会长大;·蓝精灵是素食者。◎影片截图