简介
导演: 文森特·明奈利编剧: 艾伦·杰伊·勒纳主演: 吉恩·凯利 / 莱斯利·卡伦 / Oscar Levant / 尼娜·弗彻 / Georges Guétary典范: 恋爱 / 歌舞制片国家/地区: 美国言语: 英语上映日期: 1951-11-11片长: 113 分钟别号: 花都艳舞IMDb链接: tt0043278一个美国人在巴黎的剧情简介······杰瑞•莫里恩（金•凯利 Gene Kelly 饰）是住在巴黎一位潦倒穷困的美国画家，经由同伙钢琴手亚当（奥斯卡•莱文特 Oscar Levant 饰），杰瑞结识了一位当红法国歌手亨利（乔治•盖塔瑞 George Guétary 饰）。不多杰瑞被一位富有的老婆麦络（妮娜•福煦 Nina Foch 饰）鉴赏并协助作画，但他却爱上了百货店的年青售货员丽丝（莱斯利•卡伦 Leslie Caron 饰）。但是出人意料的是，丽丝莫非是亨利的女友，不知情的亨利还劝杰瑞要敢于争夺恋爱。所有的摩擦在一次盛大的黑色舞会中聚拢和缓，杰瑞获悉丽丝将要嫁给亨利的音讯后末了一次梦想二人在浪漫巴黎歌舞翩翩。但是诚挚的恋爱就多么永久逝去么？ 本片获1951年奥斯卡最佳影片，最佳艺术结果，最佳照相，最佳服装设计，最佳配乐，最佳脚本六项大奖。
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《一个美国人在巴黎》电影评论
- 2022-12-12 三星半。黄金阶段歌舞片盛行的缘故原由之一，或许是不存在于理论的歌舞全国，在造梦上要赛过别的范例片一筹。本片在造梦上，主线故事不出彩，对巴黎的配景塑造和一些细枝末节倒更有童话感。男女主角之间的故事太俗套，女主角的选角、故事线和体现空间都太薄弱，让人无奈敬佩，然而男二号歌星亨利和女二号麦格更乏味。主人公和朋友们在咖啡店的几段歌舞和金·凯利教小朋友的歌舞，都比末尾大段的梦中歌舞要乏味。末尾歌舞关于假景的应用是阶段的领域，但也别乏味味。对剧情无用的歌舞段落太多，切碎了小我私家的表白。奥斯卡提早将上世纪五十年月属于吉恩·凯利的歌舞片的抑低给了它，《雨中曲》更实至名归。在新世纪初期，几部重量级歌舞片问世后，本片在AFI于2007年更新的百年百大片子中出榜，也在意料之中。
- 2022-12-06 作为20世纪50年月美国经典的歌舞片，良多传统的歌舞元素是不言而喻的。姹紫嫣红的舞台式配景，踢踏舞与芭蕾舞交相辉映，音乐贯穿在那个爱情故事之间，倒显得那个故事自身平庸无奇了。但它之所以能取得奥斯卡最佳影片的奖项，人造与它的政治寄意互相关注。《美国人在巴黎》里的美国人和巴黎人分离代表的是美国文明标记与法国文明标记，美国人敬慕巴黎丰盛且鲜活的艺术秘闻而前去巴黎糊口，末尾成功抱得尤物归，这既体现出美国文明敌对与原谅的一壁，又体现了文明霸权必将成功的终局，实属奥斯卡心怡之作。
- 2022-11-23 迄今为止看到的最差奥斯卡最佳影片，没之一。女大亨稀里糊涂看上了穷画家，本觉得不过想找快慰，没想到人家便是爱上了，穷画家却不睬，稀里糊涂爱上了一个已经有主的售货员，后者刚初步自持了一下，就稀里糊涂接受了这份情感，却由于要跟帅气的歌星男友成亲并远去美国而痛斩情丝，男主穷画家这时初步稀里糊涂神游天边了，脑中涌现出十几分钟的尬舞排场，完事先爱人竟被高风亮节的歌星送了返来，俩人团结，片子截至。这tm已经啥七零八落的？这tm咋就得了奥斯卡最佳？？
- 2022-11-16 一样的主演，一样的题材，断定会被我拿来跟《雨中曲》做比照。这么一比，这片就太惨了。重中之重的音乐沉静难听逆耳，全副前半部门基础没有歌舞，而片尾这段牵强的超长歌舞，锣鼓啪啪啪打得人都快耳聋，又没有入耳的旋律。惟独旁边男二有一首歌曲及跳舞水准够得上《雨中曲》。至于剧情更是狗血俗套又盲眼，终局跳完舞强行happy ending只让我禁不住怜悯难熬的男二号。就算不贴标签不道德绑架，男女主也是渣男贱女不谄谀也不浪漫的一对。
- 2022-11-15 歌舞不错但好比不是钻研歌舞片史的话我是可不能再看的雨中曲尚有点情节那个便是连情节都很少并且很稀里糊涂说实话那个理当只合适作为舞台跳舞的录像拿奥斯卡最佳影片确切过头了以是很钦佩GeneKelly卓越的百老汇演员但以进入影视圈不到十年的阅历拿到平生成就奖也过头了能够是评委也意想到这一点因此雨中曲那年和歌舞无关的奖项都颗粒无收更毋庸提别的奖项了据悉Premiere将此片列入“20部评分过高的影片”
- 2022-11-06 在咖啡馆念叨19岁女友的片断险些让我失笑，既要姑娘床上性感魅惑，又要床下知性优雅，既能做到静如处子也能做到动如脱兔……剧情也是一言难尽，自觉得找到真爱的崎岖潦倒画家和禁受二战压榨俯仰由人卖香水的柜姐，两人一边含糊一直，一边理所应当的享用关心自己的白富美姐姐和魅力四射大龄男明星的支出，到末尾单方岂非都没有怯懦谋求所谓真爱，还要靠白富美姐姐和大明星的玉成……我看了两小时的寥寂
- 2022-10-25 米高梅歌舞片最可供阐发的范例，尺度的boy-meets-girl和dream ballet，不单男女主单方都有与爱情典礼相摩擦的社会左券，尚有对明星制之下演员的故事人物与歌舞明星双重身份的自反（开篇金凯利抹去自画像），觉察歌舞能力与迈入爱情是绑定的，也导出了哪怕突兀也一定要圆满的终局。好莱坞对法国的红磨坊的存眷也已经在此片中显现了。
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