《同义词》2019高清下载 在线播放

  • 电影别名:同义词 、Synonyms 、出走巴黎(台) 、字旅巴黎(港) 、Synonymes
  • 导演:那达夫·拉皮德
  • 演员:汤姆·梅西耶 、康坦·多尔迈尔 、路易丝·舍维约特 、乔纳森·布迪纳 、贾迈勒·莱泽阿尔 、加埃尔·拉埃
  • 类型:剧情同性
  • 国家:法国德国以色列
  • 语言:法语希伯来语
  • 上映时间:2019-02-13
  • 片长:123分钟
  • 豆瓣评分:7.0
  • IMDB评分:6.6
简介
  那达夫·拉皮德执导,故事呈文一名男人从以色列逃往法国仅靠著法语字典来与人互动、日子,却在末了感遭到被异地拒绝的故事。  以色列退伍兵士约亚夫(汤姆·梅西耶 饰),专心神往自在开放的法国,却在离开巴黎后惨遭洗劫。眼看即速沉溺堕落陌头,约亚夫碰着一对日子充裕的情侣—作家艾米勒和女友卡洛琳,当然荣幸解围。  一无所有的约亚夫,干脆决议计划洗手不干,往后当个法国人。他最先拒说希伯来语(母语),并颠末背诵同义词想法,踊跃深造法语,努力融入那个他心目中的妄想国家。有味的是,他从前在军中的楚切愿意,却成了艾米勒笔下的绝佳题材;而他媲美罗马雕像的健美躯体,也沦为卡洛琳每晚的意淫目的,永无止尽天时用他称心性欲,三人因此发展出一段极端奇特的三角联系关系…◎获奖情况   第69届柏林国际片子节(2019)  金熊奖 那达夫·拉皮德  费比西奖(国际影评人同盟奖) 比赛单位最佳影片 那达夫·拉皮德  泰迪熊奖 最佳片子(提名) 那达夫·拉皮德
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《同义词》电影评论
  • 2020-03-12 好大
  • 2019-12-07 看得我一愣一愣的。。。。
  • 2019-11-10 寓意太深了
  • 2018-08-29 真是……好遗憾啊!假如后三十分钟(热潮+序幕)撑住即是稳稳的(集团评分)85+作品,痛惜崩了,从此前叙事和影像的尽心构织直接滑进了故步自封的说教(只不过年度十佳备选仍是成就不大)。1.奇奥的拍照技法,出格漂亮的齐泽克所谓“客观镜头客观化”,经过无意识地再现“述说举动的主体”被缝合进“述说内容”的历程实现“去造作化/祛魅/间离成果”,只管即便不新鲜(安东尼奥尼、基耶斯洛夫斯基、科恩兄弟皆是个中能手),但充分踏实。2.文本与场面交相辉映,影像格调是“客观镜头客观化”,叙事上是套层叙事(男主用法语讲以色列的本乡故事),情节上则是主体在新的言语/社会/意识形态下被从新建构/询唤的历程。3.后现代(或说早期资本主义)特性光鲜:“零散化”;团结监控/视频聊天的新前言;后殖民主义和欧洲中心主义对第三全国的剥削/损耗/物化。
  • 2017-06-25 看得很累 评论普世代价的片子每每都不是很easy to watch 而男主试图从言语体系融入异域的预设又让我发作代入感 前30分钟看得糟心 一度想要废弃。男主作为母国文化的逃离者与欧洲文化社会的突入者 起头时的“赤身露体”与被捐赠衣物 外观是剥离身份与被付与重生 但相对于言语 身段是一种更为强大的身份标记 所以在别人眼里 以色列人的身份是与生俱来无奈解脱的。而就他集团而言 他对希伯来语的谢绝越残破 他的故事、宗教、身份印记和嬉笑就越激烈。谁人故事只管即便拍的很“涣散” 但穿起主线的视角仍是男主的 在他敲不开的门前 是他对法国社会空想的崩裂。抛开这部片子不谈 移民窘境是一个无奈逃避的客观实际 有时候我感到 人人对东方文化责难(虚假、空泛)太甚刻薄和两相情愿了。实际上 法国不是一方净土 那里都不是。
  • 2015-08-08 很合乎近几年金熊国际政治社会气质,且品质甚佳。影片从言语动手,离题思绪并不稀有,但言语布景的复杂性发散的极好,无论“外来者”带着何种目标突入一个不曾来过的事件,景象、文化、种族、宗教、社会习性、与人相处这些上的庞大生疏感所催生出的无力感,好象令他们成为这片空间下的弱者和局外人,这一实际也断定催生出仿照这一基础举动。拉夫事实这一方法论,影片的最终摩擦出现,在庞大的文化鸿沟下,极尽尽力的仿照举动仍旧无奈磨削本人局外人的身份和感情的荒凉,因此转而活气局内友人,同为局外的友人,内政场合,乖张的艺术家,或是感情依靠的情人,然而这全副也被文化巨兽吞没了,开头撞那堵门的标记化意味团结扫尾的意蕴不问可知。我很喜爱影片西蒙那一段,拉夫用母语闭口,他用尽力深造法语建筑起的自信堤坝起头溃决了。人物神志镜头很出众。
  • 2008-08-30 分隔法国事为逃离以色列,却不自发在背字典学法语时,先凑出用来刻划本人国度的同义形容词。分隔故国才感知到她的据有,和本身故事的弥足珍贵。拉夫借法国国歌言说本人的满腔热血,好象好象差不多在地铁里歇斯底里的都是死去的体系故障——在农村勾当空间地铁里俯首听命的民谣,承载着极具侵略性但破损的乡愁。沉重的哼鸣在铁轨的轰鸣中却好象伶仃的小兽。身为保安的拉夫在越轨翻开围栏后依然是贯串全片的“不要抬头”的视角,他不断是背负汗青的梦魇与镣铐低回在异域地皮的人;装作扭捏之王的拉夫的皮郛下是死去的赫克托尔。童年脑海小剧场中的拉提琴的故事,难道在方才结婚后老婆的后援排演厅中以如许戏谑和乖谬的设法发生了,然则这全副都发生在上演前舞台后。片尾的作茧自缚再道外来少年与巴黎土人的间隔是无奈打破的门,是片头凝结的绵亘的塞纳河
  • 2006-02-14 太喜爱了 令人印象深入和冲动的片子 没有一镜是无用的 值得看不止一遍 只管即便没有清楚的超实际元素 但遍地给人超实际的感受 reminds me of 幸福的拉扎罗, 但我更喜爱这部 男主有如突如其来的天使 不染世事 行走于人世带着一种纯真和浪漫 一个外国人对法语的清楚好象说的每个词都是一首情诗 也很少人能清楚他 大部分人像Caroline把他当深井冰 这也造成了终局 除了Émile. Speaking of which, although I can understand, 此片几乎没有lgbt元素,we need to move pass the labeling. 片子都是提高了 都是不是八九十年代了 云云贴label对谁都弗成
  • 2002-07-17 编导纵情损耗了男主角的赤身,投合观众窥视欲,影戏却没有情色意味,约莫说是先撩拨观众,随即顾左右而言他。一尊忧闷而行走的大卫雕像(由他的翘臀联想到)?也不是。一件鹅黄大衣从新穿到尾,愚笨的以色列前战士(法语倒好得难以置信)强逼流落在巴黎,一头困兽。故事语焉不详,人物神思念头无余交接,结果是只见编导的嬉笑。这类冷冷的、抽离的获奖片比年好象不少。由于发蒙肉体、人文主义在咱们期间凸显的空想与实际落差,才有这么多怨愤在艺术上的体现?在标记化的一幕幕之中,我看不到原创肉体,反而深深疑心编导怀着投契之心。
  • 1978-08-15 从扫尾的赤身起头,人物就处于一种被看的关联。起劲招供本人的布景及谋求身份认同的设法是深造一门本地的言语并谢绝母语。作家和男主听音乐那段戏拍的极具张力。手持的镜头在巴黎的陌头晃动。男主最终察觉空想的另一个全国毕竟只不过机器僵化的泡影,老师那场戏教条式的代价观用乏闷的视听言语得以出现。男主最终只不过是圣母女人肉体玩物,而男主的故事也只不过是作家损耗创作的灵感。就连发售肉体,还得说回本人的母语更换成果。开头撞门的举动也颇具实验性,人物不再为人,是举动的一个载体。