《将爱放逐》2022高清下载

电影别名：Izgnanie 、LeBannissement 、TheBanishment 、Zapakhkamnya 、將愛放逐、放逐、驱逐
导演：安德烈·萨金塞夫
演员：亚历山大·巴鲁耶夫、玛利亚·邦妮薇、康斯坦丁·拉夫罗年科、DmitriUlyanov 、MaksimShibayev
类型：剧情
国家：俄罗斯
语言：俄语
上映时间：2022-12-14
片长：157 分钟 / Canada: 150 分钟(Toront
豆瓣评分：8

简介

艾利克斯（康斯坦丁·拉朗尼柯 Konstantin Lavronenko 饰）和夫人薇拉（玛利亚·邦妮薇 Maria Bonnevie 饰）带着小孩们来到了位于乡间的田园度假，这个地方安适的糊口和优美的光景刺激了一家人疲乏的心灵。造孽艾利克斯沉浸在宁静的感情中时，薇拉告知相公本人有身的新闻，让艾利克斯震撼的是，薇拉坦陈，腹中小孩并不是艾利克斯的骨血。在巨大的冲击之下，艾利克斯找到了兄弟马克（亚历山大·巴鲁耶夫 Aleksandr Baluev 饰），向他倾诉胸中的怨愤，在两人的商议之中，艾利克斯挑拣让夫人人工流产。背运的是，薇拉死在了手术台上，艾利克斯的全国溃逃了，他的悲痛和愤慨化为了憎恶，他立誓要找到夫人的恋人，让他也尝一尝和本人同样的味道。第60届戛纳电影节主角逐单位金棕榈奖(提名)安德烈·萨金塞夫第60届戛纳电影节主角逐单位最佳男演员康斯坦丁·拉夫罗年科

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2022-12-09 故事和《反动之路》很沟通。婚姻是一场反动，是一个人本来的自我和ta在婚姻中脚色的奋斗，繁冗而孤立。婚姻是创建在自我牺牲的基础上，而纵然是今朝那个年月，婚姻关于女性而言如故象征着属于她的那一部分自我会被剥夺得更多。结婚前的她是她自己，具备激情、妄想、欲望，但今朝和繁冗的之后，她都只能是夫人和母亲。爱、任务和任务，也是迫害她的芒刃，一点一点将属于她本来的自我剥离。她还活着，魂魄早就枯槁死去。《将爱流放》和《反动之路》的女主角同样，再次有身是压垮她们人命的末端一根稻草，是封存她们末端一丝光亮的铁门，“好比承袭如此，整个全部屯子死去，我不想再为死器材给予人命”。这部影戏不同于《反动之路》有些色调和音乐上的比拟，此片全片都充满着压制烦闷的色调，就像有力开脱的阴霾气象，但相对情节，节拍如故强大过于迟缓。
2022-12-08 安德烈萨金塞夫的作品老是探讨着沟通的主题：宗教，殒命后带来的重生，疏离与歪曲，父权的惨重，传承着塔可夫斯基的诗兴美学。纵然背负着惨重的主题和压制的气味，却照常流露出如诗日常的俏丽与悲壮将爱流放陈诉一对无奈类似的伉俪终极走向的喜剧，夫人用殒命换来终极爱的流放。这此中具备着夫君的冷酷，多疑，顽固和自我，具备着夫人的忧愁，封锁和失望。此中的圣母拼图有着宗教预言似的品德，这全部曾经脱不开的宿命和胶葛从结尾流动不动的孤树和坎坷无尽的公路，长镜头就不绝带领着观众来意识这无以言说，没有人命和情绪倾入的尘间。湖蓝色的锈迹墙壁，昏暗的室内突入的微光，空境的悲凉与暴雨将至，父权的压制，在低调的布光，悲戚的配乐和摇曳不定的客观镜头中出现。失魂落魄的是金碧的麦浪，残风卷存的草原，构图照像美到极致，却也压制到顶点
2022-12-01 相对被低估的作品，齐备被穿越于受导演压制的影像时空内。如许喷涌的文本与影像诗性面前目今，不知网友们何来闲功夫谈“克制”二字。1、文本:五部长片全为家庭机关隐射伟大主题，本片完成父权与母体影像共奏。2、机关:首尾长镜套层、末端一小时长镜内时空随便穿越、小孩玩圣女拼图读圣经与母亲手术空间的神级平行蒙太奇。3、镜头:室内戏要紧为横向空间摸索、纵深空间紊乱时空、多次门框镜像构图，拾起塔氏衣钵还看俄国人。4、具备:由关联向社会的再次投射。一位自省的、处于男权“忘我”帮忙下母亲的虚无匹敌和被“爱”阁下的主宰者父亲。如故批量标记:插图书签、圣女拼图、枪与照片；东正教元素无处不在。至此萨金塞夫长片整个观毕，现当代创作者中最被影戏圣光护体的人。
2022-11-17 萨金塞夫镜头下的人物，比老塔更近比安哲更碎，一场“回归”一场“流放”，好像是抒发爱的两种设法。初看是偏文艺气势派头的悬疑片，后果仍旧从家庭上升到社会，导演的美学气势派头照常，但前作那情绪推进的震动，仅落为声泪俱下来出现。《天使报喜》拼图未来涌现转折点，从小孩凑合连累的欢愉中杯弓蛇影，然影片也随本相变得细碎不胜，反使前半程的疲塌加倍显着。最爱好做作是突如其来雨水凑集的长镜，趁热打铁提示着导演的调理身手，另外也希有与被摄物（多为汽车）运动误差垂直的横移镜头。而导演最爱用的两个元素：照片与雨水——前者连累永世的回首却莳植更多过来，后者冲洗影象的混浊却留下更多泥泞。
2022-10-26 8.1/10 平复抑止哑忍，然而充足的情绪都在看似宁静的表面下暗潮涌动。室内镜头高深而多变，亮堂被货物化成做作的一部分，色调形成了“地形”的观点，引向故里的做作，草原果树教堂老宅。做作不单是故事发生的舞台，是情绪的载体，一种汗青的印记，家眷实力的溶化。新式的车行驶在乡下大道上，诉说着时分。情绪恍如不具备，然而却推进着存亡与分合，在有时间涌现的宗教上，有着类似的不在场感。镜子和装饰都独占神韵，音效也足以加分。剧作虽容易但机关却足以撑起如许有凝力的影像。
2022-10-22 在《将爱流放》的语境中，工业化农村和相对原始的村落在指代文化和暴力的时分却刚好是相反的具备。也恰是在这二者的摩擦之中，导演借由一个家庭探讨父权的缺失与暴行、母性的听命与匹敌，二者辩白对应着斯拉夫式的传统俄罗斯与欧洲式的古代俄罗斯，不难看出这是一段思索民族汗青性与尔后的寓言故事。除令人赞叹的长镜头外，影戏中频仍应用带有审阅视角的俯拍镜头，而突破封锁式景框的镜子的应用，则将这一份审阅的象征内涵开来。
2022-10-18 疏離的關係确定無法鞏固情绪，男人的天下總是以男人的思維解決情绪問題，於是在大男人主義扰乱下惟独犠牲小姐，得不到小姐的愛就將小姐逼死，可惡至極。俄羅斯的雷影中做作景觀總是雄愇，為電影加分许多，好比穷乏這些做作風光，電影自身將更無可看性，本片好比没有那蒼涼的山、镇定行進的羊群，則影片將大大的得到顏色。安德烈的拍攝手腕很緩慢，好比没有悠閒安適的心境觀看，將無法領略片中那股積鬱那宣的愁苦。