简介
幽魂肖像是一场穿梭时分、声响、营建和影像的多维路途。影片的靠山是巴西伯南布哥州的州府累西腓。这是一座汗青文化名城，在20世纪，城里的片子院基本是有数人的激动殿堂。它们承载着空想与提高，也纪录下社会实践的严格变迁。幽魂肖像联结汗青影像材料、传奇、片子片断和集体阅历，以片子的镜头谱绘出农村的图景。第76届戛纳片子节金双眼奖 最佳纪录片(提名)小克莱伯·门多萨第7届平遥国际片子展首映单位最受欢迎影片小克莱伯·门多萨
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评论
- 2024-01-03 单位最等闲学的创作伎俩，只须要一颗巴西激情亲切思维和凶悍的剪辑师。我在《首映》单位写英文授奖词的考语：The film brings us along a journey to the new and old Recife in a documented form. We are not only fascinated by the transformation ofthe city over decades of recording, but also the way the director puts his personal touch on the reels of real. Ghosts or Superpower, his camera doesn't lie.
- 2024-01-02 巴西版《不散》，基顿阶段，人们生机步入银幕，影院如教堂，观影如朝圣，影戏是崇奉，与脚色把酒言欢。后影戏阶段，被甩掉的影院只剩没有银幕承载的影像鬼魂，它们到处浪荡。导演借脚色之口说：虚拟影戏是最好的记载影戏。在家取景，将一样平常现象与摄像格调交融，一样平常感和影戏感来去切换。现在时的人儿走上楼梯，过来时的人儿走下楼梯，空间堆叠，胶片划痕烙上时分的刻度。小狗化作鬼魂时，天空有流星坠落。迷失在沉溺堕落的影院舆图，年少的人跑进影院，好像登上一艘即速淹没的船。放映员放完末尾一部影戏，用眼泪作钥匙，锁上影戏院的门。素材数字变形，招牌在发电报，不服地说：回绝查察。影院的招牌是时分记载仪，是对真实 未审全国无声的控告。不存在的司机，系紧的安全带，影像以它的主意隐身，明天将现身于屏幕，并且不穿囚衣。它用各类主意通知咱们，它在。
- 2023-12-16 农村影戏爱好者狂喜。纪录片还用这么叙事性的音桥/口头婚配剪辑也太陵虐人了/时分怎么样样转变空间/将一样平常现象与影像格调交融在一起，如此就有影戏感了（而后导演不绝得用那个小手腕变更观众 太可憎了）/导演就不绝在用影戏来定位时分。其它导演在评论辩论汗青的鬼魂，门多萨爽性在评论辩论本人的影像使汗青的载体“生物/建筑等”成为了鬼魂/长发男切实像费雷·马丁内兹/第二次在影视作品里看到巴西舞步/还看到了托尼·柯蒂斯/“我会用眼泪做钥匙，锁上影戏院的门”；“虚拟影戏是最好的记载影戏”/莫非另有兴登堡号，本来德国当时这么看重巴西/Pathé本来都开到巴西去了/一步步上梯子拆招牌的tracking shot/镜外的电话铃，好梦不肯醒/看的时分在想怎么样几个大影院外部装璜都很阴风阵阵，成果末尾san luiz的确放了阿基多。
- 2023-12-12 累西腓市中心，伫立于过来与此后的时分夹缝，既是串起整体回想的感情舆图，又是见证文明经历变迁的空间载体。导演以一种收藏家的目力，将征集的老照片、旧舆图、报刊杂志、家庭录影带、原始文献资料从新拼凑成举世无双的私家回想录，为空间付与感情，让物件本人发言——“虚拟影戏是最好的记载影戏”，在这“虚拟”之中，数字化变形的招牌是对真实 未审全国的探讨，放映员的眼泪是锁上影院大门的钥匙，胶片上模糊的幻影是类似存亡全国的鬼魂，邻居家死去的狗会骤然收回熟识的啼声。回想越多，感情越深厚，构想越丰厚，小城越变得虚实交杂，因此记载与虚拟再难分清，每一片废墟，每一个故交，都将在影戏中幻化为永生的肖像。
- 2023-12-12 写给影戏和田园的情书。导演从本人的公寓初步记载，将本人影戏中的公寓镜头与家庭影像剪辑在一起。这一段我是有点费劲的，若是能对门多萨的影戏更领略一些，可以会更乏味味，但切实他的影戏我只看过《巴克劳》和《水瓶座》。从公寓进去后，初步聚焦累西腓和河干的那座影戏院，感触就更好一些。导演心中对故土的酷爱和对河干影戏院的迷恋写满了画面。只不过，这此中对于累西腓的变迁对我来说仍旧对照陌生的。幸亏，迢遥南半球的影戏院故事，却会让我弥漫兴趣。
- 2023-12-07 化作一个cinema ghost 去回想童年，爱一个农村与一个出格空间。喜爱近似地狱影戏院的放映员和末尾的午夜 ghost driver hh 每个农村都有一个superhero & Fiction film is also documentary , futuristic fiction as well.导演QA也说 Cinema of truth is very problematic 但也很乏味不是吗
- 2023-12-06 虛構全国與現實場景的疊印，過去與當下的疊印，再加上影像中的幽靈、遺棄的刷新的或仍在利用中的影院的幽靈、有隱身本事的出租車司機，影像的幽靈屬性既回應著Bazin的影像本體論，又是對其的戲仿和逾越，hantologie幽靈學换取了ontologie本體論，從虛構影像與現實生涯環境邊界模糊的剪輯，到電視裡傳來的已不活着的狗的叫聲再到結尾散失的司機，所謂現實不過是由無數刺穿它的虛構全国構成的
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