该剧对
日本战俘的形貌没有简单化,而是深化其内心全国,用大宗的细节刻画出他们人道坚苦清醒的历程。编剧刘嘉军说,剧中的很多人物都有原型,比方日本知名反战人士小林清,中方为日本战俘授课的我留日返国员工符浩、李初犁等。他说,为俘虏的敌国战士办一所黉舍,这在全国战役史上并世无双。共产党人化敌为友的广博情怀和对战役的酷爱和神往,是颇有现实意义的挖掘点,于是他弃取写一部电视剧。他为此破费很多肉体和血汗,片面明白中国抗战各方的详细情况,明白日本军国主义的各个方面以致日本民族的风俗习惯,细心扫瞄了昔时改变从前的日本俘虏和我方敌工员工的回忆录等。他还把毛泽东选集第二卷和第三卷一再扫瞄了十几遍。他见告笔者,在写作我敌工员工强压憎恶,遏止本人,善待战俘的时间,他也已经由于作为一个中国人、一个编剧,难以起首压倒本人,无奈编织可托的情节而今夜难眠,在盛夏季节用双臂击出浴缸里所有的水来发泄。终极通过冷静的思索,他终于想到:心战比两边面对面地厮杀更强烈,更令人心灵震动!厚遇俘虏,令日寇对八路军的背面鼓吹不攻自破,并且使旧日的战俘成为反战斗士,以致就义在反法西斯战场上,尚有很多人回日本后成为推动中日友爱、撑持日本政要参拜靖国神社的主干。灭尽法西斯,谋求全国战役,让庶民过上丰衣足食的生计,才是中国共产党的谋求。想通了,下笔也就愈加顺畅。焦点
严重革命和汗青题材影视创作指导小组副组长李准以为,这部剧反馈的题材特殊巧妙,不论严重题材还长短严重题材的影视作品都没有示意过,是延安汗青、延安肉体的新发现,不单有揭秘感,并且具有人道的深度,表示了共产党的广博胸怀和伟大的人道主义、国际主义肉体