简介
香港曾以滿街霓虹燈聞名全国，卻隨著時代變遷，旧日的燦爛繁華宛如已成旧事。夫人難以接收夫君離世，終日在家摒挡其遺物。身邊全体人都叫她別再執著，卻屢勸無效。一日，她發現一條開啟亡夫的暗藏霓虹燈工場的鎖匙，並在那裡遇見他的少年师傅，得知亡夫始终死气重造一個已除掉的玄妙霓虹燈牌。盼能实现其遺願的夫人，在過程中逐漸明晰每個旧日燈牌的故事。張艾嘉、任達華相隔39年後再度再共同，攜手新演員周漢寧、蔡思韵，講述一段屬於香港的獨特歷史。片中的霓虹燈與最近的清拆工程不謀而合。差异的意境符號貫穿全片，暗喻著這座屯子之餘，也對照著力挽狂瀾的香港人，正如導演所言：雖然是空執著，但是，人一辈子也許要有執著才有份量。第41届香港影戏金像奖最佳女主角(提名)张艾嘉第35届东京国际影戏节亚洲之后单位 最佳影片(提名)曾宪宁第16届亚洲影戏大奖最佳女主角(提名)张艾嘉
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评论
- 2023-05-08 其實3星半不夠4星，但公心給現場可愛隨和的張姐補足分。現在年輕的創作者，许多時候都在懷念舊香港，约莫說回憶不太简单出錯，也可能勾起更多共鳴，這個设法很聰明，但其實挺難的。回憶確實是配合的，但如安在大伙儿都领会的情形裡把情感挖出來，是很考驗工夫的，年輕導演很難有這麼細膩的表達，這也是這部電影最大的不够，所有的表達都過於直白，沒有太多想像和留白的空間，同時不够細節的動人之處。加上用了任達華，相似的主題很简单讓人把這部和《歲月神偷》对比，情懷是舖夠了，但情緒不到。華哥的戲份其實很少，但确切多虧他，才能把人帶回到電影裡，張姐演得很好，但她身上女強人的氣質太突出了，加上太久沒有和港產片磨合，乃至於整部電影譬喻不是靠華哥來拉，觀眾分分鐘就游離出去了。不過還是很開心，有新鮮的血液静止在港產片的全国裡。
- 2023-04-27 3.6 這兩天我見到之琪 她講起溝通 語言 牆 這裡的人正在歷經的取得 他們和舍命抓取扫数的我們是不是在统一條路上背行卻又正好打了個照面 异日我讀著横跨我預期的作品 更以为渺茫 我們從這出發 了 但我們要去处何方｜停下來想了想 應該說 因為是被文明物件溫柔包裹的電影 不忍心批評霓虹燈| hkaff謝幕. 暫時給個3.8好了張密斯哭起來眉眼皺皺的樣子真是好動人⋯總體觀感不詳 感覺港人一看到霓虹燈應該就走不動路吧 部影情懷說不定占更大頭（也不是說不行啦）本眼淺怪從在遊戲廳丟幣許願的第一個場景開始就無聲狂哭半小時 看下半場反倒一蹶不振起來 唉我是感覺 譬喻真要講取得 誰又不是這片土地上的異鄉人呢
- 2023-04-27 【三星半】看往常最大的守候是招牌、張艾嘉、任達華。滿足了我的守候，但也僅限於此，一點額外的亮點都沒有。電影是很外乡、是颇有社會關懷、是很想記錄時代，卻少了張力。總是覺得譬喻最後大伙儿都放棄繼續做招牌，會更争脸。不過導演要勉勵港人嘛，就沒辦法了。香港的Good old days 體現在瀕臨絕種的霓虹招牌上，也體現在張艾嘉和任達華身上。周漢寧是貼合脚色的，蔡思韻是漂亮的，但在前輩的卓越上演前顯得惨淡無光。迩来幾套港產片怎麼說呢，誠意是有，但确切沒有很争脸，恍如港台那些社會民生節目??我却是想反对港產片，手卻很誠實地買了一堆舊片的戲飛（梳。又，這部電影真是逆《俏郎君》般的占领。
- 2023-04-16 这是一部港味很浓的片子。表面上，是张艾嘉为实现相公遗嘱，制造霓虹灯的并且实现与女儿的息争、和门徒的结业。但基本代表着香港严峻的霓虹灯、今朝日渐衰败凋落，这不恰是香港本身的写照；欧化的女儿出国假寓，萎靡的门徒一无所取，只剩下老一代苦苦反对，但还是无法复生，这也是实在的香港近况。再加上剧中任达华的顿然离世，虽未陈诉起因，但譬喻适度遥想一下，乃至可能隐射……不克不及多说了。总之本片隐喻极多，但也出格抑制，并没有适量抱怨德性的不公，而是在保住美妙回想的并且，冷静的接收实践。
- 2023-04-03 @PREMIERE ELEMENTS #hkaff19【4/10】最直观的感触便是紊乱和锐意，所以有众工资杨灿镳实现遗嘱，合力做霓虹招牌为主线，但仍是可能剧烈以为到差别片断是被僵硬地拼接在一起。不领会是剧作出了成就仍是剪辑出了成就，集团倾向于前者，怎么说影片的实践片断与Flashback跟尾得不自然，无意义的段落也有数，假如美香陪Leo在船埠祭拜外婆，和末了彩虹穿传统婚纱为美香梳头，而个人的对白也有欠打磨。
- 2023-03-22 故事的切入点是很爱好的香港霓虹情怀，挺爱好演员们的饰演的，任达华和张艾嘉两位老演员之间的对手戏出格争脸紧密！但私以为片中每集团的背景故事和扭转生长都太简略；和某种程度上，在实践主义的题材里，情节对于我来说都太理想化了；再便是对于部门情节，假如Leo外婆，能以为到写作的方针，只不过着实不够伏笔和应有的计划，作为副情节着实撑不起反而和片子心有灵犀一点通。和大呼死忌快活、对于结业的规划也着实有些锐意。
- 2023-03-16 台词和情节写得出格显明，基本上不算隐喻，乃至认为张姐为啥能靠谁人得奖也是因为靠谁人脚本演了个不显明说的脚色。与《浊水》《窄路》对比，少了一些加倍存眷题材本身的部门，但与《送院》《白昼》对比，又少了一些不死不休的肝火，就如斯处在巧妙的两者之间，可能是演员参加了创作？反而还确实是偏往观感舒畅那头的处境尴尬。只不过就以为，至少还算可不克不及只存留一个“让位给导演方式的主线缺憾”的终极印象。3.5归4。
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