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《诗》2024高清下载

简介
许鞍华导演大学念文学时主修诗歌，感其解忧纾困，因此便一偿多年宿愿，好好拍下香港的诗文景色。影戏首要分为三个局部，第一局部是纪录许鞍华导演切身接见多位香港书生摰友，如淮远、饮江、邓阿蓝、马若等会友论诗；并借用材料影像及照片，追怀未然离逝的西西和也斯。而整部影戏的重点就落在第二局部已移居深圳，性情自在率性的书生黄灿然中举三局部在台湾忙于讲学统筹家庭，踊跃降生的书生廖伟棠。香港诗或香港书生似乎边沿的小草，在生涯压榨挣扎的并且，展现出顽强的生命力。第60届台北金马影展金马奖 最佳纪录片(提名)许鞍华
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评论
  • 2024-07-16 #BFI 长评-出手的鼻毛。重要聚焦在两位墨客黄灿然和廖伟棠身上，以两位区别行止的港人的立场和观念论述两种当前，两人的哲学观念联合导演的镜头言语交错构建出了一首不算完善但充足诚挚的散文诗。离港提醒的是不在此山中的视角，联合着导演山中视角特别不错。特别爱好黄“经济流民”，开头以默读诗的事势提醒从前写下的香港比照画面上许鞍华以搬演事势提醒的今朝。这部门让我想起古希腊哲学家赫拉克利特说的“没有一个人能跨入同一条河道两次“，黄灿然的和许鞍华的诗仿佛是河道中的锚定物，固定了一个空间的霎时。廖伟棠的部门则是另一个误差，解读诗句的而且抒发的内容也仿佛论述着他哲学，就宛若可否还要一再？重点仿佛是并不是可否，而是来由，从稳定与变换能够看出他诗劈面本人的脸孔。特别爱好的是搬演不断间的运动和倒放解决的缅怀。
  • 2024-07-12 与其说以记录片子叙诗，不如说是以诗为载体，回顾一段旧事，陈说一座旧城，缅怀一位故交。抒发不应受枷锁而艰涩，笔墨也该当逾越意味，而造成某一种新鲜永远的力气。痛惜，墨客的黄金时期或已逝去，留下的是生存噜苏，一样平常俗世。那些诗歌，那些言语成无树的叶子。墨客们还并未缄默，说过的话，再说过的话，那些据有于从前的诗，那些诞生于当前的诗，仍会成为坚韧和顺的臂弯，包裹着时期，微小的，往常的，忧郁的，时刻不忘的。从选取的“片语只言”中能够窥测奢望通报的那一份抒发的“真实 未审”，也可了解此中感触，但真的“有身手记录”时，确定据有重重顾忌与必不得已的制约，活生生的抒发毕竟只能立品边界以内，幸而咱们还有诗，那些死前方据有的诗。
  • 2024-06-23 比起電影自身却是映後更风趣。「為什麼電影中文名叫詩，英文叫elegies？」「因為最開始申請funding時就用黃燦然哀歌的英文elegies去申的，後來取中文名字覺得叫詩最簡單。」「黃燦然用平庸話念詩，中間有一句冒了閩南語出來，廖偉棠則用廣東話念，是有意這樣支配的嗎？」「我當時都沒發現黃燦然還用了閩南話，後來看的時候才發現。語言的問題，黃燦然講的很複雜，你們能够去找他講的視頻來看，我講不太鲜亮。」然後講到黃燦然那段有些擺拍，許鞍華說本來還念了《戀愛中的姑娘》那首，讓黃燦然本人來演，結果黃演得太爛了，就整段都沒用，說搭戲的女演員演得很好，痛惜了。
  • 2024-06-10 3.5。许鞍华照旧善始善终的诚挚和心爱，只痛惜，也许受限于估算或是疫情隔绝的拍摄妨害，和尽人皆知的zz红线，总感觉有很多未尽之言。与其说是墨客记录片，不如说是从更波折荆棘的文学（诗的）角度来追想香港这座屯子弗成追的过往，和它失踪的身份，当然英文名为挽歌也不愕然了。谈及香港的印象，脑筋里总会显现张爱玲昔时写半山那些曲荆棘折的山路，纷纷难辨的颜色，日暮途穷的面子。说到底，每个人与这座城都有特别个人化的汗青。虽然，若是许鞍华痛快松手做一个本人的屯子文学回顾录，也许会比今朝篇幅不太稳定的墨客群像更平面一些。
  • 2024-06-04 @Garden Cinema：没想过是多么一部对于香港的影戏，探究文学和诗歌自身的部门和对香港的身份认同看起来比重对半。后半段谈到廖教文学一秒重回本科教室，又讲奥斯维辛以后该不应写诗，讲缄默，讲策兰，但我脑筋里照旧前半段黄说写诗嘛，第一二句是我写的，第三句就不知道是哪来的了。映后探究不出意外埠偏题聊到言语和身份政治，聊片子放映工业和影展curation，其实无聊，但能够一般在他乡谈华语文学本即是痴人说梦算了。“我偏心写诗的乖谬赛过不写诗的乖谬”，咱们多么的人还能继续据有吗。
  • 2024-06-03 对我谁人不熟悉的局外人而言，《诗》是一堂爽朗纯真的香港诗歌文学课，很能听到里面去。当看到Ann导用本人的话做开头，说拍这部记录片是因为她本人大学读的文学业余，今后几十年人一辈子里，最不幸的年华基本诗歌反对的，照旧感到真实 未审且动容，也恍惚倾心那种能够也许被文学照亮的身手。 放映后的读诗会，年青的朋侪读本人20岁写的诗，说这个时分的人一辈子is all about love and poetry，想到本人19-20岁的时分也是何等，还本人印了一本诗集。往昔在未曾揣测的霎时轻小扣了一下我的头。
  • 2024-05-24 同为华语文学记录片，《诗》从香港层层叠叠的千奇百怪里抽出纯真的，短的，幽丽的，《不绝游到咸水变蓝》从广袤的等闲的乡土上延展出简约的，长的。无所谓高低，贾樟柯和许鞍华敢做何等不讨巧的题材基本了不得的事。和顺私人的视角生花妙笔着墨客们的境遇，这类夷易近人的人感情为Ann所独占。黄灿然的诗好得惊人，廖伟棠则是生命力满满的行动者，Ann是留下来的香港诗的读者，倾听者，作史者。“我永远在从谁人地方分隔，又永远在从名义返来。”
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