简介
薇塔莉娜经由过程漫长的守候，总算盼到一张从非洲维德角到里斯本的机票，但是欢送她的并非相公赞同的美妙当前，而是天人永隔的难过，和迷雾般的身后事。两人前次会面基本是多年前，时代渺无音讯，谣言说相公卷入了龌龊阴暗的益处纠葛，却没人领略他毕竟发生了甚么事。哀痛的薇塔莉娜孀居在相公生前的幽窄小屋中，独自由暗夜的巷弄间彷徨，循着迷茫的线索踽踽前行，在梦回时间熬过那一个个痛苦悲伤孤绝的夜晚，探向昏暗未明暗影后的救赎。第72届洛迦诺国际电影节金豹奖佩德罗·科斯塔 第72届洛迦诺国际电影节最佳女演员维塔利娜·瓦雷拉
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《维塔利娜·瓦雷拉》电影评论
- 2022-12-13 【colonialism is bad mixed with class oppression and masculinity is worse the colonized gave up their love their whole life even their language and got nothing back okay got it thank you】Literally a retell of the middle section of Horse Money, which has got a way richer plot and way more interesting shots and compositions. One hour in, Vitalina and Ventura finally met, and I was wondering how would they reconcile their previous encounter in Costa universe...of course, they don\'t. Hence such a disappointment.
- 2022-12-08 是马钱的持续，底层群众的艰苦生涯之下，如果说前作政治性元素更丰厚，那么这一次，导演问鼎了更多心田对全国的质询。维持为底层发声的导演在我眼里是真正的巨大，从很大水平上，我经由这种作品来感想差异于咱们文明的艺术与群众生涯的痛楚与仁慈，咱们国度发挥正能量着实没错，然则清苦、疾病、痛楚、不公...这些都不是负能量，它开展的是一个最事实上的生涯命题，即底层对以盘剥底层为生的全国拷问？当没有面包，仁慈与饥馑为伴，当疾病缠身，仁慈与痛楚为伴，当饱受盘剥，仁慈在生涯的残暴中也不外一次次对莫须有的攻克带动诘责，对仁慈的他们而言，除了仁慈，还剩下甚么呢？全国对仁慈的冷淡才是生涯的实践窘境！
- 2022-11-30 8.0/10.0。当痛楚被背水一战到殒命，当牧师爬行于人间的暗中和清苦，当街坊的细语回荡在一方陋室，当烛光映着往日的照片，当腐化的人群接连不断，当被扬弃的老妪悄无声息地拜别，当姑娘的眼中闪烁着eye light和泪水，当佛得角的山峦养育着新的一代，当葡萄牙昏暗的街区酿成明丽的墓园……过去的回想和今朝的实践团结，人间的磨难真情，的确被天主看在眼里么？颜色和打光的比较解释了牧师口中“精神奕奕和黯淡的面颊”，差异人物在统一空间频频浮现，整部片子更像是那座修了四十年的屋子，属于导演心中的基督教执念，场面大于素质，虽做作但震惊。
- 2022-11-01 三星给片子，多一星给用光。葡萄牙粗陋的小屋是导演的画布，用光影在上面绘画。大部门时分只能看到配角的部门或外观，光的攻克不再需求切合逻辑，它不外勾画人物事件的外型手腕。人物被掩藏在暗中里，就像女主人公的操行同样，三十年后等来的不是一张机票，是一张殒命通知书，于是我在你的空间里默然或感叹。全心布局的光影是有人称作“熔化记录与剧情界线的一大精品”次要缘故原由之一。“暗夜将全国一分为二，那一半悠长覆盖于灰暗之下，而咱们生于那些暗中。”
- 2022-10-24 殖民主义与阶层压榨相伴而生，男性气质更糟，被殖民者废弃了他们的毕生，乃至失去了他们的爱，乃至连他们的言语也变得贫无立锥。感谢。从字面上看，《马钱》的两端部门讲述了一个加倍丰厚的故事。 情节和主见更乏味的镜头和构图。 一个小时后，维塔利娜（Vitalina）和文图拉（Ventura）终于相遇了，我想知道他们将若何折衷他们早年在哥斯达黎加宇宙中碰着的阅历……所以，他们可不能。 只管即便，多么的扫兴。
- 2022-10-23 #QY# 4.0分。美学上确切很有特色，除了末尾一幕外人物所在的空间四角和中央的某条线上永久被起点是纯黑的突变所占领，那个幽闭、窄小且不统统的视界就像女主的处境同样平常；从不挪动的摄像机让咱们注视着简直流动的空间，而个中除了演员只有光在悠悠变革。别的那个所谓分隔了里斯本/欧洲的空间，实际上向内而与新的地方有关。但可以或许是我的成就，我依然没搞鲜明她的相公毕竟扳连了甚么事儿……
- 2022-10-18 故事异常轻易，亡夫的姑娘分隔相公的旧居，在心田对爱相公的懊悔与回想和实践中与神父掩埋他人之间切换。高比较度的风格化影像，把外面的全国和实践与回想的屋子融为一个空间，直到片尾为别的一个人下葬，初看特像罗伊安德森，这种看似黑乎乎一片人物时时行走或呆立的影像，恍惚了开麦拉的流动乃至攻克，缩小了镜框外部的调理
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