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《印度》电影评论
  • 2022-12-12 程度极高的记实片。罗西里尼坚持他惯有的镜头调治的而且又对其去繁就简（仅阻滞一次动摇但仍充斥空间认识扫视出统统场景的长镜头、大批活动却仍旧不无余构图感的波动镜头、平行于于人物迟缓前进从而代入人称叙事的活动镜优等等）。在这些轻易而奇特的计划下镜头非但被加倍做作地相接，还透显露某种处事、揭示事实的朴质、周到与优雅感，合乎着本片纪实性子又足够彰显了他对人物的静止、空间的持续、场景的涌现三者阻滞并接与组合的富强平衡的掌控力，明白的分段情节编排和摆拍在前者障碍下致使都减弱了本身的虚假性而加倍成为衔接影像与事实的重要的、不可逾越的一环——跳过此环，观众便可从罗西里尼毛糙又生猛的影像质感与融于一般的心田视线中，亲视一场关于传统与家产、人类与做作等等架构反对影戏之上的多元因素之间彼此依存与竞赛的冗长情况。
  • 2022-12-02 觉察人把自己的灵性掀开之后，也能够感触植物的灵性，除却皮毛 万物都有相通之处。而一个生态下的人和植物 真实互为写照，差不多变乱的倒影。#电影固然拍的没什么逻辑性，可是每个片断都有悦耳之处。我很想知道谁人晕倒的人其后怎样了。#巴基斯坦伊斯兰共和国，比喻去伊化就使其在1947以宗教为由从印度自力进去的因由不建立，巴不相信印度可能成为一个多宗教并存国度，而伊教的掌握使其和印度及其他国度竞争毫无效率，只管即便这是悖论 身份认同使国度转型很艰巨。
  • 2022-11-29 真实是多此一举的叙事性: 鹊巢鸠占的第一人称叙说 略显出戏的意大利语旁白 使Rossellini这本跌落到险些只剩影像史料代价. 创作者本身的猎奇主宰了关于事实的截取 自孟买登岸早年就已先有\"定论\"和误差的记实: 大象/皮偶戏/循环/山君丛林与寺院 和必不可少东方观众热爱的山公和训蛇人 真是只不过尔尔 2.5
  • 2022-11-27 一部关于印度的新事实主义影戏，恪守墟落-墟落-墟落的次序梳理而成。影片并没有将镜头糜费在沉静的人群傍边，并且瞄准了出格的几个平时人，和大象、山君、山公等植物，用平时人和植物的视角来进入印度人们的一般糊口，代入感极强。着末人和植物的糊口融糅杂在一起，大做作大约很融洽。
  • 2022-11-09 一部伪装成故事片的记录片，拍得超等exoticromantic, 只不过时隔60年，还是中意我的假想。大象的故事和山公的故事，如今只管即便估计在植物珍爱主义下也拍不进去，又肉痛又诗意何等。
  • 2022-10-29 “The world is big. There is room for every one. “ Real humanitarian.
  • 2022-10-16 看到大象用牙搬木头，感触好伤心。看到印度人日复一日地用小筐搬沙石，更伤心。着末小猴珍爱复苏的老头，一群秃鹫像轰炸机同样在头上回旋，好揪心
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