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《吉娃娃》电影评论
  • 2018-01-14 7/10 越纵脱越兴奋，却被成年人诱惑和点燃，能够跟《台风俱乐部》和《关于莉莉周的全体》做为三个世代的样板，从中能够窥见日本芳华片的变奏和演变，骨子里对政治的讨厌道出本世代对成年人天下的怯弱和疏离，浅野忠信那句：“他们这么说，是由于之后有一天你也会变老”击中了吉娃娃所代表的本世代软肋，才是这片主题——不想长大。电影中心无穷叹息，外在排场却很是纵脱，村上龙有数小说里“迷幻与纵脱中承袭熄灭，成为玻璃通明质感般凑近爱和永远的指望，却坠入很是落寞的虚无”被这部影戏做成了影像，异样精明且有力感充斥。痛惜MV手段用到毫无节制，大宗的高速活动镜头碎剪+升格镜头夸大节拍，技术没问题，但我就想问：“莫非这便是意思么？” 二宫健还停留在对影像本色最表面的意识，吉娃娃闭眼拍摄意味本世代对实践天下的蒙昧和遵从，是神来之笔。
  • 2007-09-18 我的日影前五佳！二宫健的MV作风，无处不在的镜头和直指虚妄的电子乐。人物接洽关系上与桐岛区别的处所在于：吉娃娃作为和每个成员产生温文接洽的中央，集爆裂的存亡之美于一体猛烈领有。桐岛里是幻影弥留给群像们个体生长带来的妨碍。在吉娃娃里，由于祭祀隐没的人而转变本身的能够性就像海岸边爆炸的高楼同样夷为平地。其次是门胁麦摸索视点不仅是为了拼集线索和描述群像，在她四周探问中至少有两次被问道“你什么原因执着于吉娃娃的事”。要忙着辞职、纵脱、健忘，已往便是没有。什么原因执着，更像关于后现代芳华本色的探寻。杂志印着风趣且认确切never forget，又回到冈崎京子“在平展的战场上起劲存活”的九十年代。冷静下来想这场梦幻能够只不过炊火饰演算了，但在几回望向吉娃娃眼里的深渊时，又确确实实被炸得粉身碎骨奋不顾身了。
  • 2003-07-21 扫尾大都问鼎叙说吉娃娃故事的人上镜自拍，各人的年龄只不过20出头。通过量视角的逐层铺垫递进和切当时间剧烈的剪辑婚配来展示芳华的排场、效果与妨碍。吉娃娃的殒命，放置在收尾与扫尾的效果是不同样，这人造跟扫数过程当中不时推演的人设无关。吉娃娃意味的芳华本身并没有被界说成罪行和适度耗费身材，表象中的放浪和行乐本身便是一种须要的极致表示。而作为团体来看，着实提及到的理应更多。不管是对区别朋侪采取的区别战略以互换信赖、不恰当的自来熟，致使到末了不知道哪个是真哪个是假的她。而她早早离世无疑是对这群问鼎者的肉体突击，各人或者可不能去追查假相效果，但是对一个体的忖量和青睐是真实领有过的。如故看到男权对女性的压抑，扫尾部门吉田对美树的强横不便是最直接的控告吗。
  • 1999-01-27 欠缺抓住了“我”的糜烂内核，吉娃娃是消费主义的产品，也是消费主义在后现代语境下被支解而自立问鼎的工资抗衡。无止境的蹦迪，性爱，白搭和充实却偏偏是年青人要去具备他们的的时期，抗衡并非无意思，只不过都是热气腾腾过的右派地下活动，少年诗人和政治斗争离这一代年青人好像又太远了。但是年青人老是关于政治的，越是私家规模的情爱越是容易被权利摔个稀巴烂，浅野忠信的脚色虽是吉娃娃转变的一个诱因，可又清明讲出了她的殒命假相。手机上有吉娃娃，街边海报贴了吉娃娃，回到家里又有吉娃娃，我和她的接洽关系就像一场gold rush。
  • 1998-08-23 承袭《睡美人之终》的作风，二宫健的“MV影戏”越拍越疯。虽说借小整体区别人的回想和音响“重组碎尸”辅以自剖不算鲜活叙事，但将冈崎京子的故事搬到高度前言化的今日，用名义清晰虚夸内核孤寂充实的后现代年青人们的芳华故事做题眼，把重心放在影像上，反而补充了轻易的故事（但不要以为他只会玩“花巧”，門脇麦与成田凌那段“对手戏”张力实足）。何况二宫健对后资源时期的文娱情形和糊口结交并非没有自省，几个适可而止的政治化解决既联结了生长叙事又点出了新一代主体与社会间的隔膜与有力。
  • 1996-05-15 站在高樓，很勵志的跳上来，只需粉身碎骨奋不顾身，便是解脫了。二宮健的作品有死後重生的特質。二宮健前作《睡美人之终》，由個體垂直掘客，層層夢境拆解。續作《吉娃娃》則橫向發展，藉由群像來拼貼吉娃娃這個人，類似《小美》《桐島退社》《羅生門》…等片。《吉娃娃》沒有前作靈氣，但稚嫩完全許多，節奏敘事較流暢。劇情中，不测之財、不测爆紅，舞池中糜爛狂歡，放縱瘋狂，年華如煙花般綻放稍縱即逝，芳华多麼絢爛易碎，每位年輕的臉孔傳唱著一首芳华輓歌。
  • 1986-05-20 第一部二宫健 很爱好① MV 迷幻影像作风 鱼眼串联叙事 能够看抵达伦《梦之安魂曲》雷弗恩《霓虹恶魔》的影子 小插曲sex work hours用了库布里克《发条橙》的“加速影像” ②互动性的“派对模式” 大宗利用 EDM 与蹦迪元素 单干神速的剪辑 构成极强的感官突击 ③清查假相的线索冉冉搁浅向后现代新型内政的内核 展示对政治及别人听而不闻的垮掉的一代领有方法
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