《赝品》1973高清下载

电影别名：FforFake 、TruthsandLies
导演：奥逊·威尔斯
演员：奥逊·威尔斯、OjaKodar 、约瑟夫·科顿、弗朗索瓦·莱兴巴赫
类型：纪录片
国家：法国、原西德、伊朗
语言：英语、法语、西班牙语
上映时间：1973-12-14
片长：USA: 89 分钟
豆瓣评分：1

简介

厌倦了亡命生活的匈牙利成品画家艾米尔•德霍瑞（Elmyr de Hory）于1969年回到西班牙伊维萨岛，成为岛上绅士，并结识了美国作家克利福德•艾尔文（Clifford Irving）。导演奥逊•威尔斯在引见艾米尔•德霍瑞的而且交叉讲述了曾轰动一时的克利福德•艾尔文造假美国飞行业富翁霍华德•休斯自传案，随后又诬捏了女友欧嘉•蔻达（Oja Kodar）与毕加索之间的一段奇事。虚实交叉中，奥逊•威尔斯提出了“艺术是什么”与作品归属权的成就。本片是美国导演奥逊•威尔斯的末了一部完好的电影作品，大部分镜头素材来自在艾尔文•克利福德编剧，法国导演弗朗索瓦•莱兴巴赫（Francois Reichenbach）导演的对于匈牙利成品画家艾米尔•德霍瑞的BBC纪录片。

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《赝品》电影评论

2022-11-30 蒙太奇是切实的吗？若是不是，那留存的神思实感呢。开麦拉的权利存在吗？若是没有，那叙事的认识界限在哪。故事的缔造有本性吗？若是没有，那厚实的表白是谁给予的。影像是切实的吗？若是不是，那内容的方式又会是何种风采。但可以好像置信的是，假造、搬演、虚拟等等，在阻滞事实中抽取断续缔造群体心智的固结，是让许多影戏人向往且置信的第一推动力，奥逊·威尔斯《成品》的每一帧差不多观点切实天下的私语，无论是形而下的内涵故事，可能形而上的在场剪辑和调理，诉说基本生活过或尚未诞生人们的慨叹和空想，然后与天下相遇，贯串的感性即是形势即影戏。
2022-11-26 惹人入勝。藝術在社會語境中商品化之時，已經脫離了主體的控制，成為自由之物。Orson比Roland Barthes更進一步，不再糾結於「作者」，而是聚焦於「偽造者」。在「偽造者對偽造物進行偽造」這個有味問題的處理上，他強勢地交錯起区别品行的自戀形態[包孕自己]，並將其匯編成精細的高密度文本 - 尽量相對於電影，我更願意稱她為一部推理小說，只不過這部小說沒有也不必要谜底 - 誠如Nabokov，最偉大的藝術通常是場騙局。那麼，Orson的敘述愚弄觀眾了麼？絲毫沒有。當贗品的藝術價值被訴諸於形势，詭計便真誠起來。Orson是令人妒忌的蠢才。
2022-11-14 是一部必要左顾右盼来看的影戏，看完会对纪录片有种全新的认识。真假、真假交错在一起，做到了极致：过于完美的成品令人称奇，过于虚假的故事荒诞乖张新鲜。P.S.本片对于毕加索的“绯闻”让我想到法国大革命时代许多地下文学作者假造证据、散播蜚语以解体显贵权势，人微言轻但架不住人们从古至今热爱吃瓜的天分。F for Fake, C for 拷贝, 那么谁来先下“Create”这步棋呢？（好像在Fake和拷贝的过程当中有些人差不多在Create了）
2022-10-30 奥逊·威尔斯是蠢才——他的作品（无论是影戏依然纪录片）都在以凌驾20世纪观众的感知习性来讲演最根底的理论。这部以“伪画”和其背后的创作者为主题的作品，根底素材剪辑于后人拍摄的BBC纪录片，但却跨越于纪录片之宗旨，既探究了艺术品伦理，又在此底子出息行了完美的再创作。影片收尾以威尔斯擅长的幻术饰演引出中央造诣：“切实”的可塑性与不确定性，开头以虚拟的毕加索故事作总结陈词，其缔造性与旨趣达到了纪录片表白的高峰。
2022-10-27 關於藝術真跡和贗品之間真真假假，波及藝術市場、專家的遊戲規則和作秀，最終反思到藝術作品的實質，保管回复的開放空間質詢「何謂藝術？何謂真實？」。從影片本身上來看，一種紀錄片前所未有的形势，夾雜創作者的個性與表達欲，以「fake」構成的影像形势貫穿了整部來回交叉的蒙太奇令人應接不暇，可以好像說是形势和內容交相呼應。
2022-10-27 7.8/10 真真假假假假真真，《成品》大概是奥胖爷爷全副作品里最妙趣横生的一部了——当然，也包孕了他起劲摸索的、影戏的实验性。此中一段对于匈牙利人的笑话(而且也显现在他密友写的列传书中)让我笑得肚子疼:有这么一本匈牙利菜谱，“要做煎蛋卷”书中说到，“起首，你得偷一个鸡蛋……”
2022-10-26 否认自己的智商跟不上奥胖的语速。齐全即是essay film 猖狂地用他人的documentary发挥自己的才干致使绝不漂亮地把自己早年的影象讲了一遍诱骗摆弄与调侃宛若更想解释艺术观赏真真假假的无意义由于切实自由民气。奥胖自己的话术太多了倒更想看看芬奇会怎么样拍凯恩的编剧。