影片用四个时节和四首歌刻画了一个17岁的
法国女孩。 在影片的劈头,女配角伊莎贝尔刚刚度过了本人17岁的诞辰,相逢了一位从
德国来的标致的旅客。在那个德国人身上,她交出了本人的处女。不外,在伊莎贝尔的身上,她涓滴没有交出处女膜未来的那种怅然若失,她似乎是甩掉了一个巨大的负担。随后,故事的停留冉冉起头走向情色。伊莎贝尔起头了本人增援社交的生活,就这么从春天走到了秋日。在冬季,她的增援的变乱被
家庭修筑。很显然,他并不是缺钱,而是“心思需求”。而经由历程心思和性的自力,伊莎贝尔的运气也冉冉自力了进去。她的身段和活气,基本上和她的怙恃没有关系了。一句话评论辩论那个题材颇为毒手,然而欧容的处置惩罚却胆大而心细。这类故事的走向,让人们以为,这是睡佳丽在为本人的人格抗争。——《逐日银幕》欧荣版本的女孩版本的《白天佳丽》。欧荣的职业生活承继向前走。——《综艺杂志》幕后修筑导演访谈-你是若何想起来要拍摄这么一部片子的?-拍摄《登堂入室》让我和年青的演员有了单干。未来,我就想再和年青的演员单干一部片子,由于和他们在一起义务颇有意见意义。在我晚期的片子里,我仍旧会拍摄一些青春期、反叛期片子的。可是从《沙之下》未来,我就很少碰触那个主题了。诚然,《闭月羞花》就从这两个基点启程,和年青演员单干,报告青春期的故事。既然我基本上拍摄过以男性脚色为配角的影片了,那么再拍摄一部以年青女性为配角的影片,也没有甚么不好。-片中的伊莎贝尔可不是粗枝大叶的一个女性脚色,她是一个妓女。-这部影片报告的是17岁的感到,和本人身段的变卦的感触。反叛期在影片中,通常是被理想化提示进去的。而关于我来说,这段时候是痛苦的、难熬的、庞杂的。诚然我对那个时候段基本没有甚么乡愁之情。这段时候,谈不上好、也谈不上坏,我的身段有了飞快的停留,我感到本人是个傀儡。诚然,咱们会去用本人的身段做种种试验,去试验本人的极限。而让影片的女配角成为一个妓女,目标即是表现出这类感触。由于反叛所带来的身段的认知和对性爱的猎奇,是无奈逃遁的。这个地方的性爱,只需身段而没有情绪。-伊莎贝尔家里有钱,她不是为了钱才去做妓女人。-是的,她不需求赢利,她不外以为本人该当去做这些。青春期,即是这么乏味也即是这么好玩。她看起来很容易就走上了吸毒的线路,或者是酿成一个厌食症患者。真实,这些基本上青春期的通病--兰波写过一首诗。叫做《No One's Serious At Seventeen》。你对天下张开了双臂,没有人格的制约和解放。伊莎贝尔即是这么一个人,她在试验,展开了一段行程。她是投入了妓女人变乱之中,而不是在其中不能自拔。-你是若何处置惩罚那些性爱镜头的?-我想得即是只管真实地拍摄性爱镜头,只管让它们看上去不要那么龌龊和上流,同时我还不想激发甚么人格的争议。说实话,故事里的一些顾主是有些怪癖,然而我的着眼点都在伊莎贝尔是怎么习性这些顾主身上。伊莎贝尔是在处置惩罚这些男人的活气--与此同时,她也在修筑并处置惩罚着本人的活气。我并没有想这么遗世自力,然而在一些镜头中,伊莎贝尔,确实是孤独的,她不外一个人在处置惩罚活气那个困难。-影片中有四序和四首歌,你是若何处置惩罚的?-是的,我的方法很简略,那即是这部片子是发生在一个学年中的故事。也即是
春夏秋冬,整整一年。而歌曲,即是这一年的四序中的那些值得留念、缅怀的完毕符和展开点。这是我在影片中第三次运用弗朗索瓦·哈迪的
音乐和歌曲了。前两次是《干柴烈火》和《八美图》。这些歌曲和伊莎贝尔同样,抓住了十几岁的女孩的恋情观,那种浪漫、狞恶、和猖狂并列的特质。这部片子,报告的是伊莎贝尔修筑本人和恋情的历程。在能获取真正的恋情从前,伊莎贝尔是需求修筑本人的,由于只需如许,恋情才会分开她的周围。