简介
主演：Åke Grönberg / 哈里特·安德森 / 哈塞·埃克曼 / Anders Ek / 古德龙·布罗斯特 / Annika Tretow / Erik Strandmark / 甘纳尔·布耶恩施特兰德 / Curt Löwgren / Kiki导演：英格玛·伯格曼言语：瑞典语 区域: 瑞典 编剧：英格玛·伯格曼典范：剧情上映时分：1953-09-14又名：小丑的夜晚 / 小丑时辰 / 裸夜 / The Naked Night / Sunset of a Clown / Sawdust and Tinsel用户标签：英格玛·伯格曼,瑞典,IngmarBergman,1950s,Ingmar_Bergman,瑞典片子,伯格曼,CC片长：93 分钟imdb编号：tt0045848艾伯特（Åke Grönberg 饰）的整个身家性命都赌在了本人黯淡经营的马戏团下面了，诚然交易日益黯淡，但他并没有发生废弃的动机，他筛选用一场盛大的演到里面去勤苦团里的士气。带着本人的恋人安妮（哈里特·安德森 Harriet Andersson 饰），艾伯特来到了一个名叫舒伯格（甘纳尔·布耶恩施特兰德 Gunnar Björnstrand 饰）的汉子处，使气可以向他借一些上演用的装扮。艾伯特去探访别离已久的老婆阿格达（Annika Tretow 饰）和孩子们，并显示了想要留在家中安度晚年的希望，没想到遭到了谢绝，未几未来，艾伯特又觉察安妮和共事弗朗斯（哈塞·埃克曼 Hasse Ekman 饰）之间的私交。幸而马戏团的上演获得了胜利，生计即使残暴，但糊口还是一每天的垂垂流走了。
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《小丑之夜》电影评论
- 2022-12-12 凡是集体气势派头明明的片子作者都有属于本人的银幕抽象。颇具抽离认识的《游荡儿》代表了费里尼，而内含消灭基因的《不良女孩莫妮卡》则意味了伯格曼。倒戈婚姻和传统家庭干系必定让伯格曼品味到了自在的厚味，但也必定让他吃了无数甜头。不论恋爱在炎天有多甜终极都敌不外再度光降的炎天，从时候轮回里生殖进去的孤立感、挫败感和羞耻感给了伯格曼致命一击。尔后在他的《小丑之夜》里是这样暗中和消极，以是帐篷中的马戏与舞台上的艺术成为这部梦魇作品里的一组镜像，而他得不到“天主”的爱和原谅估量恰是由于他的潜心多用：一壁向着女神表白诚实一壁又在嫌疑女神出轨。这是他与费里尼最大的差别，而二者一生的道德恍如也在1953年并且写好——费里尼因钻营平稳的婚姻而坚守着他马戏团式的片子，伯格曼则是因希望海浪的恋爱而跟随了他片子化的马戏团。
- 2022-11-21 伯格曼晚期的作品不论是内容依然事态，都更偏向于戏剧，而不是尔后对人心思与精神世界的掘客和哲理式的片子设想；伯格曼将一生最爱的两项遗址——片子和戏剧在本片中告竣分歧，马戏团与戏院，两个假装自我机关空幻的空间里，是伯格曼一以贯之的对人与人之间感情干系的存眷，孤立、懦弱、不胜一击的马戏团老总在夫人和情人的漩涡中挣扎，又在决战中得到威武，将完美的饰演之夜酿成辱没追悼的小丑之夜，伯格曼频仍以镜头静止来拿获人心田其实的感情吐露，以此构成感情上的猛烈攻击，马车来来去去是故事的开端中断，关照的开头完成了在一个绝对关闭的时空内感情的摸索，留下一个怀有希望的终局让人回味。
- 2022-11-13 很棒看似容易的推镜头和精采的饰演就充分让人看得肉痛和许多马戏团的故事同样对于流落的失败者没有威武的生涯中追寻意思与戴绿帽者的寒战与本人的挣扎小丑作为本人的镜子植物元素极端丰硕杀熊一场有点想哭马儿狗山公都敬爱最赞属轮盘自尽一场的一个猫的系列剪辑猫的演技其实企慕1.2.3极有层次感简直是爱森斯坦睡醒的狮子的戏仿得颁小金人/夫人一场很次要都是对本人生涯执拗的人不消再去决策不适合本人的安定生涯与女主关照/群体是个戏班子布偶戏戏院的框架叙说头尾又由马车队始与终轮回的道德/其它女主齐刘海好潮！
- 2022-11-09 艾伯特回到镇下来见区分已久的夫人。夫人说“你没察觉我很谢谢你吗？我终于找到了属于我本人的安静生涯，没有了那个我厌恶蹩脚的马戏团了，满是叫唤，咒骂，危殆悲凄，虱子和疾病。我目前很欢畅，很谢谢。那些年，我是的确爱上你了，然而当你来到我时，我的恋爱一夜之间就幻灭了，很诧异....那个家依然这样的僻静，年复一年，岂论是炎天依然冬季，对我来说差不多充分了。活在错乱不胜的艾伯特对马戏团感到了厌倦，最后想留在那个僻静的家里，夫人回应他：不，你不克不及留下来，没有人可能拿走我的僻静和自在。”
- 2022-11-04 三星半. 伯格曼爱好刻画蹩脚的演员(此类元素时时连续到《芬妮与亚历山大》),由于刚好是他们能示意真正的职业热忱.尼克维斯特对镜子的用法近乎某种谷克多式的依恋,迫使那些涂着油彩强颜欢乐的伶人总得面朝本人难受的魂魄:它既知无奈开脱肉身约束,就让樊笼中的熊改换本人死去.影片的幽默感显露出一种太古的粗野,人物大喊大闹举止专门,咱们却并不认为那儿可笑;而决战推向热潮之际观众席上骤然的僻静则揭示着,那恰是伯格曼想象的弛缓成果.
- 2022-10-30 男性的雄风在[小丑之夜]的马戏场上被一次次地羞耻，但不论谁都逃不出这儿戏日常的人命。而马戏另一边的艺术亦是龟笑鳖无尾，而它惟一的甜头在于自知本人的可悲地步。从这部极晚期作品里便可窥见伯格曼对本人艺术职位地方的懂。在影像气势派头渐趋童稚的并且，剧作机关亦变得复杂起来。但这样简约的主题下，他依然没能进入女性的心思去，故而女主角羞耻的这条线在比拟下显得特殊红润。进入60年月后，这一方向才得到扭转。
- 2022-10-30 伯格曼以本片完成了其创作时代由青涩到童稚的跃升：一方面他的片子气势派头组成，镜头安排及构图特性得以创立；另一方面其剧作抵达此前未有的轻巧、睿智和收效。与卓别林、小津、费里尼充溢人文赞助的流落艺人题材有所偏离，《小丑之夜》更多是在评论男性的困局，岂论伯格曼其实生涯若何，他在片子中看待男性（自我）的立场不绝是坦诚的，片子某种程度上是他的告解室。★★★★
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