《纽约黑帮》1991高清下载 在线播放

◎译名纽约黑帮◎片名Gangs of New York◎年月2002◎国度美国/德国/意大利/英国/荷兰◎种别立功/剧情/汗青◎言语英语◎字幕简体中英文◎IMDB评分7.5/10 312,428人评估 ◎豆瓣评分7.4/10 32443人评估◎文件技俩BluRay-RMVB◎视频尺寸1024 X 576◎文件巨细1CD/2.08G◎片长2:46:35◎导演马丁·斯科塞斯 Martin Scorsese◎主演莱昂纳多·迪卡普里奥 Leonardo DiCaprio .....Amsterdam Vallon丹尼尔·戴-刘易斯 Daniel Day Lewis .....Bill `The Butcher` Cutting卡梅隆·迪亚茨 Cameron Diaz .....Jenny Everdeane吉姆·布劳德本特 Jim Broadbent .....Boss Tweed约翰·C·赖利 John C. Reilly .....Happy Jack亨利·托马斯 Henry Thomas .....Johnny Sirocco连姆·尼森 Liam Neeson .....`Priest` Vallon布莱丹·格里森 Brendan Gleeson .....Walter `Monk` McGinn卡瑞·刘易斯 Gary Lewis .....McGloinStephen Graham .....ShangEddie Marsan .....KilloranAlec McCowen .....Reverend Raleigh (as Alec Mccowen)戴维·海明斯 David Hemmings .....Mr. SchermerhornLarry Gilliard Jr. .....Jimmy SpoilsCara Seymour .....Hell-Cat MaggieRoger Ashton-Griffiths .....P.T. BarnumPeter-Hugo Daly .....One-Armed Priest (as Peter Hugo Daly)Cian McCormack .....Young Amsterdam (as Cian Mccormack)Andrew Gallagher .....Young JohnnyPhilip Kirk .....O`Connell Guard LeaderRab Affleck .....Plug Uglies LeaderBill Barclay .....Shirt Tails LeaderNick Bartlett .....Chichesters LeaderRobert Goodman .....Forty Thieves LeaderTim Pigott-Smith .....Calvinist MinisterLiam Carney .....Bill The Butcher`s Gang #1Gary McCormack .....Bill The Butcher`s Gang #2 (as Gary Mccormack)David McBlain .....Bill The Butcher`s Gang #3 (as David Mcblain)Dick Holland .....True Blue American Speaker◎简介1846-1863年间。一个多世纪前的纽约，溃烂政客用见不得人的邋遢伎俩争取着谁人都市的民间领导权；而在曼哈顿岛五分区、包里区、天国广场一带，爱尔兰移民的黑帮结构“死兔党”和“本地党”则所行无忌地以武力争取着土地和全体可以占有的工具……“死兔党”的老帮主普瑞斯特·维伦(连恩·尼森)被“本地人党”的头儿、“屠夫”比尔·普尔(丹尼尔·戴-刘易斯)乾掉，死者年青的男孩阿姆斯特丹·维伦(莱昂纳多·迪卡普里奥)承继了首脑的职位地方。诚然，他就任后的第一桩“生意业务”等于杀死比尔替父亲反攻。但是，帮派之间历时数年的争斗使得其间的孰是孰非差不多牵扯不清，“屠夫”比尔又确实是个冷血王道、杀人不见血的屠夫，这些都让阿姆斯特丹的复仇设计困难重重。结识女贼珍妮·埃佛迪安(卡梅伦·迪雅兹)好像让事宜泛起了转折，她的关怀给了阿姆斯特丹新的怄气，同时两人在相互的协作、哄骗中徐徐坠入了爱河——谁领略这对于复仇之路究竟是福仍是祸呢…… 影评：纽约黑帮：一个国度的出身看完纽约黑帮，我是挺震动的。倒不是因为影戏自身有云云震动我，有倒是有，但还不至于那么剧烈。我所震动的是，1863年7月这件事是美国汗青上的着实状况吗？对美国汗青很不了解的我，颇有些嫌疑斯科西斯同道是诬捏了一个那样的布景来解释他更具野心的盘算。当我查了无关材料后，才创造，原先银幕上那些故事差不多是汗青理论，可以除了三个配角的名字外，别的全体差不多差不多基本在纽约发作过的，以致三位配角的原型，可以也是真有其人。至少，片中阿姆斯特丹的父亲，那位在片头“就义”了的“死兔党”首级，在纽约汗青上确实存在过，那场在他的党徒和“屠夫比尔”帮众之间的血腥械斗，也是纽约汗青上一次着名的流血矛盾。对于1846年那场流血状况暂时先按下不表，单谈1863年炎天那场招致了曼哈顿区域殒命119人轻伤306多人的全城暴乱状况。譬如这些数量对列位来说只能确实是小CASE的话，那么一个比拟数据就能让人人清楚这一状况在纽约汗青上的位置。理论上，发作在1863年7月13至7月16日这四天的暴乱所致的市民伤亡“记载”，是直到最近的9.11状况才被“突破”的。事宜的缘故，正如人人在片中看到而又不大清楚的同样，是由“征兵”诱发的，诚然，这不过导火索，迎面另有更为简短的因素。汗青上这一状况被称为“1863征兵暴乱”(Draft Riots of 1863)。简而言之，等于征兵制度的严重不公平：新征兵命令规定，譬如能出得起300美元，就能免于服役。要领略，300美元在当时恐怕相当于不止现在的3万美元；因此这一政策等于给予了富裕和特权阶层以兵役豁免权，而根本拿不出300美元的穷人们只好面临到南北战争前线作炮灰的命运。其中黑人和爱尔兰移民更惨，许多黑人被作为富人的顶替而参军，大多数爱尔兰青壮年男人刚到达纽约港，在发放居留证的同时，就被强制签署了“自愿服兵役”书，并立马抛妻别子地被送去了前线！那年的7月13日星期一，长期积累的矛盾终于总爆发，被征到兵的人们开始了暴乱，冲击全体公共机构，纽约街头顿时四处火起……与此同时，城内的极端种族主义也开始抬头，黑人成为首要人身攻击目标，不少黑人被乱棍打死或吊死并被“点天灯”……最后只有调用陆军步兵和海军炮舰才以极端的伎俩将暴乱镇压下去。这，等于纽约黑帮后半段的故事布景，并且所有场景都在该片中被马丁·斯科西斯以着实到残酷的镜头所再现。为什么老马要表现这样一个题材？记得当初在看预告片的时候，有一句画龙点睛的台词让我印象特别深刻：“美国，兴起于庙街之上！(America was born on street!)”“庙街”是港片中的一个称呼，大意是市井堂会堂口等。在没看影戏，以致在看完影戏还没查材料之前，我对这句话是颇有点摸不着头脑的。作为影片汗青布景的1846至1863期间，美国早已独立，何来再次“出生”的可以？后来我才清楚，原先老马这里所用的“美国”一词并不是指主权意义上的国度，而是指一个统一了的、具有现代民主特征的现代美国，确切的说，是一个融许多民族、多思想和平共处的具备相对完善民主制度的民族国度(nation-state)。在他看来，独立战争之前的美国，尽管有成形的政治制度，因为并没有得到贯彻实行，尤其是严重的不平等和缺乏社会宽容，还算不上是一个融合(united)了的国度。对老马来说，1863年乃至整个南北战争结束之后开始的以社会融合为特征的真正民主化时期，才是一个真正意义上的美国出身时期。从谁人意义上说，老马一点都不反美，恰恰相反，他对以“宽容”为基本要素的现代民主制度推崇倍至，在纽约黑帮中他要做的，等于将人们基于各种理由的相互仇恨乃至流血矛盾以戏剧化的手法推至极致，从而发出天问一般的“这样做究竟是否值得”以及引导人们思考“有没有别的更好的解决矛盾矛盾的办法”。譬如我们清楚老马以往影片的类型与风格特征的话，就会清楚为什么老马要对纽约黑帮倾注那么大的心血。老马以往的作品，无论是黑社会题材的好家伙赌城风云，(古/今)社会题材的纯真年月出租车司机愤怒的公牛恐怖角等等，多是以社会不同层次，其中又以社会底层或非正常层次的人物为主人公，描绘、探索不同时代布景对个人生活、思想、行为的影响。有人称老马为“影戏社会学家”，意指在他的影戏中，总是以直观冷静的笔调揭示赤裸裸的社会着实。但在老马以往的影戏中，社会压力下人性的张扬与扭曲是他关注的重点，论到对社会总体价值的批判，其实并不多。因此可以说，纽约黑帮是老马第一次将整个社会汗青时代的全景作为影戏的配角来对待，也是他第一次将其影戏的主题从人性剖析转向直接的社会剖析。显然，这样做有很大的风险，也难怪老马筹备这一影戏实际上达30年之久。但是，即使他经过了这么长的构思与积淀，也经过影戏拍摄过程当中的种种磨难，就影戏自身而言，人们是很难把握老马的真正盘算的。因为，整部影戏实在是拍得比拟凌乱。首先，对于阿姆斯特丹向“屠夫比尔”复仇这一故事自身，就有很多可争议之处，许多地方难以自圆其说。且不说人物心理转变的随机性，单是讲故事，老马在一些地方就没法给观众以完美的交代，如观众们可以比拟迷糊，一向精明的比尔如何轻易地就让阿姆斯特丹加入了他的帮派，更让人不清楚的是，看起来无甚建树(实际上也根本没做什么)的阿姆斯特丹如何就让比尔那么器重？其次，即使这两人的关系能被老马解释清楚，观众们要在影戏中饶有兴致地跟随导演的盘算也不是件容易的事。可以是老马太急于想表现那个时代的着实社会现实，整部影片中贯穿着大量的脱离人物的社会状态描述，这一方面使得阿姆斯特丹和比尔这两条线很难融合起来，另一方面更为整个故事的流畅性增添了麻烦。其实老马讲故事的能力是不容嫌疑的，他是完全有能力把谁人故事讲好的。即使在被评论家认为抄袭自己的赌城风云中，老马至少把几个主要人物之间错综简短的关系理得清清楚楚，纽约黑帮就没有这种机会了。除了丹尼尔·戴-刘易斯以外，迪卡普里奥和卡梅隆·迪雅兹性格非常模糊，也很单调。不能说他们不在状态，而是导演对于人物形象之外的因素倾注了过多精力，限制了塑造饱满人物的空间。丹尼尔·戴-刘易斯同道是个异数，居然把本来是导演手中一个反面脸谱的角色演绎得精彩绝伦，神采飞扬，好像要突破银幕向你迈着外八字走过来。你譬如看过他在我的左脚最后一个莫希乾人纯真年月等片中的表演，肯定很难想象得到眼前谁人粗俗、狠毒、狂热、阴险，同时又幽默、顽固、精明的极端民族主义者等于他。那一举手，一投足，说话走路的方式，乃至于自我的嘟哝和随口吐痰，差不多完完全全变成另外一个着实的人。尽管我事先就领略“屠夫比尔”是他演的，可至今仍然很难把“丹尼尔·戴-刘易斯”的名字和眼前谁人可怕的坏蛋联系起来。因为和以往的角色反差太大，刘易斯出神入化的表演如羚羊挂角，居然完全无迹可寻！要领略，尽管象杰克·尼科尔森、汤姆·汉克斯、罗素·克劳等演技大牌，我仍是能从他们一系列角色中辨别出各自连贯的风格的。刘易斯这次完全超越自我、以致超越表演极限的演绎，是今年银幕上最大的惊艳。但是，刘易斯已臻化境的忘我表演并不能掩饰该影戏自身的混乱，因为他的故事再精彩，仍是和导演所要批判的社会现实沾不上边。老马的本意是要刘易斯与迪卡普里奥，一个代表思想与意识形态的仇恨，一个代表个人恩怨的仇恨，从他们的冲撞中，反射出和当时社会现实一致的“非民主、宽容”问题。可惜老马太着急于将社会大布景直观地拉进来，以至于两方面都没有表现很充分。要领略，阿姆斯特丹和比尔之间的矛盾，更多的是个人，至多也不过是团体之间的，只不过凑巧发作在那个年月的布景中罢了，现在照样也会发作。简而言之，配角之间的矛盾和社会的主要矛盾具有异质性，譬如导演能侧重其中一方面，然后再间接地指涉另一方面，相信效果会好很多。至少观众不会在最后质疑“死兔党”与都市暴乱之间的联系。可以说，纽约黑帮无论从哪方面来看，差不多导演力图突破自己的野心之作，因此整个影戏看下来，感觉有抑制不住的激情蕴涵在每一个画面和场景之后。这一点也可从老马“歌剧”情结的不同表现看出来，他以前的作品，百老汇歌剧般的壮丽与气魄更多是内含在影片的叙事节奏中的，即整部影戏看起来仍是非常冷静的；而在纽约黑帮中，也许是由于长期积累的激情一旦得到释放，实在难以控制的原因，影片更多借鉴了歌剧的形式，而失去了基本应有的冷静叙事能力。譬如能将情节整合得更紧凑，并且有所侧重而非全盘皆顾的重新平衡描绘重点，本片将成为大师又一革命性经典。譬如孤立地来看，影片中不少场景的确具有极强的冲击力，歌剧独有的气蕴和张力，使得那些场景充满动感和喷勃力，例如械斗前双方的对峙，“中国楼”内的多次集体状况，阿姆斯特丹行刺、失败、被抓、受罚的过程等，无一不将老马特有的凌厉镜头发挥得淋漓尽致，酣畅无比，给人以视觉和心灵的震动。因此，总体看来，本片并不是完全失败，而不过过分激动的导演在情节控制上稍微有些疏漏或偏颇。写完这篇东东，我才创造原先自己仍是那么喜爱该片。那些错误虽然不可原谅，但那是到老仍然能焕发出惊人激情的影戏大师所犯的错；作品可以批评，激情不可磨灭，并将永远照亮影戏的后行者们。纽约黑帮，这是一部充满了激情与能量的作品，无论你喜不喜欢它，都值得看第二遍。为了这难得的激情，我要向马丁斯科西斯致以一个影迷所具有的最高敬意！