《维洛妮卡·佛丝》1982高清下载

电影别名：维罗尼卡·福斯的欲望、过气女伶、VeronikaVoss 、维洛妮卡佛丝
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
演员：罗泽尔·泽希、HilmarThate 、科奈莉亚·弗洛波伊斯、安娜玛丽·杜林格、多丽丝·沙德、埃里克·舒曼、彼得·贝尔林、赖纳·维尔纳·法斯宾德
类型：剧情
国家：西德
语言：德语、英语
上映时间：1982-01-11
片长：104分钟
豆瓣评分：7

简介

基本上红极一时的庆幸早基本上成为了已往，平凡维洛妮卡（洛塞尔·泽希 Rosel Zech 饰）变成了无人理会的昨日黄花。体育新闻记者罗伯特（Hilmar Thate 饰）曾是维洛妮卡的粉丝，当他再次见到她时，罗伯特只看到了一个沉迷于酒精和麻醉药品的过气女伶，他决议关怀维洛妮卡。维洛妮卡住在卡茨大夫（Annemarie Düringer 饰）的诊所里，在那里，有良多和她同样崎岖潦倒和悲哀的人们，罗伯特制造，诊所的大夫居然运用自己的职位之便，为这些人们打针吗啡，以此为伎俩掌握和讹诈他们的财帛。罗伯特想要举报这一罪过，却苦于找不到证据。维洛妮卡决议复出，可是，恰是谁人决议为维洛妮卡的殒命增加了最后的一枚砝码。第32届柏林国际电影节主较量单位金熊奖赖纳·维尔纳·法斯宾德

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《维洛妮卡·佛丝》电影评论

2024-01-07 感到法斯宾德骨子里似乎是很无望和气馁的。女性三部曲里三个女性末尾的终局都不是灼烁和美好的，基本上笑剧。玛利亚自残、萝拉外观离去妓女生计实际上堕落得更深了、本部影戏里的维罗妮卡末尾实际上是被人间接行刺了（外观上是自残）。一旦一小我私家的痛楚被人掌控和阁下，那么她的魂魄就会被吸走，维罗妮卡恰是如许。大夫是颠末褫夺魂魄来褫夺财帛。维罗妮卡整小我私家基本上被大夫把持和吞噬了，她险些齐全丧失了自主性，有一个镜头便是显示她从地上爬到里面去，不是一小我私家的情形了。最害怕的是，她还得感激大夫，说大夫给了她无数开心，强逼（强逼）蒙受大夫是她最好的同伙，要害时辰也没有站到里面去揭破诊所的假相。那对老佳偶死得也很悲哀，曾在集中营享乐，到里面去后也是享乐。卫生部长和黑诊所的大夫沆瀣一气，男主体会了假相，末尾让步，回归体育消息记者身份不再对抗
2024-01-07 摇曳的运镜、模糊的光影成果、彩色强比拟氤氲在亮片和闪光里，转场比罗拉疲塌无数，就像是维洛妮卡和大夫反复强调的“重要的是感到”，也是女性三部曲里最幽微、无力的（不一定是最无望的，只管无望感在这里涟漪开了）。罗拉里的资本家、玛利亚里的黑人美国大兵和足球活动播报、维洛妮卡里的体育记者和宴会显现几回（同时正对着维洛妮卡站）的黑人美国大兵基本上无力、壮健的意味，但都受到了吃亏，同时作为较主要的人物远离了影片中心叙事线索；三位女主角都很诱人（稀有），同时纷纭以主动的姿势主动招呼来笑剧，与德国的战后实际相照料。这类形容措施可以跟法斯宾德和有色人种的同性情侣联络关系、和放纵的母亲和无余的父亲的联络关系联络温顺，这断定基本上被说滥了，但进而我的感到是他把本人代换成女主角，并试图冷淡地用镜头缉捕本人……
2024-01-01 扫尾以为是德国版《日落小道》，前面转为揭批黑心大夫的吗啡诡计……不算是我最喜好的谁人法斯宾德，感到有点好莱坞了，但锋利的语调、讲究的画面（彩色场景里的烛光成果险些太断魂，Veronika Voss在离去聚会上献声那一段也确切是又富丽又弥漫殒命气味……）、宏大的叙事野心也还在（当那位有些微妙的老者蓦然亮出本人的Treblinka幸存者的身份时，照样有点被吓到，吗啡带来的陷溺因此就领略成为了德国社会对汗青的忘掉的意味）。谁人社会的兴盛被结尾处那几个善人在酒桌上的欢笑声所代言，而记忆了全体又身为记者的男主对此能做甚么呢？甚么也不能做。这件事基本上不再有“消息价值”了。他也只能承继报道足球比赛了——广大人民需要的精力鸦片……
2023-12-29 法斯宾德“女性三部曲”倒序视察第一部。从演员显示和情节铺展的角度来说，事实上更喜好没有社会事件与国度靠山隐喻的《日落小道》。固然两部影戏故事纲领有趋同之处，但本片要倾向于实际主义的黑白讥刺。彩色颜色、消息播送、人物意味都在统一地去相符影片更深的立意，足够示意了导演小我私家的实际驳斥精力。而只管如许，中心女主的活气与疯癫都不足极尽描摹，无余极其的脚色魅力，充其量不外做了法斯宾德的银幕打手去揭破、去揶揄罪过及能干，难免有些工具化了。 * 诺玛（Gloria Swanson）真切在前，Veronika Voss（Rosel Zech）无奈跨越。只不过，基于时期制约，给到四星。
2023-12-04 4 開場相遇那場雨中電車的調度太驚豔了，表現主義和黑白電影奠定了基調，整部電影基本上彩色攝影和打光的教科書，Europa的確學了无数。感情上其實不太能投入，同樣是過期女伶的墮落悲劇但Streetcar的Blanche明顯寫得豐富深刻得多，不過扮演的確令人讚嘆。阮玲玉應該是從剪輯和畫面設計获取无数啟發（當然關錦鵬要處理的時代靠山更複雜）女醫生和女明星那種同性之間的操控關係挺玩味，不過在處理奇情melodrama方面Fassbinder還是有間離意識，相對之下歐容和阿莫多瓦更沉沦於那種失控的热情 (cinefan)
2023-11-19 四部曲末尾一部，抛开了汗青的社会性，深刻到了小我私家的精力史中，彩色影像便是这类内心世界的单纯投射，把复杂性扩张到了以银幕扮演为表象的自我认知，像是日落小道一样的，用影戏业作为自指，勾描出女性自我“认知障碍”的笑剧，一样以不可处理的自我认知的复杂性扫尾——银幕活气和私家活气的混淆，银幕抽象和私家抽象的错位——光与影两种作风的辨别。以外的梦乡标志体制不是苟且的对应，由于女性面对的复杂性让所有体制都有生效的一壁，而不不外自希区柯克以来的苟且的依恋体制。
2023-11-14 6.9。法斯宾德“女性四部曲”末尾一部。看完此片未免会让人联想到《日落小道》，只不过不同于日落小道呈文衰落女星那种为戏猖狂、沉迷于众星拱月的癫狂，本片也是痛击过后德国社会的病态。光影在本片有了极大的发扬，无数处所基本上普通的彩色影像，只需在卡兹特大夫的医院里，导演使用了大宗光耀的画面，光耀与血色本应代表贞洁与尊贵，然则卡兹特大夫却用吗啡干着杀人的活动，官商勾通，堂堂皇皇的害人，恰是过后社会的乱象。