《一九五一年的欧洲》2022高清下载

电影别名：1951年的欧洲、TheGreatestLove
导演：罗伯托·罗西里尼
演员：英格丽·褒曼、亚历山大·诺克斯、埃托雷贾尼尼、茱莉艾塔·玛西娜、特里萨佩拉蒂、玛塞拉罗韦纳、TinaPerna 、SandroFranchina 、MariaZanoli 、SilvanaVeronese
类型：剧情
国家：意大利
语言：意大利语
上映时间：2022-12-14
片长：113 分钟
豆瓣评分：1

简介

主演：英格丽·褒曼 / 亚历山大·诺克斯 / 埃托雷贾尼尼 / 茱莉艾塔·玛西娜 / 特里萨佩拉蒂 / 玛塞拉罗韦纳 / Tina Perna / Sandro Franchina / Maria Zanoli / Silvana Veronese / William Tubbs / Alberto Plebani / Eleonora Barracco / Gianna Segale / Alfonso Di Stefano导演：罗伯托·罗西里尼言语：意大利语地域: 意大利编剧：罗伯托·罗西里尼 / Sandro De Feo / Mario Pannunzio / 伊沃·佩里利 / 布鲁内洛·龙迪 / 费德里科·费里尼 / 迭戈·法布里 / Massimo Mida / 安东尼奥·彼得兰杰利 / 唐纳德·奥格登·斯图尔特 / A范例：剧情上映时候：1952-12-04别号：1951年的欧洲 / The Greatest Love用户标签：意大利,罗西里尼,英格丽·褒曼,意大利影戏,1950s,RobertoRossellini,1952,Roberto_Rossellini片长：113 分钟imdb编号：tt0043511褒曼表演一个住在罗马的美国贵妇，亲孩子骤然自尽，使她觉悟，要为社会做慈善事业。同伙劝她切身凑近公共，方知官方疾苦，于是她决然解脱下流社会的拘束，深刻官方，觉察了社会所存在的贫穷和赋闲等严厉社会问题。其后她痛快分隔家庭，搬去跟贫苦的妓女同住，效果招来相公的粗犷过问。

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《一九五一年的欧洲》电影评论

2022-12-07 褒曼获封威尼斯影后之作。1.一个下流社会太太因丧子不测而慢慢醒悟、亲热共产主义者、成为圣母，但终极被社会宣判为离轨者而永远充军的故事。2.罗西里尼野心充沛，从片名便可看出，影片着意辐射出一个阶段、一个大洲社会事务的缩影：中产与基层的虚荣、自信与不足同理心，底层大众的清苦绝望，宗教的有力与灭亡（女主的一席话就让神父义正词严、只能自认其罪），精力医院照常是充军与惩戒异己者的机构。3.可能，女主并非阶层认识醒悟的马克思主义者，亦非圣徒，我更愿意将她视为脱离整个先在传统的泛爱践行者，她不能被定义或归化，既神秘无端，又毫无保留地敞开本人。4.茱莉艾塔·玛西娜仅有的几个镜头就演技满满，对男人如宝宝、需要女性装傻捧着的吐槽超可爱。5.大量运用主观镜头，精力医院里缓缓环视女“病人”们的长镜头阴森瘆人。（8.5/10）
2022-12-06 罗西里尼再次用《德意志零年》中的青年惨剧来抚平爱子归天的悲哀，又用《圣弗朗西斯之花》中爱与信奉的圣洁来为战后欧洲疗愈，但在这部片子中整个都变得复杂起来了，意大利的各种政治权势的角力，但褒曼无奈从共产主义的阶层斗争和天主教的救赎实际中找到寄予，她只能在与底层庶民的一般中收成仅有的幸福，圣弗朗西斯以一个女性的视角穿梭了，但胆寒的是，他或她都无奈被谁人天下亲切看待，那不停洒在赤色墙壁上的栅栏暗影和螺旋般的楼梯及水库的意象都如牢狱般开释着谁人姑娘的自在，牧师、法官、警员、状师、大夫、记者各式各样的脚色都试图以本人的办法来压服她，但他们抢救的全力与姑娘本人抢救的口头同样犹如都无奈救护阶段之痛，罗西里尼将开麦拉瞄准了两个阶层，但又跨越了纯粹的事实指认，战后欧洲不但要面临地皮满目疮痍，更面临人道坍塌的重修
2022-11-30 不知是偶尔照常罗西里尼居心为之，正巧看了《德意志零年》，而本片在剧情上犹如恰是前者的持续。埃德蒙在片尾跳楼自残，而米歇尔在影片第一节同样坠楼身亡。而对于前者的社会惨剧更是在后者中毫无避忌的借脚色之口道出，而艾琳则是“亲孩子”身亡后这个试图实现救赎的抽象。比喻说一最先的俄狄浦斯情结还因宛转而无奈确认，那么之后被揭破的恋兄（厄勒克特拉？）情结及各种攻打社会伦理的人物关联则是绝不掩盖的进行着搬弄。而这类对生理分析的运用在末章精力医院的片断或可作解。他们试图演绎出艾琳的生理流变，而只是排场主义的徒劳。1951二战刚才截至，社会并没能尽管便更好，而在片尾艾琳则完整化身为了这盛世中的耶稣，为了能给谁人盛世带来“爱”，对于本人将被钉上十字架毫无胆小，而被她所惠及过的人们无不留下叹息的泪水，排场甚是冲动。
2022-11-21 从自我指向别人，从基层指向基层，从资产指向无产，从左派指向左派，从资指向社再摈弃二者指向宗教，她跨越性的体悟直接指向社会阶层秩序的崩裂——咱们必需爱所有人。即使以现在的视力来看，这也是某种理想主义的起点。这尽量不能被战后收紧风口的左派所容忍，尽量惨剧性的收尾是肯定的，被臭名化的圣母与她奢望去拥抱的无产者隔栏对望，伪善的资产阶层灭绝了整个推翻的可以可能便头也不回地来到。新事实主义作风照常浓郁，除收尾外最震荡的场景无疑是女主初到工场的一幕，在沉静的古板声中巨大的刻板和渺小的人组成剧烈比拟。影片中各种人物与他们所处的空间领有细密的联系，人在差异空间的游走指涉了人物的改变。叙事节拍相称之快，用不到两小时的时分将一个信息量巨大的故事交接得大白而简要，与褒曼的扮演一道使女主的层层变质领有相称的压服力。
2022-11-16 在如此很是的阶段看如此一部片子真实未审令人喟叹.初看之下它犹如也是某种\"左派稚嫩病\"的产品,但罗西里尼的程度绝不至如此:其作品中人物向来都以人自身而非任何具象征象征的样貌呈现,但古代社会中来自人自身的向着他者的泛爱差不多是不可晓得的――直接出自任何集团口中的\"我爱人类\"乃是一句犯科的妄语,它往常只能以非第一人称的若是或引语的排场浮现:唯当对人的爱\"就像耶稣对万民的爱\",或\"就像反动首级对黎民的爱\"时,它才成为可接受的;那完整跨越政治与宗教态度的爱――被强名为自我救赎的\"移情感化下\"的母爱――本是最脆而不坚的、无需注解的爱自身,却被迫令为本人辩解;全片末尾一击来自收尾樊笼外的大众,即使他们也无奈根底明明主人公,而仍循着基督教的传统,将她称为贤人.
2022-10-19 4.5星！比起自身的救赎筛选与别人配合愿意苦楚磨难，对别人的爱源自于对本人的恨。借由褒曼取得小孩望见另一个天下为契机，映照战后意大利底层庶民奢望获得责任获得爱获得存眷的火急心境，可是惨剧的是这些心境只能被平等阶层的人所感知。母亲、夫君、大夫、警官、神父他们都贪图让她获得救赎抛去悲哀，对于她筛选配合与底层庶民影象苦楚磨难他们并不晓得，他们会问她“你是共产党吗照常说你是想去做修女”，在他们眼里这才是公允的，比喻都不是那你从前一系列口头就肯定你精力出了成绩。人与人之间的爱，为别人而痛哭的确如此难以晓得吗，中产阶层下流社会对褒曼这次举措的不解，不也是他们对当下天下对社会事实的不解和冷视吗。
2022-10-18 有人觉得片子很“左”，但人物基本活生生的人物——①盼望勃勃的朱丽叶塔，好似费里尼在《卡比利亚之夜》《骗子》中给她的脚色即是将来获得启迪，终究他做过罗西里尼的帮忙（大概是谁人称号？）；②对母亲极尽贪恋的米歇尔却让人联想到普鲁斯特《追想似水时光》对母亲的细节；③从英格丽·褒曼严密的眼神中表白出的女性认识更是随处点睛，末尾片子归属到“什么原因人人都畏怯？”这些醒悟的认识酝酿的是社会的反叛者，人们畏怯他们，尽量精力医院就该是他们的归宿，而这些醒悟的人则觉得我不要回家，回家我救不了本人，也救不了别人。归根结柢，这部片子报告请示的是对人的救赎，又堕入困局之中。