简介
古板人和人类共度光阴，一个令人假想无穷的未来天下。在后现代的巨大乡村梅陀宝丽斯，被称之为本时期进步意味的超等摩天大厦正在中止凉爽完工仪式。手握本市实权的RED学员台上呈文正酣，台下一名黑衣少年女子（RED的养子ROCK）却在谨防重重下公开拔枪杀人，干部一阵哗然动乱。眼见此事的日本侦察伴俊作，携外甥剑一，初步中止全市的追凶考核。可是ROCK被判明不过射杀了古板人，凶手煞有介事的离去了。谁人国度尽是严重的社会抵触。梅陀宝丽斯由进步的地上局部和颓败的地下局部组成二重构造的乡村体系，在谁人乡村生涯的人类中间，有从高度发家的古板人天下中受益，享用文化手艺优胜性的人，也有反之被古板人夺走使命无以生活的人，尚有乞求让古板人同样享有人权自在的干部个体，各类辩论，见识纷繁。特别是一个叫做MARUDOKU的恐怖组织，乞求从古板人社会找回人类应有的权益，完成人权的复归，他们乃至初步了毁坏歼灭每一个古板人的口头。——谁人混沌芜杂的国度，排场被说成剑拔弩张，金城汤池也不为过。伴俊作侦察和古板人刑警BERO协作搁浅搜查使命，终于找到了ROTON博士的安身之处。博士由于哄骗人的身段中止自然人类的研讨发觉，变成了国际通缉犯。但ROTON实际上被RED潜藏珍爱起来，依据RED的指令承继开拓建造全新的自然人，这第一个新“人类”的面孔，和RED那死去的女儿TEIMA拥有着同样的面孔……
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《大都会》电影评论
- 2022-12-05 二十世纪人类社会巨大的更改之一是农村化，雷伊的影戏主题也实时缉拿和纪录了印度经济腾飞，社会更改，人们概念转变进程。阿普三部曲就有从农村向农村转移的方向。雷伊六十年月起头的影戏就完备转向农村生存。大都会比孤立的夫人要切近实践生存。即赞赏了女性插足职业大军中取得的问题，也褒贬了新时代中缓缓进入主流而且对农业社会品质构成突击的贸易社会品质。中国影戏这方面的题材很少，贾科长的影戏也不外站在小镇少年角度纪录视察社会变迁。在1963年拍出以女性独立独立题材的影戏比起同时期的日本、韩国以至于亚洲影戏来讲概念抢先了二十年。口红道具利用很精妙。大都会配乐利用如同遭到法国新海潮的阴碍，很禁止。这是我看的第五部雷伊影戏。
- 2022-11-20 和成瀨巳喜男蠻像的，對女性和社會的關係描写得精準，想起《When A Woman Ascends the Stairs》中以獨白表現女性在銀座天下被貼上的標籤，那種「套房是一種侈靡的必需品」的酸楚在《The Big City》中變成「男主外，女主內」的机械印象，尤其在印度這樣男性霸權的社會中，女性的職責便是打理好家裡的一切事務並且服從相公，也不難想像當家中生計须要一個女性靠责任扛下時，作為相公和岳父的那種顏面盡失。特別喜歡餐廳戲那顆牆面反射的鏡頭，大宗特寫缉拿女主角的神思變化，唯獨結尾來得突兀，看的時候心中默念: 哦不，多了...這段多了...
- 2022-11-14 当歌舞成为印度影戏的听觉装点，才发觉早在60年月的印度影戏就基本上起头用浪漫主义的立场拆穿实践主义的弊病了。诚然显示的主题是女性独立认识的醒觉，但我感到更绝妙的在两性关系的协调共生，最出彩的人物在她的相公：诚然由于传统概念引导让他一起头回绝夫人的求职，但是他被动关怀夫人决议妥帖的责任、打印希求演讲；其后也是他关怀缓解家庭的暗斗、勉励夫人就任的侧面意思，并疾速自我反思。性别认识的两相博弈在末了一个大前景里获取最好的调整，二人真正正为并肩作战的亲交情。克意夸大性别是另一种鄙弃，平权才是钻营的基本。
- 2022-11-02 1、这片拍摄于加尔各答；2、感受那时候夫人进来责任就跟进来卖淫似的是个天要塌上去的小事;3、雷伊的影戏便是印度浮世绘。4、俩人分说操孟加拉语和英语无障碍交换，如梁朝伟和章子怡分说用文言和普通话交换同样；5、饭店那场戏，一个柱子上映出三个人的影子，挺有意思；6、在一每天挣钱的生计里，咱们缓缓酿成了怯夫。（对抗不公而就任）也确实是一个小问题
- 2022-11-02 1、雷伊将繁缛的生存细节整剖析反应印度社会历程的浮世乱像，再通过多名醒悟水平相异的女性脚色，以克意亲切的姿势向咱们提醒了今世印度女性争夺本身代价时所需面对的神思压力。2、大男子主义与女权认识醒觉/财务得势与感情风险/推翻新旧概念/夸大言语与地域的种族象征。3、拍摄技法尤为俭朴，频用大特写。
- 2022-10-25 6/10。一起头女儿膏火没下落、泡茶叶得找街坊借，公公没钱配新眼镜提倡叫曩昔的先生打折又不理解儿媳出门获利，第二次相公供职的银行休业乞求儿媳别就任，从一起头拿出薪水贴在脸上闻到第二次擦口红的举措变换，象征她从经济的不自由酿成富于抗争的新女性；没打破婆媳剧的主题格式还拖拖拉拉烦闷死了。
- 2022-10-16 多角度提醒提高女性在家庭、社会的职位地方变换及其阴碍，顺带还点了下印度社会的阶层、种族问题。《我罩袍下的口红》推销员线基础都从这来的吧。值得一提的是影戏中的男性脚色并非脸谱化的绝对反派，乃至还有一个绝对主观的男性视角。反观连年印度女性影戏用力夸大二元僵持的脚色塑造，简直是一种退步…
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