《柏蒂娜的苦泪》1972高清下载

电影别名：柏特娜的苦泪、裴特拉·冯·康特苦涩的眼泪、TheBitterTearsofPetravonKant
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
演员：玛吉特·卡斯滕森、汉娜·许古拉、伊尔姆·赫尔曼、卡特琳·沙克、埃娃·马特斯、吉塞拉·法克尔代
类型：剧情、同性
国家：西德
语言：德语
上映时间：1972-02-06
片长：124 分钟
豆瓣评分：8

简介

佩特拉（玛吉特·卡斯滕森 Margit Carstensen 饰）是一位小有名气的女画家，和相公成婚多年，两人养育了一个女儿。但是，跟着时间的推移，佩特拉察觉本人愈来愈看不起虚假冷酷的相公，不自由的婚姻糊口令她认为梗塞，于是，她筛选了仳离经友人西朵妮（Katrin Schaake 饰）的引见，佩特拉结识了名为卡琳（汉娜·许古拉 Hanna Schygulla 饰）的美国男人，兴致相投的两人很快就互相吸引，劈头了她们的同居糊口。佩特拉奉养着卡琳，同时积极地将她引入时装模特的行列步队，但是，卡琳却将佩特拉的爱意视为约束，终极她筛选了来到。失去了卡琳，佩特拉的糊口堕入一片错乱，垂垂走向瓦解的边际。第22届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)赖纳·维尔纳·法斯宾德

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《柏蒂娜的苦泪》电影评论

2023-02-02 《弥达斯与巴库斯》是私密空间里庞大的持存，指称不智慧、纵脱与非理性，作为父权的半在场性隐身。汉子在此前是被弃绝的，不呈现于故事中。而全部却欠好阻挡地仍被审定核阅。柏蒂娜的主体性在影片闭合胜利后的回溯的前段/叙事初步运行时，暂且是一种透支期望后的残留，靠标志堆砌的油画、羊毛地毯，假人红酒等资本主义造物得以反射，她是解离弥散于全部空间的爱丽丝，合拢成躯体蜂拥成了虚无之花，这类主体性也是影片与观众的中介。“苦泪”源于恋物癖，玛丽娜的相对遵命是造成谁人全国的资质秩序。而卡琳的呈现则是代表隐患获胜，乐音的色块昭示了一种不遵命的面向，她涂抹的黑白（阶层）全国被插手崩坏，第三种身份呈现。执念终极演化成运动的殒命迷恋/恋尸，就寝是对叙事操作的不否定的自我能干。花终极成为柏蒂娜爱的遗物，她从实在的血统中醒来。
2023-01-19 我便是冯·卡特密斯自己哈哈哈哈哈哈哈Marlene is the abstract side of Petra’s bitter tears…大荧幕看修复版确凿太美了与性别有关的极简言语果敢惊人又蠢才隐喻运镜置景都极为卓著繁多空间中的无穷感可供解读的角度和条理也出格多样文本中的主观性和指向性被含混了却残破施展出了影像的丰富性和复杂性真正提示了导演的调节本事和影像的魅力 Petra是既男又女人（也是既主导又被摆布的）从三者恋爱相干再到两对母女相干终极好象在Marlene的轻快的辞别中全部都只不过是Petra一个人的imagination 不知道之后的《罗马的房间》可否也受其启迪了…
2023-01-18 法斯宾德用五幕剧的局面汇合表示了一个挣扎，抵触的女性:她自力胜利，逃离了夫君，固有的社会私见，她反传统是一个同性恋，她在谁人小屋子里有相对的掌握权；但她又痴钝多疑，不足爱的袒护，这是她的本身抵触；作为逃离固有的男权社会的一名女性，她而且又带有着“男性”的性子，她对玛丽娜和卡琳的相对主导与尺度，心田想要自在，却做出了与“主流社会”同样的行径；但她却不敷“残破”，心田还是有着女性的柔软和爱资质，这便是她被熬煎的起因…柏蒂娜真实便是玛丽娜，柏蒂娜又是小姐但更多的又是汉子，她一边掌握着，划定着，却又畏惧着，胆寒着爱的人的辞别，放走玛丽娜，恐怕也是她自己在追求着爱与自在。
2023-01-15 歇斯底里（疯小姐、富婆和疯批女同）、精神分裂、主仆辩证法，特意安装化了。爱意和鄙弃、挽留和乱骂冰火两重天、在地毯上扑向德律风和唾骂（德语也太适当骂人和念咒了）重复横跳，佩特拉衰老而毫无生气的无望的脸，模特假人......有时候是过于切近感情实际，法斯宾德总能把全部拍成恐怖片。话剧色调很浓，全部房间就放置在舞台上。失语的家丁、秘书、助手、仆从，总是在画面角落和低处呈现和经由，无言但敲击着响亮的打字机，无言舞蹈，无言做全部，末端在舞台旁边表态整顿行李（今朝女主人隐入靠山），无言分开，残破翻转主仆相干。
2023-01-13 从一初步，柏蒂娜处在一种感情很不稳定的情况而且经由卡琳的离弃终于迸发了到轮廓去，我真实挺乐意一些议论轮廓说的对于“阳具”的正文，但我加倍以为那副画真实是柏蒂娜在无时无刻展现自己须要像个男性同样平常才能在所处的社会中才能有话语权，然而这些让她失去全部爱的男性特性同样也使她伤害了那些爱她的人，从卡琳，西多尼，女儿，母亲以至玛琳娜都成为了“受虐”者，唉，溘然写着写着短评有点清楚她所谓的苦泪是什么了。电影的调节是很凶恶的，全片根基都在一个场景轮廓因而旁边有内幕转场，然而区别的室内环境却也代表了区别的气氛，牛。
2023-01-10 1、收尾环轨活动挺吝啬的，追随人物起来睡下阁下活动，用脚表示穿衣服2、没有一个男性，两个女性都有自己的共性，不措辞吝啬得不像样的女仆，用德律风守候时分伪装查档期绝了；小姐的谦卑迎面是小姐未遂；3、对男女神思进程形貌特意实在和粗疏4、人物互为前后景，框景构图寓目人物的反映；5、舞台剧上了局黑场过幕局面6、发型妆束发色不停调动，一个空间千百种拍摄局面7、一点点提示小姐爱上一个人后的微贱和溃散，不论此人是男是女，从女性认识沉睡到获得进化8、海报两人相干似假面
2023-01-01 3.5 29歲的Schygulla，擁有一張煙視媚行的臉孔，看Fassbinder看的是美術和調度，就确实是舞台劇設定但某些鏡頭也設計得很驚豔（留神腳的特寫和玻璃窗的佈置）觀影感想是漸入佳境，第三幕開始有味，並不克不及也不须要代入女主角突如其來的苦戀，間離這點是和後來的阿莫多瓦和歐容相異的。最值得看的是密屋場景內權力的摆布和女僕的失語，最終彷彿大病一場而覺悟的女主角伸出虛偽的友誼之手，然後被狠狠地打臉了 (cinefan)