《公民凯恩/大国民》高清下载

　1942年奥斯卡最佳原著脚本 美国国度片子珍爱局指定典藏公认的片子史上最伟大的片子，是鬼才奥逊·威尔斯在26岁时编导演制的银幕处女作。一名报业大享伶仃地在巨宅去世，一名杂志记者为了探究其生前的实在面孔，从很多人口中网络到差别的说法，然则他到末尾仍无奈将这些资料拼成一个成果来。片中副角凯恩乃克意射影美国报业大王赫斯特。　　本片的主题因为剧情的睁开与铺述，变得子虚乌有，每集体都可以找到本人的概念。但有一概念是分歧的，那便是它摧毁了一项梦的神往。它取笑美国社会里很多浮士德式的人物，为失掉一切全国的活力而销售本人的魂魄。因此是一个小人物的成败史，可是便是一个缩图，涵盖的是一切货品全国里寻求活力满意的人们，也是影史上被接头最频繁的一部片。　　就影片而言，《公共凯恩》并非毫无瑕疵，在组织的大雅方面只能给70分，然则威尔斯所表示的气力、斗胆、粗暴、娱乐性及集体休会可得90分以上。技术使用方面，此中“景深镜头”的拍照手腕，以现今目光来看，仍认为相等离奇。剧情简介：　　影片以本世纪初叶美国消息业巨擘威廉·兰道尔夫·赫斯特为原型，用新鲜的艺术手腕表示了一们报业大王的终生。　　凯恩在桑拿都庄园中留下“玫瑰花蕾”的“遗愿”后死去。一位少年记者受消息报刊交付稽核这几个字的寄义。经过查阅无关回想资料领会凯恩少年时期的影象及其母亲的艰苦出生。　　报社董事长伯恩施坦介绍了凯恩的起家进程和发觉言论使国度卷入一八九七年美西战斗的旧事。凯恩的生前摰友利兰讲述了他与美国总统侄女爱米丽的婚姻；他与和二个老婆、歌手苏珊的重逢和他在总统竞选中的获胜。苏珊则在夜总会中介绍了她和凯恩由恋人到伉俪生存的变迁；她在凯恩的支持下想饮誉歌坛，获胜后变与凯恩一路生存在瑶池般的桑那都庄园隐居。　　直到末尾熄灭凯恩旧家具时，才发觉“玫瑰花蕾”本来是刻在他童年时期曾珍爱的雪撬上的字。具体剧情：　　1940年，美国佛罗里达州柴那杜的一座荒原的庄园浮荡在黑沉沉的夜色中，只需一间房子的窗户还亮着灯光，这是报业大王查尔斯·福斯特·凯恩的卧房。凯恩沉着地躺在床上，手中握着的玻璃球晶体闪现出奥妙的光景：一片片雪花飘落在一所农舍上……　　静寂中响起了凯恩衰老而卑微的声响：“玫瑰花蕾！”随即他的手徐徐松开，玻璃球落上来，那玻璃球内巧妙的雪景随即破灭。　　凯恩死了，死得那么悲凉，周围除了护士和家丁，没有一个亲人。　　凯恩的死，忙坏了消息界人士，报刊的头版头条报道了他的死讯，并对他的评估褒贬不一。有冠以“爱国者”、“民主主义者”称号的，也有骂其“战斗贩子”、“叛徒”的。人们搞不清凯恩毕竟是一个什么样的人。而凯恩临死时末尾说的“玫瑰花蕾”却引起了记者们的兴致。这句话的含义是什么呢？他们瞻望纷纭。　　记者们弃取去接见与凯恩接近的人、爱他的人和恨他的人。一位有经验的编纂汤普逊以记者身份负责了这一艰难的稽核接见工作。　　一个小雨霏霏的夜晚，汤普逊来到了亚特兰大城的一家糟糕的夜总会。　　夜总会里烟雾弥漫。一个五十多岁的蜜斯单独坐在桌旁饮酒。她的头发染成了淡黄色，身穿一件高价夜礼服，这便是凯恩的第二任老婆——苏珊·亚历山大，她每晚要在夜总会登台扮演两次。汤普逊在要地本地一位上尉的先容下，在苏珊那张桌旁坐了上去，想同她谈谈，可苏珊朝气地嚷嚷，要他滚进来。汤普逊只好悻悻然告别，中断他的第一次接见。　　汤普逊弃取去查阅凯恩的监护人华尔特·泰却的档案资料。在已故的泰却学员的日志中，汤普逊终于找到了泰却与六岁的凯恩首次见面的纪录：　　凯恩的怙恃原是一家提供膳宿的小客雇主人，有一年，一个没有现钱的佃农给了凯恩的母亲一张似乎是分文不值的废金矿井的产权左券。不意往后这张巧妙的废纸真给凯恩一家带来了玉帛。成为巨富后，凯思的母亲交付金融界巨擘华尔特·泰却为她运营财富并担当小凯恩的监护人。　　当凯恩夫人和泰却学员在客厅里签署交付书的时间，小凯恩正在窗外扔雪球，一下子，他拿着一副雪橇站在雪地里凝望着向他走来的妈妈、爸爸和这位陌生的泰却学员。当他清晰本人将同泰却一路生存时，出乎意料地用雪橇打这位监护人的肚子。当晚，小凯恩便尾随泰却学员上了火车。　　在凯恩成年早年，所有财富由泰却的银行代为管理，当凯恩年满二十五岁时，就由他本人主持。泰却在任监护人时期，为凯恩添置了无数家业，还为他买下了纽约的《问事报》，凯恩办报便是如斯起头的。　　在纽约摩天大楼的《问事报》编纂部，汤普逊接见了凯恩的总经理伯恩斯坦。因而伯恩斯坦无奈解开“玫瑰花蕾”那个谜，但关于凯恩依然比照领会的。　　那是1891年，伯思斯坦和凯恩的摰友杰德·李兰特关心凯恩对办报目的进行了一系列改革，从题目、版面到内容，而且零售价格也从三分降到两分。1895年，《问事报》的主要竞争对手是发行量大大超过它的《纪实报》。凯恩设法把对方的纽约分社的九名能干的编纂部成员都争取过来了，使《问事报》的发行数骤然上升，压倒了《纪实报》。　　l900年，凯恩和美国总统的侄女艾米丽·诸尔登结婚了。　　当谈到凯恩的为人时，伯恩斯坦讲了一件事，那是1914年，凯恩第二任老婆苏珊演出歌剧获胜，然则谁也不敢写批评文章。《问事报》戏剧评论员、凯恩的摰友李兰特的心情十分矛盾，但他为了尊重事实，依然写了批评苏珊的文章。因为他喝醉了，趴在打字机上睡着了。凯恩见到这篇没完成的稿子，为了证明本人是一个正直的人，以李兰特的笔调，用最尖酸刻薄的词句替李兰特完成了这篇文章，并把它登在所有的报纸上。随后，凯恩送给李兰特一张两万五千元的支票，将李兰特辞退了。　　伯恩斯坦告诉汤普逊：“凯恩学员是一个几乎失去了一切的人。”　　汤普逊听伯恩斯坦的建议在某个医院的平台上找到了李兰特。他已显得很衰老了。　　当谈到凯恩时，李兰特认为“凯恩是一个才智卓越的人……我还没有见过一个能发表如此自相矛盾的意见的人……他除了本人以外，对什么也不相信！在他终生中，他坚信本人的信念，爱他本人，不爱别人”。他回想道：凯恩与他第一位夫人艾米丽在结婚两个月后，已经变得几乎只在早餐桌上见面。他们的关系越来越冷漠。后来，他遇到了苏珊。苏珊是一个在斯里格曼公司工作的单身女子，她母亲曾希望她能当一个歌唱家。她唱歌相等悦耳，嗓音不大，没有经过训练，但却很好听，凯恩深深为之所动。　　报界巨擘凯恩的玉帛遍布美国各州，但他不满意于当个企业家，还想涉足政治，雄心勃勃地参加州长竞选。本来，凯恩在竞选中占绝对优势，但他的主要对手——资本家爱德华·G·罗杰斯逼迫苏珊给凯恩夫人写一条子，公开了她和凯恩的关系，利用凯恩的私生存问题给了他致命一击。凯恩竞选获胜。　　艾米丽带着儿子离开了凯恩，两年后死于车祸。凯恩和苏珊正式结了婚。他陪同苏珊来到了芝加哥，耗资三百万元专为苏珊建造了一座芝加哥歌剧院。但苏珊首次演出就遭到获胜。　　汤普逊再次接见苏珊。还在夜总会里。苏珊告诉汤普逊：“盖这座歌剧院不是我要的，我不想唱，这是他的主意……一切得按照他的意思去做，从来都是。只需一次例外，那便是我离开他的时间。”　　想起首次演出的那天夜晚，苏珊至今还心有余悸。观众厅里，嘲笑声此起彼伏。苏珊表示以后再也不愿意唱歌了。但凯恩说：“你要继续唱，我不愿意让人家笑话。”“那我呢？唱还得我来唱啊！嘘也是我被人家嘘，为什么你就不能干脆……”苏珊痛苦地回答。凯恩坚持说：“你还得唱上来！”他的无情的目光使苏珊感到害怕。她缓慢地低下了头，让步了。　　《问事报》为苏珊大登演出广告，但这一切都改变不了观众对苏珊的评估。她感到观众不需要她，她痛苦之极，吞服了大量安眠药，幸而及早发觉，凯恩这才同意她退离歌坛。　　凯恩耗资亿万，在佛罗里达州的柴那杜为苏珊建造一座宫殿般的庄园。他和苏珊住在这座尚未所有建成的宫殿里，与世隔绝，百无聊赖。苏珊对这单调刻板的生存十分厌倦，她向往着繁华的都市生存。她和凯恩之间的关系也变得不融洽了，彼此常常用粗暴的语气来伤害对方。　　1928年的某一天，在外出野餐是不是请客人的问题上，两人发生了争执，苏珊再也不愿忍受这一切，终于离开了这令人窒息的庄园。　　苏珊同汤普逊谈了很多，但关于“玫瑰花蕾”也一无所知，她建议汤普逊到柴那杜庄园找管家雷蒙谈谈，因为他清晰别人不清晰的一些事。　　在柴那杜庄园，雷蒙告诉汤普逊：苏珊走后，只见凯恩悲愤地把苏珊卧房里的东西都砸了，只捡出一个内有飘扬雪花的玻璃球，便是凯恩临终时握在手中的那个玻璃球。　　汤普逊即将离开柴那杜庄园时，偶然发觉了一副被当作破烂的凯恩小时间玩过的雪橇。　　雪撬上画着一个玫瑰花蕾，下面有几个一半已经被磨损的字：“玫瑰花蕾”。这便是凯恩曾用来打过泰却学员肚子的雪撬。试论《公共凯恩》的不朽文/周黎明　　英国《视与听》杂志自从1952年起，每隔十年由全球最顶级的导演和影评家评选有史以来最伟大的十部影片。除了第一次以外，《公共凯恩》（Citizen Kane，港台译为《大国民》）每次都名列榜首，而其他名次的作品每次都有所差别。换言之，在过去四五十年里，全国上最有资格评论片子的人对哪部影片在艺术上居于亚军或季军位置无奈达成长久的共识，但他们分歧认为，《公共凯恩》是最伟大的片子作品。　　　　这不是我喜欢《公共凯恩》的理由或原动力。记得我第一次观看该片时，失掉一种“不过如此”的感觉。第二次观赏是在非常偶然的情况下，看完后有一种被雷电劈打或见到上帝的感受，当时就坚信这是我见过的最伟大的片子。以后每看一次，这种信念就更加坚定。此后，我具体查阅了无关该片的所有资料，每看完一本就更证实了那些权威人士的评选成果是无比正确的。　　在我第一次观片跟第二次之间发生了什么事？我真的回想不起来。但有一点可以肯定：不是《公共凯恩》突然由平庸变非凡了，一定是我本人哪根神经开窍了。　　回国后，我在差别的场合，从不下十集体那里听到如斯一句话：“《公共凯恩》在那个年代的确很有水平，但现在显得过时了。”在我看来，这句话相等于“贝多芬的第九交响乐在19世纪上半页算是最高水平，不过，现在听起来真的赶不上时期了。”你能想象这句话在乐迷当中会引起怎样的反响吗？但如此评估《公共凯恩》的大多数是高级影迷或专业人士，因为普通观众是不会去看一部1941年出品的黑白片的。我不是说你不可以有本人独特的评估标准和评选成果，你若把《现代启示录》、《2001太空漫游》、《罗生门》等评为“最伟大”也无妨，但《公共凯恩》“过时”？你若能举出哪一处有过时之嫌，我相信我可以给你十条反驳的证据。　　很多经典老片在当时有重大突破，但现在看来无论如何有明显的时期烙印。《一个国度的诞生》开创了片子的叙事手腕，但现代人怎么看都会认为节奏拖沓，更别说主题包含的种族偏见；《战舰波将金号》将蒙太奇艺术推到成熟和完美的境界，但里面的扮演现在看起来太夸张。当然这丝毫无损于它们的历史地位。但有几部影片即便现在拿出来首映（前提是以前从没放过），都会令人震撼，两个最突出的例子便是《公共凯恩》和《2001太空漫游》，它们有一种挣脱时间羁绊的不朽性（timelessness）。《公共凯恩》在每一个方面都上升到全新的高度，此中有些后来被人模仿到滥，但有些至今没人敢去突破。试想，《低俗小说》、《罗拉快跑》、《记忆碎片》等作品只是在某个层面或某个点上作了突破，便受到大家的强力追捧，而《公共凯恩》在每一个层面都大大突破了片子艺术原有的表示手腕，有些几乎到了“后无来者”的高度。（不然怎么60年还没人能超越它？）　　如果你看懂了该片的每一个叫绝之处，仍认为它“已经过时”，那我将无话可说。如果你认为每次都捧它为“最伟大”有失公允或有厚古薄今之嫌，那么我要提醒诸位，评选的不是近十年的“最伟大”，而是“有史以来最伟大”。如果近百年来我们每年都评选“中国有史以来最伟大的小说”，我相信每次的成果都会是《红楼梦》。关于崇拜金庸、琼瑶或当年度畅销小说的朋友，我只能抱歉地说一句：“你喜欢的作家及作品都非常好，但便是没有曹雪芹和他的《红楼梦》那么好。”再用音乐打比方，你可能听电台广播了一百次贝多芬第五交响乐，对那“命运在敲门”的主题已经腻烦，这不能怪你，好东西吃多了也会腻；但很多对《公共凯恩》腻烦的朋友其实没有仔细看过（或看懂了）整部影片，他们认为腻，更多是因为 “最伟大”的评语已经听得耳朵起茧。　　“说了这么多吹捧的话，那么《公共凯恩》毕竟好在什么地方？”你一定会问。因为这是片子学院教整整一个学期的科目，我不可能压缩成一篇短小精悍的影评文章，所以只能借网易一方宝地，逐个方面进行分析。◆洋葱似的叙事组织◆　　说起《公共凯恩》的整体组织，首次观看时很多人会不以为然：“不便是经过几集体物的回想来倒叙副角的终生吗？这种片子我看多了，连文革时放映的南斯拉夫影片《第八个是铜象》也用这种手腕。”　　不错，《公共凯恩》的确由六段闪回组成，合在一路反映了出版家查尔斯?福斯特?凯恩的终生。但里面有着极强的内在逻辑。这几段倒叙并不是一块拼图的组成部分，而是由外向内层层剥开的洋葱。不信你做一个小试验：你从第一段看起，每看完一段停上去想一想，你会发觉你对凯恩的领会已相等全面，但每看完后面一段，你的领会就加深了一层；但即便只看前面几段，你对人物的认识仍是完整的，只不过不够深入罢了。　　整部影片有一个非常简单的框架：凯恩临死前说了一个字“玫瑰花蕾”（Rosebud），某报编纂部派记者去采访凯恩生前的亲人和摰友，试图寻找该字的涵义。记者自始至终没有查出真相，但影片末尾一个镜头把“真相”告诉了片子观众--那是凯恩幼年时玩的雪撬的名字，象征着他内心深处对天真纯洁的渴望（一个比国王更有钱有势的人，临终时最舍不得的却是最不具货品价值的怀旧物品）。“玫瑰花蕾”一词的出处我们以后再讲，但很多观众上了编导的当，以为此处暗藏着无关影片的重大“玄机”。其实，它只提供了“骨架”，该片的精华不在这骨架里，而全在依附于骨架上的六段闪回中。　　第一段是一部九分钟左右的纪录片，是美国在电视问世早年常见的故事片前插映的消息短片，类似我国文革时期片子院放映的《免费片子接见某某国领导人》。别小看这部纪录片，它的信息量非常丰富，你看完之后会领会凯恩的重大事件，包括他兴建Xanadu宫殿、他的政治主张、他的政治生涯、他在出版业的成就、他的出生和私人生存，如他的两次婚姻（第一次娶了总统的侄女，第二个老婆是平民，他力图把她捧为歌剧明星）等等。毫不夸张地说，很多传记片对传记人物的描写深度还不如这部纪录片，比如我国1980年代一部几十集的某著名画家传记电视剧，居然漏写了他的一次婚姻。这部纪录片还有一个特点，便是它没有一味歌功颂德，而在肯定凯恩成就和地位的同时，指出他是一个有争议的人物，有人说他是免费片子，有人说他是法西斯，有人说他是民主改革的推进者，而他本人反复强调他是 “一个美国人”（此中包含着对美国梦的诠释）。这一点在当代大多数的电视讣告中，你是不会看到的，普通讣告基本上是简历加毫无意义的陈词滥调及千篇一律的誉美之词。　　影片的第二段经过记者查阅图书馆资料，从银行家撒切尔学员的回想录手稿中，得知凯恩的出生。凯恩的母亲本来开一家乡村小客桟，一位过路客人付不起房钱，拿一个废弃的矿作抵押，成果那个矿后来挖出了黄金。凯恩母亲把五岁的小凯恩交给撒切尔监护，送到最好的学校受教育。但凯恩长大后对本人的身价没有兴致，反而想经过办报，为穷人声张正义。　　影片的第三段是记者对凯恩经理人兼生意伙伴伯恩斯坦学员的采访。伯恩斯坦对凯恩充满了崇拜之情，他透露了很多凯恩办报初期的事情，还有凯恩起头显露出收藏的习惯，他对国际政治的影响和他的第一次婚姻。　　影片的第四段是采访凯恩的好朋友、也是他报社的戏剧评论家李仑德。李仑德对凯恩非常领会，他们是同学，从凯恩创业初就跟着他；但随着凯恩从热情洋溢的少年演变成狂妄自大的报人，他对凯恩的态度也起头从全力支持，到怀疑冲突，末尾彻底分道扬镳。李仑德向记者提供了无关凯恩第一次婚姻更内幕的信息，他跟第二任老婆的重逢，他政治生涯的破灭，和他末尾为了老婆的歌剧事业跟摰友反目为仇的细节。　　影片的第五段是记者采访凯恩第二任老婆苏珊。苏珊讲述了她被迫练歌剧的痛苦遭遇、她在舞台上的惨败、她的自杀未遂、她在“宫殿”里的日子（派对和伶仃），直到末尾她痛下决心离开凯恩。　　影片的第六段闪回来自凯恩的大管家雷蒙。雷蒙见证了苏珊离开后凯恩孤家寡人的悲凉，他还听到过有几次凯恩自言自语说了“玫瑰花蕾”一词，但他也不明白是指什么人或什么东西。这一段很短，直接通往结尾。　　关于很多伟人，我们大家都清晰他（或她）终生做了什么事，但究竟有几集体清晰这人毕竟是怎样的人，他（或她）的内心全国又怎样？影片借助寻找“玫瑰花蕾”的涵义，探索了凯恩的心路进程和凯恩所代表的美国成功经验。该片的组织不仅是非线性的（即不是平铺直叙），而且每一段闪回有相互重叠的地方，如李仑德从他的角度讲到苏珊首演的情况，后来苏珊又从另一个角度提到同一件事。　　需要说明，非线性叙事技术并非《公共凯恩》首创，早年有几部好莱坞片子已经尝试过，但《公共凯恩》把这种“叠床架屋”的形式发挥到极致，每一段的时间跳跃和重叠都很大，有些情节写得很虚，有些又很细致，很多视觉、对白及主题在差别段落中遥相呼应。就我集体而言，我没有见过哪部片子比《公共凯恩》具有更复杂和高超的故事框架--唯一的例外是《穆赫兰道》，可以说更复杂，但是否更高超就很难说了。《罗生门》的组织也有《公共凯恩》的影子，尤其是每集体的叙述带有更强烈的集体色彩；这一方面，《罗生门》取得了革命性的飞跃。　　衡量一种艺术形式是否“完美”，不能光看它有多少值得炫耀的高难度技术，而是应看它能否成为反映某个特定内容的最合适的形式。让我们想一想，有什么故事组织能比洋葱似的层层剖白更有效地体现凯恩式的公众人物？百姓看到听到的，是他在公众场合的一言一行；他的法律监护人掌握他出生中的一些不为他人所知的细节，但就像是怙恃对成年孩子的领会往往局限于表面，监护人无奈理解其内在的动机；他的同事对他的领会则更全面，但却比不上能推心置腹的摰友；不过，有些私人细节只需同床共枕的人才清晰；末尾，关于某些高高在上的小人物，最有机会看到他们另一面的人既不是家人，也不是朋友（他们或被他抛弃，或已抛弃了他），而是守护周围的仆人。　　几年前，海外某人自称是我国某已故伟人的私生女，并写了一本很厚的回想录。我拿来一翻，发觉大约四分之三的篇幅是普通史书上的资料，另外四分之一篇幅是她本人的影象及一两次见到伟人的情形。套用《公共凯恩》，便是大量的纪录片镜头，加上苏珊说她本人的事，只需少数几处跟凯恩无关。读者无奈判断她说的是真是假，也不可能从中加深对该伟人的领会。这本书连洋葱皮的水平都没有，充其量只是给你看一个装洋葱的盒子，然后拿出一小块玩意，也许是洋葱核心的一部分，也许根本不是洋葱。◆人物塑造及扮演◆　　说《公共凯恩》的人物塑造很成功，这无异于一句废话。影片在这方面采用了多种技术，而此中有一些在片子艺术中达到罕见的高度，这却是值得分析的。　　重头戏当然在凯恩这集体物身上。他究竟是一个怎么样的人？是正面人物依然反面角色？我们可以像影片中的记者那样，一层层加以探索。　　凯恩年轻时不为巨额家产所动，立志办报，为社会底层被压迫的劳苦大众伸张正义。影片中他有两个并不隐蔽的敌人，一个是受他母亲交付把他抚养大的银行家撒切尔学员，另一个是他竞选纽约州长时的政敌。撒切尔是美国金融界的精英，是一个JP摩根式的人物，你瞧那以他命名的图书馆，比总统图书馆还气派；但在凯恩眼里，他便是资本家剥削劳动人民的典型。凯恩那张刚起头毫不起眼、发行量只需几万份的《咨询报》推出了一系列稽核报告，揭露了Traction行业的托拉斯滥用公共资金、房地产主拒绝整治贫民窟、华尔街支持铜矿业欺骗股民等事件，此中有些事件牵涉到撒切尔的利益。　　凯恩的“大义灭亲”不仅损害到本人的监护人，而且直接把火引到老婆甚至本人身上。他利用报纸攻击总统的政策，而他第一任老婆正是总统的侄女（“他当总统便是一个错误，那个错误将在不久的将来失掉纠正。”）凯恩也解释了本人的双重性：一方面他是某公共交通公司的大股东，拥有该公司82364优先股，另一方面作为报人，他代表着广大人民的利益，因此不遗余力揭露该公司的黑幕。凯恩有一段颇能概括其理想主义思想的台词：“我的乐趣便是看到那个社会里那些辛勤劳动、正直的人们没有被一帮抢钱抢疯了的海盗稀里糊涂抢个精光，因为没有人照顾底层人民的利益。如果我不去照顾那没有特权的阶层，也许会有别人出现，也许那些人没有金钱和财富，那样情况会更糟！”　　这段话是他当着撒切尔的面说的。撒切尔提醒他，他这种基于政治理念的办报法导致他每年亏损一百万美元(注意：那是十九世纪末的数字)，凯恩不无取笑地回答：“按照那个速度，60年后，我可得破产了。”　　凯恩的“革命豪情”充分体现在这句豪言壮语中，他对资本主义的痛恨及对劳苦大众的关怀都是真诚的，但也是以居高临下姿态出现的。他对撒切尔的话说得很清楚：如果像他如斯的有产者不站出来号召改革，等到无产者发动革命，那就不是和风小雨而是人头落地的事了。因此，有人骂他是“免费片子”，也有人认为他是 “改革家”。　　他跟现任纽约州长盖蒂的矛盾更是水火不容，即便后者用绯闻来要挟他时，他仍高声大喊：“我不会像高价、腐败的政客那样掩盖本人犯罪的后果。盖蒂，我会把你送进监狱的！”　　但是，凯恩不是一个纯粹的革命家，他的办报思路与其说是类似《南方周末》，不如说有点像哗众取宠的小报。这里需要指出，英文中的“yellow journalism”不是中文“黄色小报”的意思。当凯恩驻古巴的记者报回消息，说要地本地没有战斗，他回答道：“你来提供散文诗，我来提供战斗。”另外一个例子是纽约要地本地一名妇女失踪，被他炒成头条消息，因为凯恩的消息原则是：“题目有多大，消息就有多大。”　　无论你认同依然反对凯恩的政治概念，不可否认，他具有杰出的领袖魅力。他能用金钱挖来竞争对手《记事报》的所有金牌记者编纂，他对以伯恩斯坦为代表的下属有很大的亲和力， 但他最复杂的关系是跟第二任老婆苏珊及摰友李仑德。　　初看该片时，认为苏珊便是一个梦露式的女子，有几分纯洁、几分傻气。后来发觉，苏珊的形象并不简单，她蕴涵着美国的国民性。这时，我注意到片中一句貌似不经意的台词：“苏珊是美国的一个横截面。”她和凯恩的感情，除了表层的伉俪感情，更隐藏着凯恩对他心目中认为需要他珍爱的“劳苦大众”的关系。在文艺作品中，当某个角色具有典型意义时，往往他的个性色彩就会大大削弱，最终沦为一个符号，尤其是表示小人物跟某个阶层的关系时，这种处理非常难。　　苏珊出现在凯恩的政治生涯从高峰跌落谷地之时，也是中断其政治生涯的导火线。凯恩从没有嫌弃她出身卑微，对她的关心和爱护也真诚有加，但他的爱从根本上讲是自私的。当他发誓要把苏珊捧为歌剧明星时，他并没有考虑苏珊的需求，更多是从本人的立场出发，想经过造星来证明本人的实力。他俩作为新婚夫妇首次亮相时，面对媒体他说道：“我们会成为歌剧明星的！”一个“我们”道出了他对苏珊人生的微妙控制，即苏珊只是他实现新理想的一条途径。　　影片最直接点题的台词就出现在他从政获胜、捧星在即之时。摰友李仑德酒后吐真言：“你提起人民群众，仿佛他们是你所拥有的，仿佛他们就属于你。天哪！自从我记事起，你一直在谈要给人民权力，好像给他们一件代表自由的礼物，作为提供服务的回报……记得你说的劳动人民吗？……他们将组织起来，要求失掉他们的权力，不是作为赏赐的礼物。当你那些宝贵的受压迫者团结起来，他们将高于你的特权。我不清晰那时你该怎么办，航船去一座荒岛，当猴子的首领？……你除了本人，其他谁都不关心。你只需要说服大家，让他们相信你十分爱他们，因此他们该用爱来回报你。只是，你的爱是由你来定条件的，就像是由你来制定规矩、按你的方法来玩的游戏。”　　李仑德是凯恩的同窗摰友，他俩一起头有共同的理想和寻求。但当凯恩个性膨胀、大搞集体崇拜时，李仑德对朋友的做法产生怀疑。在那次歌女大跳大腿舞的报社派对上，人人都高兴得又鼓掌又唱歌，只需李仑德的神情和掌声有点勉强。他跟凯恩摊牌后，要求调到芝加哥工作，偏偏苏珊的歌剧首演定在芝加哥(那里有凯恩为她专门建造的歌剧院)，作为戏剧评论家的李仑德面对吹捧老板娇妻的痛苦职责，喝得酩酊大醉。他深知他的评论会带来怎么样的结局：“苏珊?亚历山大小姐，一个漂亮而毫无希望的不称职业余歌手，昨晚为崭新的芝加哥歌剧院作首场演出。幸亏她的唱功不属于本部门的报道范围，关于她的扮演，实在不可能……”　　凯恩按照李仑德的思路，写完了这篇似乎不可能出现在凯恩报系的评论，但他同时告知李仑德，他被解雇了；但是，他又给了李仑德一笔在当时数目不小的遣散费(25000美元)。这些相互矛盾的行为反映出凯恩的内心全国：作为报社老板，他不承认本人压制办报最神圣的言论自由精神(因而他的办报目的从来谈不上立场公正)；他用最诋毁的语言完成了这篇文章，以此证明他的伟人风范，同时他不能容忍其他员工有这种行为，因此他炒了摰友的鱿鱼；但他又不愿意背上“重色轻友、背信弃义”的名声，因此又用金钱来平衡本人的心态。　　凯恩在苏珊演出中起立鼓掌的细节，酷似前苏联某领导人的做法(至少是谣传中他曾有此举止)，从好的一面看是中流砥柱，从另一面看则是自欺欺人。他越到晚年，越脱离现实，起头沉浸在本人建筑的迷幻宫殿中。他的晚年是伶仃的，正如李仑德所说，“我是凯恩的朋友。如果我都不能算他的朋友，他就没有朋友了。”　　至于他的收藏癖，那也是他弥补心理空虚的一种手段，很多价值连城的文物他买来后，连箱子都没拆。所以，当苏珊跟他分手时，说他“什么都没给我”，不是指货品的东西，而是精神方面的关爱和交流。　　在脚本原稿中，宫殿派对的情节中，苏珊爱上某客人，导致凯恩吃醋，加害该男子。奥逊?威尔斯删去了这一段，使得人物脱离爱憎分明的好人坏人窠臼。凯恩不是百姓中常见的人物，他的气质和性格在很多领袖级人物身上有明显的影子，他的魅力和缺陷是互补的、相辅相成的。　　从弗洛依德心理分析的角度看，凯恩缺乏童年母爱乃人格的症结。他对撒切尔(即代 理父亲)的憎恶、对苏珊的吸引，多少都可归结于俄底浦斯情结。假如我们从人生意义的宏观立场来看，凯恩潜意识中寻求的是白雪皑皑的小屋、童年的雪橇，但他却只能靠聚敛玉帛来平衡内心全国。一些心理学家从那玻璃镇纸、雪橇上的玫瑰花形状，找到了“母体”的隐含。从感情的角度看，年轻时很“花”的凯恩对两次婚姻都非常认真，第一次爱上艾米丽，没有高攀的目的(不然就不会攻击这座求之不得的靠山了)；第二次爱上苏珊，也没有玩弄对方的意图。这在一定程度上，使得角色更具厚度，更难简单归类。　　如果说对凯恩的做人原则的评估来自于李仑德，那么，对他人生寻求的宏观审视则来源于一句似乎跟剧情毫不相干的话。伯恩斯坦初见记者时，说了一件他年轻时的“偶遇”：“1896年的一天，我坐渡轮去新泽西。当船离岸时，另一艘渡轮正驶进港口，船上有个女孩正等着下船。她穿了一件白色的衣服，手里拿着白色的阳伞。我只看到她一瞬间，她根本就没看到我，但之后我每个月都会想起她。”　　人生便是这么奥妙，瞬间能化为永恒，而拥有一切却会等同于失去一切，富可敌国的人物临死前最想念的，是幼小时玩过的不值钱小玩意。这可能是天下很多小人物的悲剧。　　影片中的其他人物戏份多寡不一，有些只需一两场戏，但形象却是立体的。凯恩的第一任老婆只出现在早餐戏和面对苏珊等两三场中，但她的贵族特征却表露无疑。凯恩的妈妈只需一场戏，但台词的精炼及演员的能干为角色提供了无穷的背景资料。甚至连只需一句台词的凯恩爸爸都不单调——那是一个极端无能的父亲，被女强人的老婆压得喘不过气来。影片中还有一个具有喜剧色彩的角色，即《咨询报》的前总编，有点迂腐、有点正直，颇似我们心目中的老知识分子，当他面临新老板执行新政策，居然不清晰该如何调整本人的行为。在我的心目中，只需凯恩儿子一角不能算成功，缺乏一个勾人的“扣”(hook)。　　影片中还有一个戏份极重、但绝对不会给你留下深刻印象的角色，那便是贯穿全片的记者汤姆逊。他时常以阴影或背影出现，故意不让观众看清他的模样。那个虚化了的人物乃观众(或大众)的化身，其象征意义远大于特定性。他的“虚”跟凯恩的丰富层次相映成趣。　　《公共凯恩》的扮演在选角(casting)阶段就取得了惊人的成绩。该片的演员几乎所有没有片子扮演的经验，但这些角色好像是为他们度身定做的，不说那些副角，就连管家雷蒙、政客盖蒂、童年凯恩等都有鲜明特色。该片的演员多数来自威尔斯的水晶剧团，该团以广播剧和舞台剧见长，照理说首次演片子一定会有过火的倾向；但是除了极少数特写镜头，所有演员的扮演都非常自然，全无不必要的夸张。　　影片中的主要角色都有很大的年龄跨度，从少年一直演到老年，如奥逊?威尔斯只需刚接管报社那场戏是他本人的实在年龄(25岁)，但他逼真地演出了中年和老年的神态。但演员那出神入化的扮演却无奈引起普通观众的一片叫好声，原因是片中没有可让演员“炫耀”演技的场面，但反过来，当你仔细阅读脚本时，会发觉演员实在功不可没。　　《公共凯恩》不是奥逊?威尔斯的独脚戏，使之成为传世之作的功臣有很多。但如果能够跨行业进行比照的话，作为导演的奥逊?威尔斯无疑作出了最大的贡献。且不谈他关于脚本的修改，即便拿最终的版本和拍成的影片相对比，奥逊?威尔斯的天才仍一览无余。　　《公共凯恩》有大量对片子艺术的革命性创新。举一个最简单的例子：通常一场戏由全景来交代环境，然后经过人物对白的特写镜头来推进剧情的睁开，末尾又用大全景为场景打上句号。但《公共凯恩》却反其道而行之，它常常用特写来开场和结尾，中间部分喜欢用长镜头，并不时加以变换，利用人物之间的位置发觉“三角构图”。这种古典构图法还充分发挥了前景和背景的联系，发觉出独一无二的“深聚焦”效果。　　威尔斯的空间感很可能来自他对舞台艺术的体会，但影片没有丝毫舞台腔。在场景的过渡方面，威尔斯展露出行云流水般的技术。同一个形象可以跨越空间，同一句台词能连接上下几十年的岁月。　　我们将在下一篇文章中分析偏重于拍照的出彩点，此处我们暂时先谈一些戏的处理。最有意思的是，哪些被一笔带过，哪些重彩浓墨。人们通常比照注意那些过渡场景的片子化处理，殊不知那些话剧式的场景也差别于传统。比如撒切尔学员前来认领小凯恩那一场，粗粗看并不重要，但一切过程展现得起伏有致；而小凯恩在撒切尔那里长大成 人却基本被略过。凯恩跟第一任老婆的生存由一组很简单却很绝的蒙太奇来反映，但跟第二任老婆的一切认识过程的小细节都没有忽视。凯恩跟政敌、苏珊及李仑德的冲突是用传统的戏剧手腕来体现的，但这种手腕在该片中用得很慎重，因此不像我们常见的电视剧那样有一轮接一轮的“吵嘴”，它的冲突都用在了“刀口上”。◆神来之镜头◆　　好莱坞每年都会有几部整体水平较高的优秀影片，但从导演手腕讲，一年不见得会有一处令人眼睛一亮的处理。而《公共凯恩》中如斯的天才之笔附拾皆是，以上重点介绍此中几段。一、早餐戏　　这段两分多钟的戏表示了凯恩和第一任老婆艾米丽从新婚的陶醉到同床异梦的微妙变化，浓缩了九年的婚姻过程，简洁、独到，拍摄并不难，完全是编导匠心独具的结晶。　　一起头是一个全景，那是他们婚礼刚中断的那个夜晚，或说凌晨。艾米丽坐在餐桌旁，凯恩走过来，吻了她一下，在对面坐下。　　　　艾米丽：我不明白你为什么要直接去报社。　　　　查尔斯（凯恩的名）：你不应该跟报人结婚，他们比水手还糟糕。我太崇拜你了！　　　　艾米丽：喔，查尔斯，报人也得睡觉呀。　　当他们对话时，画面起头进入单人镜头的切换，但他俩一直深情地望着对方。艾米丽的关怀和查尔斯的谐趣从他们的语调中流露出来。　　影片用一种类似从疾驶的火车上看窗外的一闪而过效果，象征岁月的流逝，即用空间来表达时间。这六段之间所有用这种方法。　　第二段的谈话内容跟第一段大同小异，仍是老婆对工作狂丈夫的温柔责怪。　　　　艾米丽：你清晰昨晚你让我等了多久吗？你说去报社十分钟。深更半夜，在报社有什么工作要做呀？　　　　查尔斯：艾米丽，我亲爱的，你唯一的记者便是《咨询报》（注：凯恩办的那家报纸）　　关于这一段，内容跟第一段太雷同，缺乏进展，但跟下一段的过渡很自然。这想必是新婚不久的事，细想，艾米丽到那个时间不可能不清晰报社的运作规律。　　第三段，伉俪俩的关系急转直下，从组织上进入了起承转合的“转”。艾米丽起头表达对凯恩政治概念的反感，但她仍保持着贵族般的矜持。　　　　艾米丽：有时间，我想我更喜欢一个有血有肉的对手。　　　　查尔斯：艾米丽，我花在报社的时间并不多呀。　　　　艾米丽：不只是时间问题，是你刊登的内容--攻击总统……　　　　查尔斯：你是说约翰叔叔。　　　　艾米丽：我是说美国的一国之总统。　　　　查尔斯：说毕竟依然约翰叔叔。他动机不坏，但脑子太蠢，让一帮高压骗子管理政府。一切石油丑闻……　　　　艾米丽：巧的是，他是总统，而不是你。　　　　查尔斯：那个错误不久的将来会失掉纠正。　　这一段对白非常精彩，它不仅道出了两人之间的差异（也是他们婚姻的主要绊脚石），同时反映出凯恩拟在政坛上跃跃欲试的心态。　　下一段更微妙，表面上是接头凯恩的会计师伯恩斯坦送给他们儿子的一件礼物。但伯恩斯坦是一个典型的犹太人姓氏，而影片又故意没说明他送的是什么礼物，因此，一般瞻望这是一件诸如“大卫之星”的犹太教小玩意，在艾米丽眼中这是大逆不道的东西。　　　　艾米丽：我不容许把它摆放在婴儿室里。　　　　查尔斯：伯恩斯坦学员不时来探望我们的孩子，这没有什么不合适。　　　　艾米丽：他一定要来看孩子吗？　　　　查尔斯：当然。　　在这一段中，查尔斯显得很开明，而出身名门望族的艾米丽却胸襟狭隘。　　下一段充分体现了凯恩自我膨胀后的性格。跟前几段一样，台词跟上段能衔接，仿佛是同一场对话。　　　　艾米丽：人们会想……　　　　查尔斯：（打断她）我让他们怎么想，他们就会怎么想！　　末尾一段，没有一句对话。艾米丽在看《记事报》（凯恩对手的报纸），而凯恩在看本人的《咨询报》，两人已陷入婚姻的僵局。镜头从凯恩拉出，重新回到起头的双人镜头，如同一个括号，把这段婚姻完整地“括”在此中。（整部影片的头尾也采用这种方法，即所谓的“首尾呼应”。）　　除了台词和扮演，这段让世世代代多少导演谈个没完的早餐戏还凸现出化妆的功劳。这场戏的拍摄是倒过来拍的，先将两位演员化妆成结婚九年后的模样，每拍一段卸掉一层妆，让他们年轻几岁（演员的实际年龄更接近角色新婚时的年龄）。另外，每小段的服装和道具都略有差别，暗示着时间的推移。二、挖角戏　　这又是一段表示时间推移的过场戏，在我国文革刚中断后的片子里往往用插曲来处理，还有一些用了几万遍的蒙太奇。《公共凯恩》中这一段的手腕已被后人反复摹仿，所以大家可能会不认为陌生。但在所有类似处理中，《公共凯恩》的这一段至少在难度上仍未被后人所取代。　　当凯恩当着摰友李仑德及会计师伯恩斯坦写下“办报宣言”后，他们三人必须面对本人只是一份发行量才两万多小报的现实，而他们的对手《记事报》却有着接近50万的发行量。如何超越对手？如斯的过程在片子中是最难表示的，它的诀窍是不能罗嗦，但又不能太笼统。　　第一个镜头：凯恩三人在本人报社的窗子后，玻璃上印有“《咨询报》发行量26000”的字样。玻璃上还叠现出街上行人匆匆而过的情形。　　第二个镜头：他们三人站在玻璃窗前，窗上写着“《记事报》发行量495，000”的字样。本来，这回他们来到对手的报社门外，看着橱窗里的一张照片。那是该报花了20年招募来的九名王牌记者和编纂。　　第三个镜头：该照片的特写。伯恩斯坦说：“有这些人，提高发行量就不难了。”凯恩认同。照片出现微妙变化，清晰度增加。凯恩说：“六年前，我看了一张照片，那是全全国最棒的报人。我好像是一个站在糖果店门前的孩子。六年后的今晚，我失掉了我的糖果，所有的糖果。”凯恩步入画面，本来那是拍照的场面，显示那九名报人已所有跳槽到凯恩的地盘。　　镜头进一步拉出，老式闪光灯一闪。凯恩说：“多印一张，寄给《记事报》。”　　《尼罗河上的惨案》也用过照片过渡的手腕，但简单得多，也较突兀。而《公共凯恩》中却像是一个喜剧“包袱”，抖开时有一种惊喜的效果，而且台词尽显凯恩和伯恩斯坦的本色。三、苏珊首演　　苏珊被凯恩“逼上梁山”，在芝加哥主演歌剧。这一段在影片中出现两次，此中以李仑德回想的那次最为叫绝。　　特写镜头：苏珊在练唱。镜头拉出，我们看到声乐老师在一旁训话。这时，出现咏叹调的前奏。镜头继续拉出，左边有人给苏珊戴帽子和头饰。镜头猛然往上摇，出现舞台灯特写；又猛然往下摇，回到苏珊。镜头缓缓拉出，我们看到台上一片混乱，苏珊一行在中间，他们前面和后面都有人在急急忙忙走动。换到舞台全景镜头，前景在暗处。这时，画面由下至上渐渐发亮，暗示大幕徐徐升启。　　苏珊开唱。镜头往上移动，移过天幕，进入顶上密密麻麻的杆和绳子，末尾升到舞台工作人员的吊桥。两名工作人员面面相觑，右边那个用手捏住鼻子。　　这末尾一个镜头可谓是所有表示对文艺演出反应的镜头处理中的珠穆朗玛峰，我深深怀疑未来能有人超越它。首先，它是一个虚拟的角度，真正舞台上是不可能拍到那个镜头的，除非你把舞台顶端顺着幕布切开。在拍摄上，该镜头是由三个差别镜头拼贴起来的，极为巧妙，此中中间那个是模型。　　为什么不用某个台下观众的反应呢？香港古装片中，凡是街上有人扮演杂耍时，旁边总有人叫好或故意起哄。关于古典音乐扮演者的水准，剧院工作人员比谁都有发言权，因为他们见多识广，口味很挑剔，而且深知大腕的薄弱环节。如帕瓦罗蒂等歌唱家的传记中，记述着乐团或剧院工作人员即兴鼓掌的事例，尤其是排练时及演员未成名时，因为这在业内被当作一种很高的荣誉。其次，把那两名工作人员安排在“高高在上”的舞台正顶端，有一种象征意义，暗示他们具有“上帝”一般的审视力。至于捏鼻子，那是因为英语中对糟糕的东西人们会说“很臭”（It stinks），于是才会有那个动作。　　这一段的音响效果也非常贴切。随着镜头的上升，歌声越来越空旷，仿佛是另外一个全国传过来的。仔细想一想，坐在包厢里的李仑德是不可能从那个角度看到这些场面的，这一段的视角介于观众和扮演者之间，准确说是大幕的角度，也是一个客观公正的“无形上帝”的角度。　　苏珊的回想重复了这一段，但镜头是从台上对准观众席，台前的一排灯使得她无奈看到台下的任何人。台下凯恩等三人的反应（凯恩紧张，如同他本人在演戏；伯恩斯坦打磕睡，醒后热烈鼓掌；李仑德撕破节目单）体现了三种态度，但真正普通观众的反应是经过画外音及凯恩的表情来体现的。四、童年戏　　如果说前面这几段充分发挥出片子的表示力，那么，童年戏则体现出导演威尔斯对舞台位置的巧妙使用及拍照对构图的讲究。让我们从那个长镜头说起。很多大师的长镜头都会让你牢牢记住这是长镜头，似乎不让外行观众看腻不算本事。威尔斯的长镜头不会让你感觉到是长镜头。　　凯恩的母亲站在窗口，望着屋外雪地里玩耍的八岁儿子。突然发财的她不愿儿子跟着土里土气的老爸在山沟里生存，因此她弃取经过交付人，把孩子送到大城市去，上最好的学校。　　凯恩父亲和前来接孩子的银行家撒切尔学员在远处，刚好处于凯恩母亲的两旁，暗示着他们父亲和代 理父亲的位置及他们在凯恩心目中无奈取代母爱这一事实。　　凯恩母亲等三人从隔壁房间走出房子，镜头转过去，跟着，又拉出。屋外一片白雪皑皑。在第一个三角构图中，撒切尔居中，右下角是幼小的查尔斯?凯恩，他脸上带着疑惑和压抑的怒气。接着，凯恩走到后景父亲处，又转身，此时，母亲和撒切尔处于两旁，形成一个倒三角。下一个构图：父亲走向前，所有目光从左上角几乎一根直线望到右下角的小凯恩。凯恩清晰他将出远门，问妈妈能不能一路去。当他清晰母亲不能陪他时，他的脸颊上出现一滴泪水。他用雪撬打（准确说是 “推”）撒切尔，父亲说小凯恩欠揍，母亲把他抱在怀里。　　这时，长镜头才中止，换成母亲的特写，特写移到小凯恩脸上。我们这才明白他童年的创伤对他终生的影响，及他为什么临终遗愿是“玫瑰花蕾”（雪撬名）。多少玉帛，多高的成就，都无奈弥补失去的母爱。　　接上去，有几段精彩的时空衔接。特写：雪撬跌落在雪地里，被大雪掩盖。一把崭新雪撬的特写，镜头拉出，那是打扮成小贵族似的凯恩从撒切尔那里失掉的礼物。但这把雪撬显然差别于“玫瑰花蕾”。凯恩满脸不悦。撒切尔说：“圣诞快乐！”小凯恩回了句：“圣诞快乐！”接着，17年后的撒切尔说到：“新年快乐！”　　这里的片子下载跳跃因此比不上《2001太空遨游》中骨头和宇航船衔接的时空跨度，但其节奏的紧凑和细节的丰富却堪称前无古人。　　毫不夸张地说，《公共凯恩》中的每一段戏都值得如此分析研究，而且每一段都会让热爱导演艺术的人惊叹不已。一个最好的测试办法是，先看脚本中每一段的大致内容，然后思考一下你会怎么处理，或者常见的片子电视是怎么表示的，再比照该片的威尔斯招术。那时，你才能将对影片的不屑一顾转化为目瞪口呆。◆拍照◆　　俗话说：一个好汉三个帮。奥逊?威尔斯的帮手除了他曾试图窃取署名权的编剧曼基维兹，另一个重要人物便是拍照格莱格?托兰德。托兰德加入《公共凯恩》剧组时，已经是好莱坞卓有成就的拍照师，但是，《凯恩》的难度依然大大超出了他的预料。可以想象，威尔斯在片场发号施令时，底下的幕后工作人员可能多少把他当作门外汉说梦。(镜头前的演员基本上都是他从纽约带来的“水晶剧团”成员，深知他有几斤几两)。　　我们现在都清晰，那些超低角度的镜头都是威尔斯的主意。当拍照师表示已经摆到地面上、不可能再低时，威尔斯把地板砍了，把拍照机“埋”在地下。关于该片的仰视镜头，有很多值得深思的地方：仰视通常会提升人物的“高大”形象，的确，凯恩有“高大”的一面，但他的“高大”同时掺有很多负面因素。影片经过人为降低内景屋顶的高度，在很多场景中创造出一种凯恩“顶天立地”的构图。但这种构思给我们的不是“昂首屹立”，而是一种潜意识的压迫感。凯恩跟普通人相比非同寻常，但他的高大跟咱们样板戏里的苍白型毫无共通之处。