日本片子导演小津安二郎是国际影坛上备受恭敬的巨匠,西欧和
亚洲的很多后时导演自认遭到他的作品启迪和妨害,
德国的维姆.文德斯便是其中之一。本片是维姆.文德斯对小津致敬之作,他在八十年代中期切身跑到日本去寻觅小津的脚印,以日志手腕记录他对
东京谁人乡村的感受。1982年温达斯在
罗马一次放映会上,抉择了日本导演小津安二郎(Yasujiro Ozu, 1903-63)的东京物语(Tokyo Monogatari, 1953),作为对本人片子使命有特意妨害力的作品来播放,并触发拍摄谁人属於本人版本的“东京物语”的动机。温氏申明并非本著朝圣的心态“追寻小津”,即便他信赖小津的留世作品最有资格被摆放在片子艺术的殿堂。他之所以推重小津,是因小津“在把握了经由
美国推展及至寰球的片子的言语后,竟能反过来从中调制出一种齐全个人的景观;在拍摄某样事物时,能让事物保管原有的身份”。温氏总结对小津的赏析,在片初把片子的本色界定为“供应一个谁人世纪人类的切实和可行的图像,从而让人可以或许认清自我”。顺带一提的是,温达斯的密友、奥藉剧作家汉德克(Peter Handke)在写作上渗用了小津的镜头叙事手腕,同是温氏消化小津的另一门路。追寻小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画,为温德斯实验将他关于小津片子与东京印象所联络而拍摄的记录片。此片比拟了小津镜头下的东京,和三十年后的东京,在拍追寻小津时,温德斯笔触显得平庸,险些仿效了小津当年的拍法。温德斯不只采访了为小津使命了二十五年的摄影师,并且也拍柏青哥店,沉醉傍边痴迷的人们,小钢珠像是惧怕的虫卵般蠕动着;工人培修不绣钢的挡洞扇;他拍公园中的游人;学唱东瀛盛行乐曲的小器少男少女、追踪那些餐厅外食品样品的制蜡工场,工人怎样像修筑确实三明治般修筑着假的三明治。