《祖与占/朱尔与吉姆》高清下载

电影别名：夏日之恋、朱尔与吉姆、朱尔和吉姆、JulesandJim
导演：弗朗索瓦·特吕弗
演员：让娜·莫罗、奥斯卡·威内尔、亨利·赛尔
类型：剧情、爱情
国家：法国
语言：法语、德语、英语
上映时间：1962-12-13
片长：105分钟
豆瓣评分：4

简介

一战前，德国人祖（奥斯卡·威内尔 Oskar Werner 饰）和法国人占（亨利·赛尔 Henri Serre饰）在巴黎结识。他们意趣相投，对诗歌和小说都有剧烈而配合的意见意义，致使二人为着同一个雕塑也入迷。顺遂成章地，祖与占都爱上了同一个汉子：聪慧貌美的凯瑟琳（让娜·莫罗 Jeanne Moreau饰）。在如许的干系中，占取舍了玉成亲热纯粹的祖。他们一起到乡下度假，度过了美好韶光。可是一战的迸发，却让他们失去了联系，在本人国度退役阶段，他们何等担忧会在战场上杀死本人的密友。而祖，从不间断地给老婆凯瑟琳写信。战役收场，祖与占再次相遇，占发现到祖和凯瑟琳的干系很蹩脚——她对婚姻之外的情感从没结束过追赶，喜好在种种恋情干系中享用自在。占在祖家中住下，凯瑟琳绝不粉饰对占的爱，这段三角干系均衡而快乐的维系着，旁人完全看不透。当占要拜别时，凯瑟琳坦直犀利的脾性让事务起了改观……

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《祖与占/朱尔与吉姆》电影评论

2022-12-12 8/10.特吕弗用新海潮感的轻巧痛快与前卫活泛，述讲一段断离崩解的摩擦男女佳话。借助三角波动个性，反将三者性情彼此自力特设，再将集体绑缚以拆解既存波动相干，出现位置不均、不易折衷的目的性泉源。祖与占，祖，对生计温暖务虚的事实主义者；占，对本身纵容随性的浪漫主义者，二者纠缠在凯瑟琳阁下摇荡不定，但却奴顺退让于后者的垄断之中。而她，则听命传统与事实攀亲，却无奈掩饰本身对自在的浪漫欲求。三人于恋情管辖下的私欲纵横，忘我与贪欲抹杀纯挚爱意，占有欲则填筑决心的坚定犹豫，后在旁白交待下，层进拓展至生计日子甚至性命的渊博谈论。咱们打趣性命的源泉却以失利了却，战斗前后恰如情况支解，殒命是突兀却确信，统归为对恋情的献祭，对性命的坦诚。在永久的回绕拘束下，由恋情母体离析开来的猖獗、优雅、疏离、疾苦，在愈发纯挚。
2022-12-07 爱上凯特琳的原由要从神奇古老的雕像提及，那蜜斯游走在可爱与胆大之间，另有勇气跳河。祖劝诫占不要和凯特琳“谁人”，也为了和蔼占比武调去苏联。祖容忍夫人出轨，甚至奉劝她再醮，只为了将她留在生计中。再醮后祖和凯特琳在占的楼上旧情重燃，占不由得妒忌。娇蓓和阿伯是最惨的两个脚色，宁可成为占和凯特琳角逐中的棋子。性命像悠长假期，不要打趣性命的源泉，各类感伤像是成人童话里的原文，恋情在委曲求全中时而凋落时而涅槃，惟独全国不厌恶凯特琳她便是赢家。汽车冲下断桥时，凯特琳的笑实在而感人，占好象一脸木讷；两人的性命于此落幕，比枪杀有味多了。火葬的场景只管即便光耀，却像一种和气的脱节。祖在得到性掷中最重要的两人后难道如许庄严，或者他曾经找到与恋情息争的方法。特吕弗老是出人意表又不做作，真和我胃口。
2022-12-07 特吕福初期三部曲完结篇，能看到新海潮的形势尺度也能看到起初使他功成名就的“优质影戏”的伎俩。以一战为界线，前半段充斥着新海潮生动欢腾的节奏感，整个新海潮所倡议提及的省略、变焦镜头和任意晃悠的构图等都在加深着影片愉悦愉快的氛围，并且也是可减轻着间离后果，尤其是男性旁白的剧情勾画绵亘到了扫尾。后半段，伴跟着战斗纪录片的惨重，影片基调变得也更加严正。凯瑟琳彻完备底的在齐备非利他的愉快原则中迷失，好比在前半段另有三人绝妙的均衡的话，后半段这一均衡来去摇荡，齐备消解了所谓俗世的命运原则，便是一种后现代的无核心物理性的原则。而这整个曾经那场曾经发生的战斗另有已在发芽的大难。好比像要贵备凯瑟琳非命运非理性行为，无妨想一想毕竟外在全国另有几何命运呢？
2022-12-02 原作者罗什由于特吕弗在杂志上为小说《祖与占》写的几句话，趁便致信表白本人的冲动，以为特吕弗理解了他和他的作品，从而开启了两人长达三年有规律的通讯，由于互相的清楚，直到罗什谢世。怅然罗什终极未能比及影戏上映，只是特吕弗的这部代表作，的确表白出了罗什用笔写进去的器械，故事中的温柔情绪表示得“可感可触”。一些接洽：1.读《杜尚》时标记的《祖与占》，罗什与杜尚因一次会晤而友爱起头，两人志趣相投，友情继续了四十多年。评估杜尚撒播很广那句“他最好的作品是他渡过的岁月”，恰是罗什说的。2.《纵横四海》也是三人行，终于显着了为甚么里面的主人公叫“亚joe”和“亚占”。3.相干就像前进中的车，总在变速，还能够会蓦然熄火。
2022-11-23 ［30］特吕弗拍凯瑟琳理应不想观众用命运去对待她，然而他没有齐备做到，对恋情的谈论有部门还是在命运内的。凯瑟琳和祖在一路时拍的比较好，由于占对凯瑟琳的爱还未表白进去，只管即便不确定的三角恋可以或者和确定的婚姻共存。但这在凯瑟琳和占在一路后就变了，凯瑟琳是扔掉了不确定的相干而抉择确定的相干。她做了那个抉择后便是把本人放在了命运的框架里，只管即便她再次对占表白爱意和拉着祖一路死的行为是免不了用命运去对待的。她的那个抉择也是自残的泉源。好比占是笑着死的，以上观念打消咯。唯独少部门的画面有表白力，有数时间言语在影像之上。
2022-11-21 影戏是梦，是导演和编剧对一句震撼人心的话的论述，也能够是一个主意的伪造，也能够是一个气势派头的提醒！又是一个弥漫文艺风的小品文！女主既弥漫自在气质，又有小蜜斯般的死缠烂打！既钻营恋情，又驷马难追！终极还和本人爱的人玉石俱焚！这类摩擦体！能够便是导演想表白的吧！然而让我以为不舒服，甚至有些无聊，罗唆！但或者这便是导演的自我气质的表白！并且男性的脚色又很软弱，不坚定，被蜜斯牵绊着很听凭肢解，连还手的主意也没有！不知道甚么意义！女权？或者这也是表白上的弱化凸起配角的伎俩！这这这，，，尬！
2022-11-09 两位摰友之间的爱是纯挚的甚至高级的，令人憧憬的，祖的一句展示：“留神谁人蜜斯，也留神你本人。”曾经预示了终极的终局，当操控的希望不被愜意，希望便恍如存入了势能，终极终要找到路子禁锢。恋情中的弱者祖恍如毛姆笔下的菲利普，凯瑟琳就恍如米尔德里德，在蜜斯眼中，祖的行为是值得顾恤的，值得恻隐的，和气但绝不平等的，祖一直都不是她真正的目的，只只是是慰藉本人目的情绪的对象。一个善变/难以愜意/多情/大举/歹毒的蜜斯；与两个互相深爱的男子，恋情的憧憬，友情的高贵终极激起了悲剧的终局。