《安娜的旅程》1978高清下载

电影别名：TheMeetingsofAnna
导演：香特尔·阿克曼
演员：奥萝尔·克莱芒、赫尔穆特·格里姆、玛加莉·诺埃尔
类型：剧情
国家：法国、比利时、西德
语言：法语
上映时间：1978-05-18
片长：120分钟
豆瓣评分：4

简介

安娜的路程(Les rendez-vous d`Anna)先容：Jeanne Dielman的胜利使艾克曼有机缘给Gaumont拍照相戏。就有了这部愁闷，繁复，让人难忘的作品。影戏讲的是一个女性导演在欧洲的旅途。在每个都市，她都籍此机缘接见支属，敌人和已往的爱人。但没有一次见面是完满的。那些障碍交流的一些甚么不绝霸占。艾克曼用漫长的措辞和开放的空间形容了人们之间的隔膜；她的脾性与他人的状态和人之间的断绝。群体开放的空气可能来自咱们所相熟的欧洲的墟落艺术影戏，那是艾克曼浓郁的感情被她从来的照相作风和她的急切所标上的印记。人物先容：香坦·阿克曼(Chantal Akerman)无疑是比利时最卓著的女导演。1950年出生于布鲁塞尔，毕业于巴黎高级影戏学院，日后在法国、比利时和美国拍过几部短片和长片；二战后欧洲艺术影戏的叙事武艺对她影响很大，使她专一于描写女性偶尔的经受和不测的涌现。她将女性的任务、恋爱、奢望，作为临时存眷的主题。她执导的影戏摸索多重叙事组织，拍过各类典型的影片（纪录片、音乐剧、日志等）。她的第一部长片我，你，他，她(Je, tu, il, elle)，是对于自我查看的三部曲，靠即兴扮演拍摄，仅用了8天时分，同时耗资很低。她继续拍摄了让娜·迪尔曼(Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles)。这部影片不仅是临时以来比利时最重要的影片，同时是国际上最佳“女性影戏”之一。她在2001年因胜利地导演了颇受争议的怅惘一片而备受好评。此片的灵感来自于法国意识流巨匠马塞尔·普鲁斯特的长篇小说追想逝水韶光的第15卷。尚塔尔·阿克曼影片的特色：总是把先锋派人物的配景放入正片内，其内容集中表而今对今世女性感情和生活的存眷。阿克曼的创作以应用长镜头体现时分感、奇妙应用音响效果和正确处理真实性与艺术容量的辩证关系而著称。

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《安娜的旅程》电影评论

2023-05-13 文本中心之伶仃和"伶仃的错动或人们集体伶仃(B等皆找A，或施A以己强迫以增补己伶仃但不知A尚有A自顾不暇的、并不恰回指B且B不知的伶仃)"以影像特性为换喻：摄机并不躲避或隐秘自己察看地位和主体性，故摄机的目力与行踪与历时、女主的这三者、他角的这三者、天下人潮的这三者彼此错位并有难相谐振的割裂，天下和每个路人本身历时是横向，进入女主目力仓皇一瞬即横逝于各自弗成外知的历时深渊，相反极对称构图构成天下极冷自由感和女主阁下皆不是、走不出感，她只能承继探身于纵向本身历时深渊；对称中的失衡则是躁扰与念头；摄机与人物关联亦如许，寓目与代入的间隔，加女主导演身份更妙，众人徒诉苦于影像，但安娜不是被全知寓目其遇别，而是观众与安娜遇别，由此，去伪存确凿影像无奈给出全知快感与伶仃出口，却可以或许与观众遇别、真正休会。
2023-05-11 香特尔是出色的情境塑造家。一个个场景镜头并可不能因人体隐没而直接切换，而是以一种惯性领有进行着奥妙而悠久的迟延，脚色的在场强度转换成造作音的添补，交流融会中的纯挚视听情况中戏剧性的“锐意”徐徐散失，只剩自由而方寸已乱。她的情境既非希区柯克的窥视，也不属于贝拉塔尔的沉迷，而是葆有与脚色临近视点与感知的“休会”。如火车内安娜翻开窗户的场景，开麦拉从左边游移至窗口对外收纳体面，而开麦拉的视点与安娜的视点无疑是类似致使重合的，因此这又造成一种变体的客观镜头，由观众躯体的加入玉成另一种与安娜平行的感知。程度镜头不再是跟进而是镜像式的静态，地景与人物今朝以随机碎散的姿势呈现，站台上寂寥等待的人、人群中偶遇的老妇，都并非由镜头言语展现，而是由情绪缔造。表层的戏剧编排在影像天生日后均变成了前瞻性的等待的预判。
2023-04-25 最重要的元素在影戏中隐形了，由于安娜等于摄像机本身——寂静不语地去听、与镜头绝对运动地运转去提示勾当的人群、鹄立在对话焦点等待所有人分隔眼皮范畴。安娜的面无表情、安娜不时吐出的语气词、安娜直溜溜毫无折线的姿势让她的赤身不时给予了更多的神性，让人想起德若的夜神科尔内尔。在铁轨高下游牧的时候里，欧洲的时针宛若又被拨回了战前。两代人去送了死，留在了陈述者的嘴里，但人在巴黎陌头漫步之时推敲的命题宛若并没有旋转。主义、言语与国度的界线都嘈杂隐形上去，从出口到出口，人不外不时地在走廊间穿行，从没有进入也没有搁浅，末端要回到的好象也照样那些噜苏的成就。但一段歌声连续，安娜的泪水、摇摆的手持镜头猛地出今朝巴黎湿淋淋的路面上，好象却反倒让全副从神的视角回归了人的躯壳。咱们尚有通往意大利的德律风要等待接通呢
2023-04-16 不变镜头拍叙说和出口，追随镜头拍走廊上的行走。安娜正是在欧洲汗青的回廊上行走，听散落在随处的讲演者们用带着口音的非母语讲演一个个流离集团无奈找到归属的故事——阿克曼曾说她不相信幅员。安娜是这些人的观众，而影戏观众的目力时而与安娜的目力重合，时而充任安娜故事的观众。她自己的叙说有四段：躺在床上对母亲的自白让人想起《假面》，不外叙说中的恋人变为同性；可以或许或许走调的歌是一种他乡人和旁观者的音响；出租车内她流下漫无目的夜旅人的泪水；回到公寓是真正走到“出口”，回归团体一辈子活层叠状的搜罗里。阿克曼一向保持使用的实在时候和实在情况乐音再一次觉察了日常日子神圣的忧愁，集团的伶仃反倒成了表面的、次要的。
2023-04-10 10# “安娜，你在哪？”顺着末端一句空谷应声般的喃喃影戏宛若点了题：安娜既不在这里也不在那里她（也等于阿克曼自己）不属于任何地点但不时的在途让她成为影戏惟一的主角和让娜迪尔曼相反的是让娜迪尔曼被空间接管齐全成为家庭背景边的主角而安娜从德国经过比利时脱离法国更像是漂移的戏剧机关中的主宰别的全片的气氛像一星微弱的火弱弱的可不能点火也可不能爆炸周密地在澄净的空间中浮散泪滴簌簌流下安娜闭上眼的时分广袤的天下又涌来了如许洁净如许玄空
2023-04-05 第一部香特尔·阿克曼。镜头极不变，呈现出消除脚色的景观对称和均衡，宛然故事的主角并不领有，只在充任人物双眼时悠久冲破这类均衡。长段迟缓的对话和人物活动，却因文本的优良显得并不悲伤，颇具文学性，像一本甚么都没有发生的小说，在文本的表白中不时切近人物，情绪兜兜转转回到结尾，更添忧闷。女主清晰明确自己的必要，不肯让步以追求高价的陪同，却从不讨论自己，鲜少表白。除了面临母亲，另外时辰基本一个安静的倾听者，因此，被压制情绪的惟一宣泄路子就只能是眼泪。
2023-03-23 在新十年的影史百佳登顶之际，慕名来看人一辈子中第一部香特尔·阿克曼。很泛泛的映像和叙事，背景音的不假润色致使有时显得沉静，但却不让人以为干燥。从故事上来看，女主角是影戏导演的这一预设并不领有必要性，应当是导演自己的投射。她与各色各样的人在欧洲各地相遇，准予他们裸露心中最柔嫩的角落并给予和顺的爱抚，但终极等着她的的确极冷的饮用水和空无一人的房间。宛然看到了老了以后的自己…… 并且，作为挪移东西的火车和交流主见之一的德律风的意味意思值得玩味。