《柴可夫斯基的妻子》2022高清下载在线播放

电影别名：柴可夫斯基的妻子、Tchaikovsky‘sWife 、Антонина 、安东尼娜、柴可夫斯基之妻(港) 、Жена Чайковского
导演：基里尔·谢列布连尼科夫
演员：尤利娅·奥格、菲利普·阿德耶夫、阿丽奥娜·米哈伊洛娃、奥丁·兰德·拜伦、叶卡捷琳娜·埃尔米什娜、娜塔莉亚·帕夫伦科娃、尼基塔·埃列涅夫、亚历山大·戈尔奇林、瓦尔瓦拉·史密科娃、弗拉德米尔·米什科夫、维克多·霍林雅克
类型：剧情、传记
国家：俄罗斯、法国、瑞士
语言：俄语、法语、意大利语
上映时间：2022-05-18
片长：137分钟
豆瓣评分：6.8
IMDB评分：6.6

简介

　　标致的女孩安东尼娜某次在一场聚会上，被彼得柴可夫斯基指尖的美好琴音吸引，并对他一见锺情。从此以后，“当柴可夫斯基的夫人”成为她人一辈子最大的盼望，她一直写信、果敢抒发爱意的举动终于获得柴可夫斯基的留意。饱受同道传言所苦，正面对财政伤害的柴可夫斯基，在多方调查下，终于选择向那个猖狂留恋本人、可供应伟大金援的女性求婚。可是，结婚前面对着对本人无爱、无欲的夫君，安东尼娜倾尽扫数仍徒劳无功。人们都说她有个了不得的夫君，他是众人眼中的蠢才音乐家、万人敬服的一代巨匠，时时像火热的太阳般至高无上。一般如她蜉蝣撼树地挨近，只能被炎火灼伤，终极在这段惨剧性的婚姻中抛下自信、堕入猖狂、化成灰烬……◎获奖情况　　第75届戛纳电影节 (2022)　　主较量单位金棕榈奖(提名) 基里尔·谢列布连尼科夫　　酷儿棕榈奖(提名) 基里尔·谢列布连尼科夫

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《柴可夫斯基的妻子》电影评论

2023-06-13 对一个幻觉般的爱恋的抒发，冷峻的颜色合作满目疮痍的生涯细节把场景和室内戏的关闭感建筑到了屏幕以外。它既是19世纪沙皇时期被剥削压制靠山下的肯定，又凸显人人自危下的困境所能催生出其实炙热情绪的可贵。自动求婚时光影的安排辨别处在暗影和阳光下苍蝇落在他的额头对品行的显而易见，对他心里死人般安静枯槁心里的暗示；无处安顿的情欲一次次洗脑展示本人他只允诺过我不会对任何人有剧烈情绪最多只对你有兄妹的宁静。恋情让她宁肯蒙蔽麻醉本人学会“满意”，又像街边成堆的流浪者鄙夷的眼力到底在追寻什么样的位置。末尾梦幻般长镜头将真假空间的幽丽衔接，幻觉与殒命的转换，对柴可配置更是反英豪光环和对同道影戏某种伪善打诨，谁来看到被挫伤的夫人们。安东尼娜像契科夫小说人物被噜苏接替“人”与天主间的衔接，世俗性超凌驾后的末尾贫乏之地
2023-06-10 在女性被认为是男性附属品的年月，安东尼娜险些以直接又野心勃勃的姿势，用款子把柴作为猎物（看似）诱捕得手。但她的强势不禁社会付与，财力则是父权的妆奁，她惟一的实力便是她的偏执，这份偏执让她成为了太阳。因而台词里说柴可夫斯基是太阳，太阳会灼烧常人，但影戏里柴更像个阴鸷忘我冷酷的遥远的普通人，安东尼娜是她本人的太阳，而她的终局是一场漫长的自焚。前半段脚本叙事比拟高效，但后半段在形貌女主处境和精力事件时却堕入了无奈前行的泥潭里，清朗不清、疏离且歇斯底里。而且，匀速优美的影像在后半段解放住了女主的精力力的爆发并掐断了观众走进女主心里的可以性，只能主观冷峻地观测一个姑娘偏执的溃逃扮演。兴许强势的占有欲未必伴跟着自我消磨，但她的占有欲不仅是盲方针自我献祭，更是实践上一开端便是猎人被猎物利用的死局。
2023-05-18 执念真胆大。导演拍的不错，娶亲时戒指套不上的隐喻都是声称将来婚姻的破败，柴的朋友们各类心境和会餐时的语言事实上都是很赫然了。致使柴的妹妹直接说他不喜爱姑娘，到这份上了女主还盲目地维持。但恋情也是盲方针，看得出女主是有吸引力的。车站的几个兵士那场戏拍得不错。但她照旧顽固地想要牢牢捉住柴，看上去是对柴的爱，只是是好笑的自我yy和自我冲动算了。末尾一幕导演用古代舞+古代音乐的主张呈现出女主人生的交织和落败，末尾女主的身影单独消逝在黑黑暗，圆满闭幕。片中几个长镜头转换的拍摄手段相称不错。导演拍出了女主对柴令人阻塞的爱。在影戏院里带着口罩+座椅靠背过于俯视让我也有一种恶心和阻塞感。
2023-05-17 【8】极致虐恋的偏执狂。不时的自我诈骗，自我合成，自我接管地相互熬煎。他爱他的男子，她也爱她的男子，但你必需属于我一个体，同妻同到没有自我，屁股决议脑壳。这类极致的偏执是经由实践与影戏以外所产生的清朗感，人物追寻一种抚慰，压制与逼仄，依人篱下，敲骨取髓的痛感。调治爆炸，瓦解了空间的占有，上楼下楼，梦里梦外，梦乡与天堂，所制作的蒙太奇外叠长镜头都石破天惊，同安东尼娜的偏执与猖狂，柴可夫斯基的虚假与有情，单干谱写了一曲伟大的舞剧。表面的恋情，偏执，受虐，可悲，好笑，和美，实践以外的冷酷有情，忘我虚假和偏执，协作了一相情愿的双人曲。
2023-05-14 （第75届戛纳主比赛）5.0/10 险些遗弃了完备叙事，旨在将心魔外化，数个关闭空间的独脚戏（哪怕有其他人咱们也只看得见副角）更是期冀的无处禁锢。基里尔舍弃了前作的天马行空，回身投向了一出板正的复旧戏剧。服化道样样柔美，视听调治也齐全熟能生巧，但随之而来走漏的成就便是叙事效能的低下-不足从头至尾的吸引力，精力是散漫的，睁眼闭眼基本一场幻境，无奈共情（安东尼娜可以是恋情脑的究极事务-无药可救，终变疯魔）末尾几分钟的活动长镜头（类歌剧唱段）诱人实足，加一星。惋惜影片也走向了序幕。
2023-05-10 先符号叹息我终于看到了??（从女性观众视角事实上太unsettling了，私生饭的惨剧，以至于刚扫尾就直拍板了，寒微但偏执的同妻，忘我又强势的给子。配乐和长镜头仍旧好美。比不下流感的疯癫，更比不上酷暑的浪漫。（谢列布连尼科夫是怎样从酷暑酿成柴可夫斯基夫人云云的??说到底，视角这么直的男导由于毛子反同脱离真是毫无说服力…确凿有试图明晰过吗（仍旧让观众悲伤才是方针？（寸不已！除了末尾5分钟长镜头真假团结，剧情过半车站辨别将来也是幻觉搀杂着实践，个体格调仍旧很剧烈，只是暗示得抑止了
2023-05-01 19世纪末的同妻题材……这类炫技我仍旧喜爱的，在阴暗的房间和走廊里能拍出那么多层次的黑，那么多层次的无望，极度英勇。收尾那段长镜+跳舞太卓著了。这类一相情愿的猖狂情绪也是让我入迷的，而且在这里这类极为的猖狂是极度公正的，由于迎面是一个极为的冰凉和权益相关的不平等。极为冷酷对极为猖狂总是最好的故事来历。总体上感到对比导演的前一部《彼得罗夫的流感》，这部宛若更规整、更贸易片了一点。片中的俄国下流社会讲法语的模样也真是很好笑……

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