《红高粱》1988高清下载 在线播放

　　　以幼稚观念回顾“我爷爷”和“我奶奶”的故事。在十八里坡的高粱地，不情愿出嫁的我奶奶在三朝回门的时间跟轿夫余占鳌野合，日后怀了“我爹”。在李大头身后，我奶奶撑起了李家的烧酒作坊。匪徒秃三炮前来抢走我奶奶，让我爷爷前往匪徒窝讨回偏心。其后我爷爷住进酒肆，由于在刚酿好的酒撒了一泡尿而酿成了好酒十八红。我爹九岁时，日本鬼子来犯，我爷爷率伙记们浴血日本鬼子壮烈捐躯。 　　我奶奶19岁时，不能不嫁在十八里坡开烧酒作坊的五十多岁的李大头。按乡规，新娘子要被颠轿的措施折腾一番，但不论轿夫奈何折腾，奶奶不断不吭声。奶奶到了十八里坡后，与余占熬发生了情感，而余也即是其后的我爷爷。未几，李大头死了，众店员不想再干了，我奶奶劝住了众店员，又撑起了烧酒作坊。匪徒秃三炮劫走了我奶奶，罗汉大叔和店员们凑钱又将我奶奶赎了归来回头。但我爷爷看到我奶奶头发混乱，很指望，跑去找秃三炮，将菜刀架在他的脖上，直到秃三炮用脑壳保障没有动我奶奶，我爷爷才罢休。我爷爷在刚酿好的高梁酒里撒了一泡尿，没想到高粱酒的滋味分外好，我奶奶给它取名叫十八里红。我爹9岁那年，日本鬼子到了青杀口，烧杀虏掠。我奶奶搬出被日本鬼子屠杀的罗汉大叔诚然酿的十八里红给店员们喝，各人没精打采地去打鬼子。我奶奶挑着做好的饭菜去犒劳我爷爷他们，却被鬼子军车内的机枪给打死。愤恨的我爷爷和大伙抱着火罐、土雷冲向日本军车。军车炸飞了我爷爷，他呆了似的与我爹站在我奶奶尸首旁，我爹放声唱起了儿歌：“娘，娘，上东北，宽宽的通衢，长长的宝船……”一句话评述1987年张艺谋执导《红高粱》标记“第五代”导演创作转型。 《红高粱》的胜利使得“第五代”导演后期创作中乐意的理论窘境获取了常设的摆脱。 幕后修筑　　影片按照莫言同名中篇小说改编，由有名导演张艺谋执导，中国第一部走出国门并荣获国际A级影戏节大奖的影片。影片公映后，产生了绝后的影响力，在过后一张影戏票价几毛钱的情况下，该片票价难道炒到5-10元。影片并未照搬小说的意识流机关，而是将故事改成直线叙说，导演、照相尽心复现了小说结构的颜色全国，使画面很具备视觉冲击力，以如阳光般眩目、激情似火的白色震撼了影坛。 《红高粱》：那片巧妙的高粱地　　1983年头，步出北京影戏学院未几的张艺谋作为照相师，与同砚张军钊、何群、肖风拍出了《一个和八个》，宣布中国影戏“第五代”的身世。随后，他与陈凯歌共同，推出“第五代”的扛鼎之作《黄土地》，往后二人再度共同《大阅兵》，在中国影戏界掀起一股冲击波。1988年，张艺谋的导演处女作《红高粱》在柏林影戏节上为中国人捧回了第一个金熊奖，正式起头了其灿烂的导演生活。 在短短的五年间，张艺谋完成了从照相、表演到导演的大跨步跃进，在中国影戏界缔造了一个近乎神话般的理论。《红高粱》的胜利还使得“第五代”导演后期创作中乐意的理论窘境获取了常设的摆脱。然则也即是从这部影片起头，“第五代”导演创作集体向着区别的误差不集中展开。 　　1987年，《红高粱》是张艺谋和巩俐的第一次共同，这对中国影坛的黄金差错即是日后起头了他们灿烂的影戏路线，《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》等等，一直到1995年的《摇啊摇，摇到外婆桥》宣布了共同的收场。往后，张艺谋独自走上了他的《豪杰》之路。 1988年，张艺谋的《红高粱》获取柏林影戏节金熊奖之后，接受了影戏研讨学者罗雪莹密斯的采访，这能够是张艺谋自己论述对于《红高粱》的最鲜活的原始材料，这份采访张艺谋的口述材料，1993年收至罗雪莹著《向你铺开心扉———影坛名流访谈录》一书，如下内容选自本书。 　　对于高粱地：“满双眼已经活脱脱的生灵” 要问我拍《红高粱》有甚么方法，为甚么那么喜好谁人题材，我得先谈谈摄制组在山东种那百十亩高粱的事儿。那些生计，我每天在地里转，给高粱除草浇水。高粱这器材资质喜水，一场雨下过了，你就在地里听，四附近满是七零八落的动态，根根高粱都跟生小孩似的，嘴里哼哼着，满身的骨节全发脆响，眼瞅着一节一节往上蹿。人淹在高粱棵子里，直认为宛如置身于一个生养大广场，满全国已经绿，满耳朵已经响，满双眼已经活脱脱的生灵。我当初看莫言的小说，就跟在这高粱地里的感受同样，觉着小说里的这片高粱地，这些神事儿，这些男子蜜斯，奔放活泼，豪爽释然，生生死死狂放出满身的热气和负气，轻车熟路地显露出做人的自由和欢喜。 对于《红高粱》：“所有颜色中，我最喜好大红” 《红高粱》岂论是在肉体气质还是在影戏形态上，都没想学谁，即是想缔造一种地地道道的民族气质和民族气势派头。“颠轿”和“祭酒神”满是山东早年的风俗。可详细到轿子怎么个颠法，高粱酒怎么个造法，不但莫言没有见过，就连一些上了岁数的人也只是“听说过这么一档子事儿”。 我们无从考证当地的烧酒作坊是否有敬酒神的风俗，但我们喝过山东的高粱酒，称得上悲壮暴烈。影片拍摄之初，我就对摄制组同志讲，咱这部戏有三个主角，天生一个奇女子，天生一个伟丈夫，加上一块高粱地。莫言小说里的高粱地是庄稼汉们种的，我们把它改成了神秘的野高粱地，老天爷不知从哪年起，让这青杀口长出了百十亩野高粱，没人种也没人收，生命力旺盛，是活得自自由在的天地间一精灵。 在所有颜色中，我最喜好如火似血的大红。而面对恶势力对于生命的践踏，生命终于以最原始、最本质的方式进行反抗了，哪怕看起来无济于事。由此延伸开去，不也是对于理论社会的一种发言吗？ 　对于气势派头：“我看重影戏给人的第一次感受” 我承认《红高粱》是个杂种，属于野路子，艺无定规、技无定法，影戏怎么拍都有它的道理。对于自己的创作，我也不想限于一个固定的模式，评述界也不要对我们第五代只寄予一种期望。 一位西方导演曾经问我喜好哪些外国导演？我不假思索地回答：“我喜好斯皮尔伯格。”记者奇怪说“第五代导演多喜好法斯宾德、费里尼、安东尼奥尼等等，为甚么你偏和他们区别？”其实，我既喜好黑泽明的悲壮，也喜好伯格曼的深沉，同时也喜好斯皮尔伯格的天真和童心。他拍影戏撒开了整，把全全国的观众弄得神魂颠倒，这即是本事！影戏是一次过的艺术，《红高粱》也是只准备让观众看一遍的影戏，我特别看重的，是影戏给人的第一次感受。 一些年轻人看了《红高粱》之后对我说，他们感到“特痛快”，“心里扑腾扑腾的”，我认为这就达到了创作的目的。 对于获奖：“激动得一夜没睡” 《红高粱》在柏林影戏节获大奖，是中国影戏的第一次。得知消息后，我激动得一夜没睡。首先想到柏林影戏节谁人“红绣球”，并不只打在我一个人头上。我过后的感受是，整个中国都在扬眉吐气地往起站！其次想到和我一起拍片的哥们儿以及所有关心和帮助过我的朋友，他们听到这消息后该会多高兴！ 去年春天筹拍《红高粱》时，小说作者莫言正受非议；影戏界也有人指责：“张艺谋在《一个和八个》里就歌颂匪徒抗日，谁人本子又是写匪徒加妓女，色情加暴力。”在剧本还没被上面通过的情况下，吴天明暗地批准我们先种下百十亩高粱，没点胆识办得到吗？ 　　对于理想：“心比天高” 我在工厂时，最大的理想是当一名照相干事。能进影戏学院照相系读书，对我来讲简直是一步登天。尔后又做演员，当导演，这是我过去想也不敢想的事。这种机会，不是人人都能得到的，我是幸运者。 记得拍《黄土地》的时间，有一回我们坐在黄土高原上等天气。瞅着头上那片蓝天，凯歌说：“艺谋，在咱们82届153个同砚中，有一点属你最强烈———心比天高。”我谁人人内心和外表反差很大，外表很随和，但内心却极不安分，有一种潜在的咄咄逼人的气势。说心里话，我从来没有由衷地拜倒在过甚么人的脚下。即使是全国级大师，也没有真正服气过。对于干得比我强的人，我从没有嫉妒心理，但在由衷地赞佩之后，心里总铆着一股劲儿，一定要拼命超过你。我的心太高太大，也许我会因此而累死，但这种心劲儿是无法改变的。我想试一下，如果一个人殚精竭虑地去做一件事，究竟能做到甚么程度。　　选角经过 巩俐对史可，还是巩俐合适　　 杨凤良（《红高粱》剧组副导演） 杨凤良导演过后在《红高粱》剧组任副导演，他披露了过后寻找演员的过程：“当年巩俐还在中戏表演系读二年级，也就22岁。‘我奶奶‘谁人角色很关键，寻找的过程也比较费脑筋，找了几个人选，史可也是候选人。正准备回去的时间，北影导演李文化的女儿、过后也正在中戏导演系读书的李彤说：巩俐演谁人角色肯定合适。和巩俐见面谈了不到10分钟，她过后看上去很瘦，但是很有一种独特的滋味。分别给巩俐和史可造型，发现感受不太同样，其后又拍了她们两段小品，还是认为巩俐更合适。”张艺谋曾谈到他第一次与巩俐见面时的情形：“第一印象是清秀、聪明。过后她穿着一件宽大的衣服试镜，与我想象中的女主角对不上号，经过进一步接触，发现她的性格正是人物需要的，外表很纯，不是那种看起来很泼辣的样子。外表不张扬、夸张，但性格又可以很好地传达出来。”杨凤良称：“《红高粱》剧组选演员实际上出发点特别简单，没有任何功利的方法，也没有所谓的炒作，即是想找长得像的人物。选择姜文也是如此，那时他已经演过谢晋导演的《芙蓉镇》了，可以算是很有经验的演员，我们知道他演过，有意不去看《芙蓉镇》，如果看过他演的秦书田，或许就不会选他演《红高粱》中的‘我爷爷‘。过后的方法极其简单，想怎么干就怎么干，没有顾忌，干净得一塌糊涂，包括那时人的心境也是如此，现在再也找不归来回头了。” 　　参赛幕后 《小孩王》出，《红高粱》入　 余玉熙（原柏林影戏节中国选片人） 中国与柏林影戏节的缘分，起于1981年，那年上影厂的《燕归来》有幸代表中国入围参赛。在1988年之前，中国影片《乡情》、《血，总是热的》、《雅马哈鱼档》、《陌生的朋友》等片也曾参加柏林影戏节，过后评委与影戏节观众普遍认为：中国影戏政治颜色重。 现任新画面影业公司总经理的余玉熙密斯，是柏林影戏节授权的首位中国选片人，1980年被公派到德国歌德学院进修，在柏林结识了柏林影戏节的前主席哈德尔先生，余密斯透露，哈德尔主席对过后尚未完全开放的中国的热爱也是对中国影戏的信任，然则这种等待一直到1988年才得以真正实现。余密斯介绍，1987年头影戏局已经确定《小孩王》参赛柏林，哈德尔主席很欣赏这部影片，但其后陈凯歌自己主动放弃去柏林影戏节，选择送到戛纳参赛。“对于谁人事情，哈德尔主席对我颇有责难。”余玉熙介绍了《红高粱》参加柏林影戏节的经过：“过后已经进入12月，柏林影戏节的报名工作其实到11月底就截止了，我们向全国各影戏厂紧急求援，西影厂的杨凤良导演向我推荐了张艺谋刚刚完成的《红高粱》。过后我还不认识张艺谋，就让他赶紧给我寄报名材料及照片。时间已经相当紧张，那时《红高粱》还没有在国内公映。我们很快准备了拷贝送到柏林，圣诞节假期后主席看到了片子，他特别喜好，激动地说：”这正是柏林影戏节要的片子！‘“1988年，张艺谋到柏林参赛，同去柏林的还有黄健中导演和他的片子《一个生者对死者的访问》，他们已经第一次出国。结果那年《红高粱》轰动柏林，让全国看到了以前从没有看到过的中国影戏。 改编故事 我曾怀疑张艺谋看走了眼莫言（小说原作者，编剧） 改编我的作品爱怎么改怎么改 我对张艺谋没有任何要求，我说我不是鲁迅，也不是茅盾，改编他们的作品要忠于原著，改编莫言的作品爱怎么改怎么改。 你要“我爷爷”、“我奶奶”在高粱地里实验原子弹也与我无关。非但无关，我还要欢呼你的好勇气。拍好了是你张艺谋的光荣，拍砸了也不是我的耻辱。 过后国家有规定，小说的影戏改编费是800元钱。我一开头不想参加改编，但张艺谋希望我参加编剧，由于牵扯到一些民俗啊之类的器材。编剧是三个人，一个是陈剑雨，一个是朱伟，还有即是我。稿子是过后任福建影戏制片厂厂长的陈剑雨执笔的。 1987年，我在高密，张艺谋把他的定稿拿给我看，定稿跟我们原来的剧本完全不是一码事了。张艺谋实际上作了大量的精简。我过后看了认为很惊讶。这点儿器材，几十个场景、几十个细节就能拍成影戏？其后，我明白了，影戏不需要太多的器材。比如“颠轿”一场戏，剧本里几句话，在影戏里，就“颠”了5分钟。 　　张艺谋发电报：救救高粱 1987年6、7月间，张艺谋给我发来一封电报，希望我能回高密帮他们找找县里的领导，获取帮助，说是高粱长势不行。说实话，当初他们把外景地选在高密，我就持反对态度。 一是，高密东北乡现在已经变化很大，我所描写的高粱地是我爷爷他们年轻时存在过的，我根本没见过。那如火如荼的红高粱是我的神话、我的梦境。他们非要去高密东北乡拍红高粱，拍甚么？诚然可以种。第二，我在小说中早就写过：高密东北乡是最豪杰好汉最王八蛋的地方。这些年，随着商品经济势不可挡地侵入农村经济生活，原先那种淳朴敦厚、讲义气、讲豪气的祖先风度都如用旧了的铜钱，去了灿烂的古铜色，添了斑斑点点的绿锈。 一切都要钱，你们有多少钱？但张艺谋坚持要在高密拍。他先在1987年春天派了一个副导演杨凤良到高密，跟老百姓签了合同，种了两块高粱。 我接到张艺谋的电报就回去了，到了孙家口一看，我真想哭。高粱全都半死不活，高的不足一米，低的只有几拃。叶子都打着卷，叶子茎上密布着一层蚜虫，连蚜虫都晒化了。天太旱了！第二天，我见到了张艺谋，他说他们找到了县委负责同志，批了5吨化肥。县里领导还把种了高粱的乡领导召到县委开了会，要他们把管理高粱的事当成“政治任务”。我被县委领导的开明之举感动了。 曾经怀疑片子会砸在巩俐手上 快开拍的时间，我想把剧组的全体成员请到我家里去。过后不叫《红高粱》剧组，叫《九九青杀口》剧组，当我把消息告诉家里人时，他们都很兴奋。我父亲则不声不响地扛着锄头下了地。父亲一直劝我谨慎，不要张狂，否则必遭祸患，我也尽量这样做。一大早，我母亲、我婶婶忙着擀饼，我媳妇忙着上集采购。大约十点钟，一辆涂着若干大字的面包车停在我家打麦场上，从车内下来了张艺谋、副导演杨凤良、“爷爷”姜文、“奶奶”巩俐、照相师顾长卫等。 说实话，我一起头对巩俐的印象一般。她过后在高密县招待所的大院里挑着木桶来回转圈，身上穿着不伦不类的服装，脸上凝着忧虑重重的表情。 我感受离我心目中的“奶奶”形象相差太大。在我心目中，“奶奶”是一株鲜艳夺目、水分充足的带刺玫瑰，而那时的巩俐更像不谙世事的女学生，我怀疑张艺谋看走了眼，担心这部戏将砸在她手里。事实证明，我的判断错了。 谁人影戏拍出来后，我看样片，确实感到一种震撼，它完全给人一种崭新的视觉形象。应该说，在视觉上、颜色运用上，营造出这么强烈氛围的，《红高粱》是新中国影戏第一部。 影戏的影响确实比小说大得多，小说写完后，除了文学圈也没有甚么人知道。 但当1988年春节过后，我回北京，深夜走在马路上还能听到很多人在高唱“妹妹你大胆地往前走”，影戏确实是了不得。遇到张艺谋这样的导演我很幸运。精彩对白 你个娘们，脱了裤子和我风流快活，穿上裤子你就不认帐了？？