简介
主演：德菲因·塞里格 / 吉奥吉欧·艾伯塔基 / 莎查·皮托夫 / Françoise Bertin / Luce Garcia-Ville / Héléna Kornel / 弗朗索瓦丝·斯皮拉导演：阿伦·雷乃言语：法语 地域: 法国 / 意大利 编剧：阿兰·罗布-格里耶典型：剧情 / 恋爱 / 悬疑上映时候：1961-06-25又名：客岁在马伦巴 / 客岁在马里安巴 / 客岁在马里昂巴 / Last Year at Marienbad用户标签：法国,阿伦·雷奈,新海潮,法国片子,AlainResnais,1961,Alain_Resnais,客岁在马里昂巴德片长：94 分钟imdb编号：tt0054632本片用一种事实与经历交叉的想法勾画了男主人公X（吉奥吉欧·艾伯塔基 Giorgio Albertazzi 饰）与女主人公A（德菲因·塞里格 Delphine Seyrig 饰）公剪始终理还乱的感情纠缠。X的经历中关于巴洛克宫殿里的亭台楼阁一五一十，在他的描述性旁白中，人们 得以感遭到他心坎巨大的波涛。在戏院舞台上，伶人正在扮演着离愁别绪的桥段。观众席上X跟贵妇A对视许久。憩息之时，戏院响起舞曲，X向A邀舞，两人在近间隔表白了对相互的感触。A感到谁人X是个存眷自己的陌生人，可是X却讲述了客岁与她发生的一段不为人知的故事。阶段，还交叉了X跟A夫君M（莎查•皮托夫 Sacha Pitoëff 饰）游戏对决的场景……第35届奥斯卡金像奖最佳原创脚本(提名)阿兰·罗布-格里耶
《去年在马里昂巴德》电影评论
- 2022-12-08 被导演有意设计过的场景与脚色之间的间隔和偏向 解构了人物和空间的玄妙的干系 脚色不知看向那里又有何意的眼神 在差异的时间和空间中坚持着沟通的行动 都经由男主角旁白似的陈诉串联在一起 造成一种共同的时空架构 女主夫君的脚色更多的是作为男主故事陈诉中的一个剧情的具象化提醒的对象 打乱男主情感思绪的同时关心观众体味个中 深景深 长镜头 布满着的回首与实际之间的Jump cut 这部影戏最有意思的即是 下一个镜头粗略就出人意料地换到此外一个时空 同时那个时空的感化是进一步创设所有故事的连贯性并添加其具体性 影戏这门视听艺术在内容和形式上的高光时间 用到极致的推和横移 前功尽弃又鬼怪的声音 定格的群戏和一连串的震惊闪回等强调拍摄伎俩 特殊新海潮 特殊现代主义 特殊作家影戏 特殊阿伦雷乃
- 2022-12-05 和广岛对比更喜爱广岛 像如此齐全模仿思想进程 我朝气是影片的一部门 不可以通篇领有 但它的纯真让人禁不住要多加一颗星 如此的影戏对我而言宛若并没有催眠的成果 大多数时间我很猎奇人类终究在实际以外的地址有几何可以共情的部门 精确来说是我想看看本人终究会不会是个异类 那些专一于细节的时间 天下之于我只领有瞩目 流淌 致使流失 这不即是那些闪回 缩小 重放 有聚光灯从我的额头打上去 这是在某一天回首的时间 有缩小镜的感化 不外我不绝都体味 这些可以用翰墨转达到里面去的对象更可以用影像转达 是肯定的 那么那些浪漫主义言语变朴陋的内容 要到那里找一个可信赖的载体 我不体味 这是可以不绝坚持猎奇的起因 和 “聊雕像的名字 树丛的外型 池塘的水 天空的色调 约莫沉默不语” 这类事务粗略对比亲热了 那种自在
- 2022-11-27 我看这部影戏的阅历岂非和影片大段梦话式周而复始的独白组成互文。“第二次相遇”的魔力。有时间并非是由于过于魔幻而是过于实在（正是由于穆赫兰道过于有逻辑而显得不可信），回首是屈从希冀的跟班，言语是另一重的蜚语，听者若何可以或许濒临实在而非阔别它？果真人人的爱好真是相距甚远，我即是被结尾大段不知所云的独白吸引的人，堪比族长的秋日……声响和影像发觉了两个差异的时空，台词的一再，影像的割裂，人物身份、时间空间的恍惚。第一次对巴洛克式华美修筑以为腻烦，它的简约的美和规整的构造把魂灵开释，让人梗塞。独一黑色更好。房间里的装潢性的藤蔓会成长，绞杀生者。这是个歇息的地址（？）惟有台词能临摹一下，那个影像气势派头几乎抢先时期100年，迟缓下沉，直到拉丝冯提尔忧郁症的升格镜头临摹vogue大片
- 2022-11-24 8.3 确实挺回绝观众的。声画辩白的实验性还挺多层的，除了用戏剧化的方式处置声画外，还将二者打乱在差异的时空里，又用种种反传统的伎俩来建构新的联络，比宛若一句台词的时间里闪回差异的时空，以此来捏合人物的情感，又比如用一再的镜头来塑造忙乱。在往返腾跃的镜头下，所有配景的实在性都劈头存疑，宛然只不外便于主观叙说的附庸，而非是故事的主观载体。对比较而言会以为，隔邻戈达尔作者影戏的立异伎俩即使风趣，但照常有些流于外表了。左岸派的立异是基于对领有主义的谋求的，尽量对观众而言，诚然叙事散落，诚然镜头失去了不少传统言语成效，至少生理形容自身是胜利的，那么观影闭会就远好于“以纯真反传统为方针”的影戏了。#我很喜爱那段闪回和实际比重逐步倒置的镜头
- 2022-11-17 阴霾异样，全片伴跟着毁坏的church music很心烦. Beautiful sets and customs that serve no purpose. 偏向于A是是rape victim的theory。 X: “You were afraid even then. ... But I loved your fear that evening ... letting you struggle a bit. I loved you. I loved you. There was something in your eyes. You were alive.” 这段独白多像rapist讲到里面去的。
- 2022-11-13 反惯例叙事的形式主义经典影戏——内部实际和心里实际、现在与过来、阅历与健忘、多重空间的并置。雷乃的摄影（构图和打光！）和剪辑（声响蒙太奇！声画并置）照常那么凸起，以是另有对声响的运用。他可以或许是与布列松相反的——开麦拉移个时时，音乐独白时时，演员的戏剧性到了一个极为好象雕塑——这所有的所有可以或许差不多为了发觉本人的影戏美学气势派头（实在 未审那个气势派头在雷乃晚期的纪录片《夜与雾》就差不多初见端倪了——声画）。法国左岸派照常比新海潮那般人更精英更陋俗的，与杜拉斯、格里耶等新小说派的协力。敬仰归敬仰，但照常没能激昂我小我私家情感——开麦拉移向女主的那段一再快剪让我有些激动了（咦，我恍如曩昔也曾如此玩过？）
- 2022-10-22 “厅室 画廊 破旧修筑构造 这华美简约冷酷的大饭馆 长廊连亘无尽 僻静空荡 装潢黯淡冰凉 满是壁板 灰泥墙面 纹条 大理石 暗色镜子 暗色油画 柱子 精雕门框 一扇扇的门 门廊 交错的走廊又引向空荡的厅室 厅室里又洋溢破旧装潢…” 他走进她的梦里 陈诉她的生涯 陈诉他们的过往 一次一次又一次… 不知是他确切进入她的梦里知明所有 照常她忘记了他们的过往又约莫她在等候着甚么。天下是一个没有前途的迷宫 每一扇门都同样。“你从不等候我，但咱们不绝邂逅”影戏每一帧！每一帧！每一帧！都美！看完显得很聒噪 由于想讲给众人听。
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