《大理石人》1977高清下载

电影别名：ManofMarble
导演：安杰依·瓦伊达
演员：JerzyRadziwilowicz 、克里斯提娜·杨达
类型：剧情
国家：波兰
语言：波兰语
上映时间：1977-12-14
片长：165 分钟 / USA: 160 分钟
豆瓣评分：3

简介

导演: 安杰依·瓦伊达编剧: Aleksander Scibor-Rylski主演: Jerzy Radziwilowicz / 克里斯提娜·杨达典范: 剧情制片国度/地区: 波兰言语: 波兰语上映日期: 1977-02-25片长: 165 分钟 / USA: 160 分钟别号: Man of MarbleIMDb链接: tt0075902大理石人的剧情简介······影片形貌刚从片子学院结业的老师阿格涅什卡，起早贪黑，发奋拍一部以50年月劳动榜样砖瓦工人布尔库特为配角的传忘性记录片作为自己的结业论文。为了弄清楚主人公是怎么成为劳动榜样，起初被控诉判罪，而终极又恢复名誉的挫折传说的平生，阿格涅什卡进行了大批的考查和材料的网罗，还拜访了过后汗青发生时的一些要害人物。末端她找到布尔科特的亲孩子，获悉这位基本被称为大理石人的好汉基本死了。就连公墓的墓碑上都没有留下布尔库特的名字。“在格但斯克造船厂工人动乱时期，布尔库特丧了命。人们再也找不到他的任何事业。之后，大理石人就成了一个鬼魂。” 影片的题材颇为怯懦，阻滞对主人公品格的阐明曾遭铰剪侍候。旨在颠末一个国度鼓吹呆板发现榜样工人的神话，戳穿了压抑自在的体系对人性的残害和对纯挚人民的欺骗，用纪录片的格调提醒了一个冷淡的事实，让人联想到70年月的状态。本片招致瓦依达多年被克制拍片，但在数年后依然拍出了续集（铁人）。

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《大理石人》电影评论

2022-12-13 以年青导演阿格涅什卡的创作机遇为话题切入点，在相似《黎民凯恩》的剧作构造中赐与今世视角，陈诉前政治阶段的砌砖工人布尔克特怎么样成为休息表率，其后被控诉判罪，而终极又恢复名誉的波折传说的生平。瓦伊达经过开麦拉镜头的“纪实采访”与交叉其间少许材料的相辅互成，创造出一种独特的真假并进的侦察情结，令观众亲身感想观影过程当中慢慢逼近的“汗青原形”。喻由国度鼓吹古板缔造表率工人的神话，拆穿榨取系统关于布衣人性的欺瞒与践踏糟踏，借由政权厘革招致的一定惨剧，反讽波兰战后妄想主义精力树立与七十年月文明景象的朴陋和虚伪。1.开篇&收尾:节奏明快的流行音乐和急速前进镜头。2.阿格涅什卡作为新阶段的影戏工作者，被导演赐与反思“神话”与探索原形的头脑依托，虽挫败但不言惧难的收尾语重心长，瓦伊达的心态是泄气的。（9.0/10）
2022-12-07 用《黎民凯恩》的构造来回溯一个在波兰计划经济时期先被国度鼓吹塑构成“社会主义工人豪杰”、之后被鬼使神差打成政治犯的布衣故事。过程当中赐与今世视角，以此来诘问作甚社会主义的素养，国度古板运行系统下对整体的无视与消逝能否只能让老好人头破血流。惋惜人物繁冗性和戏剧性当然很强，但影戏在叙事上稍显洗练、不足精简，实力也缓缓地有点散漫。事实上我国在建国后一直到改革开放拨乱反正这段时期，也会有相似一批随阶段摇摆的老好人。他们的生平是奇遇，也是苦难，终极被甩掉遗记。但而今很少有人再拍这类真正占有汗青繁冗性的布衣史诗，比年华语新片中惟独一本《村戏》。扮演方面稍虚夸，塑造了一个怼天怼地的女主，从而对影戏本体做一些反思。但后果真实不大好，废戏也无数。我假设制片人，可以和这类脚色说不上一分钟就会匆促而逃。。。
2022-11-29 共产主义妄想下联合奋进的热情，创造出虚伪的偶像。“大跃进”式的量化休息后，垒砌成社会主义这幢危楼，并在不时的外部争斗中趋于解体。现时、戏中戏与闪回的并置，叙事构造独具匠心（波兰导演如同很擅长在叙事构造上玩出幻术，如《时机之歌》基耶，《苦玉轮》波兰斯基）。两段纪录片的比拟，孕育发生对“切实”的质疑，哄骗闪回检索纪录片存在的作者卖弄，展示社会主义与现实主义的素养相持。《黎民凯恩》式的对话+闪回，水晶球-大理石雕塑，经过单个物件牵引出脚色的平生，依托对话洞开闪回，每段对话连续时又引导出下一个对话工具，几组对话工具的闪回形成跟尾的叙事端倪。
2022-11-27 叙事嵌套，无关纪录片的出产与实际，缔造范例（这一部门事实上看十七年更分明，从这一点看西方社会主义共享了部门标志与话语），在影像之间复假相象，在毁坏之中拼贴完备。本来脚本里女导演不过穿针引线的工具者，但末了出现到里面去却成为比大理石人加倍相主人公的“豪杰人物”，尤其是末了的低角度镜头。最爱好的是老照相师说必要牢固开麦拉能力拍摄时，阿格涅什卡拿过开麦拉用她的黑色手持长镜头展示雕塑，身段时而前倾时而后仰，决议计划果断，标志着和最开端依托蒙太奇剪辑的黑色影像和依托定点镜头的老一辈影人的差别
2022-11-16 黎民凯恩的美国梦变成了大理石人的苏联梦，三层线索被差别的美学格调鉴别开来（“倾斜”、“仰望”、假造的汗青影像），从瓦伊达假造的斯大林时期鼓吹片中（70年月的伪纪录片认识！）可以或许清楚地总结出同类鼓吹在国度内运作、失效的主张。乏味的是，散失的布尔库特、受缚的阿格涅丝卡，与银幕外瓦伊达被禁拍、《大理石人》终局横遭纠正的质量，终极都成为了互文。男主角长得如同马修·莫迪恩＋热拉尔·德帕迪约！
2022-11-10 大使馆的字幕翻译让人切实未审想哭，必定是悲恸的小语种实习生又被榨取了... 当然细节遗失弱小妨害晓得，但不能招认影片的德性和其足以载入影史的职位地方。在差别的汗青时分点不时闪回傍边，流通的叙事和照相手腕不能不让人感慨巨匠即是巨匠。老影戏的胶片质感甚是爱好，70年月的硬摇瓜代着意气风发的主旋律大合唱浮现，别提有多棒！--波兰影戏周 2018.11.11 @国大纷腾
2022-10-29 一部现实主义题材元影戏，反思影像记实的切实性，黑色是被撰写的扮演，色调复原主观汗青，回溯人物背后又机要别人口述的惨剧化塑造，而瓦伊达手中的开麦拉为的是驳斥波兰强权政治下的整体偶像崇敬和个人奴役的表率图景，整体被后果化为效率国度古板的标志，社会主义雷锋，斯达汉诺夫式工人，意思的在场却失去了携带意思的身段，他们已经汗青的幽魂，目击雕像殒命的那一天。