《曼努埃拉和曼努埃尔》1995高清下载

导演：维姆·文德斯
演员：鲁迪格·福格勒、帕特里克·波查、VascoSequeira 、曼努埃尔·德·奥利维拉、TeresaSalgueiro
类型：剧情、音乐
国家：德国、葡萄牙
语言：英语、葡萄牙语、德语
上映时间：1995-12-13
片长：100分钟
豆瓣评分：5

简介

一部意见意义横生的惨剧，终究理当「他」？还是「她」？ Manuel是个男儿身心里却住著女性的魂魄，天天晚上在酒吧化装上演，是名深受欢迎的化装皇后。Manuel的女性密友由于一夜情而不测有身，Manuel只好假扮为她男友及未降生孩子的父亲，与她的父母亲会面。他赞叹的创造，友人的父亲竟是天天到酒吧奉承的熟客，这下他该若何唐塞...？

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《曼努埃拉和曼努埃尔》电影评论

2022-12-01 1.一部对于片子收音师的影片，与帕尔玛[凶线]组成对话关连，街边与造作畸形而又为人漠视的音响与义务室里精妙构建的音响，一同形塑了咱们的经历与构想。2.一部直面公路的片子，收尾4分钟透过前车窗的主观镜头蒙太奇不啻是对跨疆土欧洲旅行最俏丽的速写，各色景色、天光、建造与线路和盘托出，恍若一场永恒在路上的典仪。3.一部品评影像事实上及主主观性的元片子，有时拔出的彩色老式手摇开麦拉拍下的影像片断与片中导演将开麦拉波动在扑面看似无目的而主观的拍法组成对峙。4.一部聚焦音乐的片子，葡萄牙民谣乐队Madredeus主唱TeresaSalgueiro边远空灵的歌声如同天籁，她与男主间似有若无的情愫则显得澹泊而疏离。5.一部进入佩索阿的诗片子，在明亮的日光下，纵然音响也会熠熠发光，一如里斯本七彩的老屋子，一如永恒打不着的那只嗡嗡嗡的苍蝇。（8.5/10）
2022-11-29 在没有看过前作《事物的事务》的情况下，不测的没有太多阴碍。由于前作导演戏份领有充足的意味意味，能够从观念下来掌握。本片是对片子中音响艺术的赞歌，情形音效、配乐、现场音乐、念白，基本上那么的富有滋味，充足提醒了音响为片子所能带来的共同质感。值得一提的是资料馆在本片日后还播放了文德斯早年的一部短片《银色农村》，恰好佐证了这一观念。而本片也是导演对于影像风险的一次中兴。他基本上提到在当下影像浩繁的时期，片子中影像的纯洁性基本上受到了极大的净化。文德斯自己的回应是他从影像转向到了故事，但在本片中他给出了另一种息争的方法：就像片子中的音响，其自身或许是虚假的，但这并不障碍它带给咱们真挚的感情闭会。此外本片畅通流畅艰涩，不断透显露风趣颜色，而且展示了里斯本共同的农村景致和含蓄的音乐，观感异样棒。
2022-11-24 文德斯写在片子艺术出身百年之际的一封带着反思意味的情书，也像是在用影像品评经典片子实际，和它最体谅的主题：片子与实际的关连。“影像倒戈全国，只为了那一点点钱”，一语道出几多片子人的失望颓唐。为了绝对的事实上，这些片子人剑走偏锋，让开麦拉自行拍摄，比爱因海姆愈加极其。伴跟着音效师一直解开影片与农村的潜藏，观众也一路听鸟叫声、风声、波纹声……片子里的音响总少不了先天假造，但个中也有事实上的局部，和创作者继承着忠诚之心创作的局部。他信赖自己的耳朵，片子导演也有理由信赖自己的双眼。事实上是很振奋人心啊。“我要成为全部地点的全部人。”“麦克风将影像从黑背地挽救进去。”里斯本好美。
2022-11-12 对小孩们来说，是“冬天先生”到来的炎天。对于维达来说，是如何也等不归来回头的迷失于影像和陌头的照相傻瓜。而佛雷兹背着手摇摄像机残破住进陌头，回绝双眼对影像的净化的偏执，更是导演心田自陈，对于“终究该当拍什么样片子”的狐疑和挣扎。最可爱的是，维达天天或靠或坐在床上、趴在被窝里、夹在小孩们的辩说中、裹着浴巾泡脚时都在读佩索阿，但临了照常要拿佩索阿打那只如何也打不着的蚊子。“着末咱们，活在无穷的疑难中，但照常在这片土地上生涯，吃对象，享用人一辈子。”好美好的一部对于片子的片子。看完别说阳光下的音响了，连一颗心都跟着熠熠生辉了起来。
2022-11-10 从前作《事物的事务》继续的只不过日益好转的迷影空气和对此的怨言，考虑的持续更多的是自《公路之王》——从“没了片子的全国会更好”的疑难到用扑面随机纪录的导演，片子/拍摄者和被拍摄者思维和态度的出身、照相的“捕食性质”，都影响了公众闭会并经历全国的方法，克意的缉捕减弱了艺术家对事物保有单纯的敏感度。但是岂非就要因而背向全国吗，废弃成为自己的天主?这可不能是一个艺术家漂流的止境，更不可以或许是一个（可以或许是拍过最多迷影片以致片场纪事片）狂热影迷的终极谜底。（withNafeithe
2022-11-08 从法兰克福驱车经法国抵达葡萄牙里斯本，毋庸颠末内地查看，那个小小细节倒是欧洲一体化那个大汗青的主要时光。而且，这部庆贺片子出身百年的献礼片子精简利索地显现了片子从无声到有声、从胶片到手持数码摄像机的转变，以致小孩作为正在到来的新一代，权益转移尽在个中。由于对作者身份谬妄权势巨子性的猜忌而遁入渣滓车上的导演桥段，则以绝妙的方法中兴了为何必要片子、为何必要无意识地拍摄、片子为何是小我私家目次等等主要成就。这部片子让我对文德斯恨之入骨。
2022-11-04 片中对于导演自身功效的品评该当是主题。自身不作为，只不过纪录，为了他人，这是贤人。固然没有对错长短，取舍即是真。倒是记起在《收割片子》中小川绅介描绘的拍摄进程：起首跟拍摄者讲好要拍的对象，让他预备一段时间，而后拍摄的时间也是让开麦拉纪录最好的事务。不知道这两种哪一个是对于事实上最好的纪录。可咱们什么原因要纪录事实上呢？这是本国影片让我头痛的地点，他们能够专心肠做着爱好的对象，而咱们不克不及，咱们的冲动只能撞大运。