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《死于明日》电影评论
- 2013-10-22 涌现殒命的一样平常性与生存感的散文诗。未知死，焉知生，咱们太须要云云一个可以诱发对殒命的寻思与领会的作品，影片未直接提醒殒命，却以7段已知殒命终局的回溯性搬演共同消息数据及访谈引领观者直面殒命。柔缓含蓄的钢琴曲与噜苏事实上的对话让惨重而无法的殒命透现出轻便而素淡的底质。每一段均由差别的运镜和运命铺发展来，静态相和，既有无邪灵动和乳臭未干，也有无量柔情和沉郁时光，有人试图违背德性，有人猝然臣服于无常，有人在全心实习与筹备殒命后获得了新生，有人至终接受了别人殒命给本人带来的华贵赠礼，有人在堕入他者的存亡施于己身的德性窘境时作出了存心的定夺，有人密切豁然地离去……在举重若轻的影像絮语中，对于殒命的感情闭会显得云云哀而不伤，对于殒命的哲学反思也流动进去：“天天都有人死，以是咱们天天都有希望。”（9.0/10）
- 1984-03-22 永恒不知道明天和不测哪个会先到来。主题在收尾的蜉蝣陈说和片名就已彰显，整部影片也并没有试图再去评论辩论甚么深入造诣，殒命产生从前的平庸片断群集和插叙与孩童白叟对于殒命的对谈都蒙上了清新的色调，正方形画幅与全画幅的自若切换、长镜头与空镜头的交织曾经人命舞台过场的揭示。后排婴儿座椅上小少女哽咽着遵命从此、读着星座剖析德性的少女们未能遇上毕业典礼、返国的姐姐没来得及和弟弟去吃烤生蚝，整个没能说出口的话和没能影象的闭会都因生与死的碰撞产生逆转，与朝生暮死构成明白对比的是片尾的老爷爷与家人恭喜104岁华诞。
- 1982-10-20 “浮生一日，蜉蝣一世。”“永恒可不能知道明天和不测，谁先到来。”影片试图用70余分钟评述殒命，因而并未给出甚么惊疑的谜底，但惜福、陪同、温存、斗胆、勿留遗憾等诸多情愫，在平庸叙事中得以显现。拍摄、剪辑手腕：稳固机位拉伸景别；方形构图同一临终片断；工致极简案牍影像互相切换；贯通不停的殒命计数；构成恍如外交媒体幻灯片的提醒主意；给影戏一种质朴清新的可以。总体堪称居心，B+功课。
- 1979-02-28 信息整合之下，是满满作者的创造力，和没位演员的极高扮演实现度。将极端一样平常的生存片断，付与几回殒命从前的全新界说，宛如是文本上的库里肖夫照顾。而且每段长镜头下的人一辈子时光，又经过差别节拍语境的镜头调节，恰到好处的同步着脚色感情。而且一老一小的“存亡观”抒发，和“殒命计时器”的规划，都让影戏又具有着典礼感，并为几组故事找到了连贯的头绪。
- 1976-08-26 看着的时分照常很常见的，事实上没有人对于殒命有所筹备，咱们不过过好本人的每一天，而后突如其来地从世界上被抹去。好爱好影片对于殒命的解决，很轻，很薄，然则画面左上角的数字却时时提醒着咱们人命的懦弱，咱们停不下时分，抑制不了人命的拜别，咱们所能做的不过看淡殒命，让它酿成咱们人一辈子的一站地。
- 1975-06-20 除了自我了断，咱们没法得悉闭幕的时分、所在、主意。殒命成了共同又朦胧的存在。在明日未知的此时，无波无澜，全副仍然。可被付与“人命末端一天”谁人异常寄义时，整个感情与这类悠久比照变得绵长，几近永久。可面临真正的永久“殒命”时，也不过是种虚无。
- 1974-10-04 事势感实足，运用了种种比例画幅，还用了计时表令影片像是在及时播放同样。主题是围绕着“殒命”发展，琐细的生存里的细枝末节片断和事实上消息的交叉和vlog式的交换与抒发，切身体会到本人就宛如就在影像里，面临殒命的应声宛如也和个中里的人同样。
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