2024-04-18 1“Kreutzer”辐射领域太广。书lp和影戏总算凑齐 2 grand momo个头是真高,谢赫年青风流倜傥的相貌居然有点像优雅版的Joe Strummer 3 一切便是一部踩点影片,巴黎街景被侯麦自导自演先采一遍,做了个demo 4 太难得的手册办公室出镜,招致本片已从影戏变史料 5 戈达尔也太爱momo了,哥俩好几次勾肩搭背相视显露神秘的笑颜,真的也是俩人习见的慷慨出镜 6 这个哥俩去咖啡厅研讨青年人补偿图形的伎俩在《小兵》里戈达尔也用到了!7很爱好这个收尾的鞋子特写细节,倒叙伎俩与前面为了抓个老婆与情人相会的现行脱鞋照顾 8侯麦晚期的默片真的拍得比有声片(如狮子星座)有品行,由于可以或许施展他脚本虚浮深化的甜头,也因按他自己的意义默片比有声片愈加现代化,其叙事是更不符合理论生涯惯例的。7/17/2021, @ MUBI. Inspirational. “Nothing else mattered but my anger. I cradled it, pampered it, relished it, like a new love. It was my only friend, my only support. My only refuge.” 影片里的侯麦身上有种可恶又难堪的气质。Godard也太帅了吧。
2024-04-08 7.0 改编得着实挺没劲的,是那种bourgeois的心理疾病自我合成。甩掉了托尔斯泰繁重的社会预设,侯麦着实是想抒发婚姻问题的广泛性:招致喜剧的不是贵族阶层郁勃充实的生涯方式,也不是音乐能凭空灭尽精力和情欲(以是侯麦突兀地加进了这一段reflection),而是民气广泛存在的一种suspicion, banality and insatiableness。