《燃烧女子的肖像》2022高清下载

电影别名：浴火的少女画像、燃烧女子的画像、燃烧的女子肖像、火吻女孩的肖像、浴火女孩肖像画、年轻女孩的肖像画、浴火女子像、PortraitofaLadyonFire
导演：瑟琳·席安玛
演员：诺米·梅兰特、阿黛拉·哈内尔、卢安娜·巴杰拉米、瓦莱丽亚·戈利诺、ChristelBaras 、阿曼德·博兰格、GuyDelamarche 、ClémentBouyssou 、米歇尔·克莱门特、CécileMorel
类型：剧情、爱情、同性、历史
国家：法国
语言：法语、意大利语
上映时间：2022-12-13
片长：120分钟
豆瓣评分：6

简介

1760年法国布列塔尼，能力布满的年青女画家玛莉安（诺米·梅兰特饰）收到交付，需要在对方不知情的事情下，实现巨室姑娘艾洛伊兹（阿黛拉·哈内尔饰）出嫁前的肖像画。两人在孤岛相依为命，白日女画家悄然察看姑娘的一举一动，到了晚上才尽情下笔。两人在画与被画的温暖打仗下，纵然是在充斥礼教约束的期间，却也缓缓萌生了隐讳的含混情愫，跟着大婚之日愈来愈近，她们的爱火却越烧越强烈…第72届戛纳影戏节主较量单位金棕榈奖(提名)瑟琳·席安玛第77届金球奖影戏类最佳外语片(提名) 第73届英国影戏学院奖影戏奖最佳非英语片(提名)

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《燃烧女子的肖像》电影评论

2017-10-07 三张肖像代表着三个表情更改第一张是里面的直接描写偷偷描写而成只想完成任务第二张是在熟习的基础上旁敲侧击看着模特描写而成兴许心不在画上画到里面去的就不过画到里面去了模样的相像和不舍第三张仅靠谁人瞬时情撩情绪为画笔埋下了武艺火光在两人眼中爆发事实上我还挺喜好她们为女仆所描写的流产的绘画感到那等于昔时谁人年月只要女性画家才会有谁人心去波及过后女性职位地址的低下更不用说女画家的领有不值钱可是女性所存眷到的地址肯定是过后男性不屑于描写的工具而这一幕更反映出导演试图经过谁人关联作为一个桥梁过渡到她们更深一步关联的进发男性遗址并没有在此片中很鲜明领有——只要流产胎儿源于的精子和终局小孩的精子根源而这正恰是两个同性情人不具备的领有另一件画作等于Marianne经过Héloïse下体的镜子绘制自画像美
2007-10-24 各人都在说奥尔弗斯的故事，可等于译名老是不同样，要么是奥菲斯，还来俄尔普斯，我仍然喜好用头一次在吴兴华讲里尔克时听到的译名～乱跑题。谁人故事还很有意思，但宛然给了一个不像注释又看似是注释的且没有问题的“解读”，蓦地把神秘感弄走了......不知道这是否是这部片子的理念，仍然不过一个设辞大略幌子。但应该和奥尔弗斯联络很大的，提醒的点太多了～另，我总想到call me by your name，也是封锁的空间，也是相似的两副角（一个还未涉世），乃至尚有一个相似的收尾，尚有一句“咱们糜掷了很多多少时候”，还回顾早年怎样。但这部节拍慢，流淌的镜头很多，配乐险些很少，感到短短几天像过了平生同样，涓滴没有紧促感～其余小岛，尚有篝火，尚有女仆，应该有很多隐喻吧，怅然我都不知道。哎，我分明就在写功课，不知道
1998-01-28 照相与布光如坠梦幻，帧帧壁画一呼一吸，似画家略微又随便的笔触，缕缕描写情感肌理。同处一个屋檐下的三位女性，各有窘迫与羁绊、欲求与怄气，自在被世俗社会抽离其身，碧海蓝天的绝代美景，自愿等同于锁困情感灵魂的囚牢铁栏。波涛汹涌孳孳不息，室内篝火微燃，熏烤着三具无邪又庞杂的精神，直至掺进对世事惶惑的佐料，煎酿出不撞南墙的“爱之滋味”。画家通知姑娘，米兰有悦耳的乐器，有荣华的市景，亦有憧憬的自在。片末，远嫁米兰的姑娘在剧院闻声画家向她刻划的美好曲调，如今晃荡海边的生涩、形影相随的攀谈，同处一室的朦胧，共度良夜的震颤，和终极告别时，画家的惊鸿回首，都如与社会制度的压榨成见差别，却同样令人梗塞的痛楚经历，缠绕着表面的自在，与心坎的囚束。她们终极在自己的脑海中为互相形容肖像，而后将其点火。爱等于点火。
1990-04-26 潜力挺大的，是非板也很鲜明。这套演技我是着实不吃，哈内尔一看等于衣着戏服的现代人，两女主的饰演也较为趋同，看不出恋情攻守单方的外延品位和power play，招致片子里静态总比静态丢脸，截图比播放丢脸lol可是着实是美啊，DP太牛逼了，每一镜都让人挪不开眼，但最泼辣的是你去细究她的构图觉察运用的根本上最根本最繁复的若干准绳、颜色准绳，我与巨匠的间隔真是远过太平洋orz 不过没想到Claire Mathon是好忸怩的人，巨匠课黉舍没给找翻译好失算，感到她用法语复兴能说得更多更深刻。其余自我检查不应用投影看烧女图，险些是在暴殄天物......
1985-08-03 帧帧如画，克莱尔·马东最美的一部，拿RED MONSTRO 8K VV拍摄一部险些全文戏的文艺片真是尽显豪华，席安玛也在故事编写上钻营能与之相媲美的诗意，这片子好似等于她对哈内尔情绪的应声，旧日情绪的美好岁月一直在经历里被祛除，而且祛除的尚有女权认识一层，这是女性的疆场，阶层因此而冲破，篝火晚会上她们吟唱的歌曲是对性别约束的怄气，这些都被囊括在了俄耳甫斯与欧律狄刻的凄美神话里，这些也是席安玛眼中18世纪致使平凡让女性二次殒命的缘由：历经二次殒命，她们已无半句牢骚，又怎样能怨，皆因爱人用情至深，爱谁人全国用情至深
1975-06-30 用一个词来刻划这部片子，等于绝美。这份绝美既指每一帧都美如油画的画面质感（少许应用烛炬光源+大光圈照相，应该是鉴戒了库布里克的巴里林登），也囊括两位女主互相注视的眼神和神气，更是收尾早年不绝抑制的情感铺垫直到末了一幕喷涌而出的情感教导。专程喜好一个镜头：姑娘向画家借书那一幕，姑娘的衣服和所有状况根本上发愁的蓝色，而画家的衣服和她放物品的小角落则是亲切的黄色，直到画家将书交到姑娘手中，镜头随着移动了一下，露出了门后的黄色配景，将姑娘包抄个中，示意其冰冷的心坎被稍稍亲切，看到这一幕我惊呆了。
1971-01-25 油画质感。旁边那段夜晚的篝火合唱和被点火起的裙摆越发一层梦幻的神韵。陈旧时代约束下不被供认的爱恋，注定如俄耳甫斯和他的老婆那样没有主见一起涌现于尘世，那么末了，不如挑拣像书生而不是像爱人那样辞行——再看一眼我吧，就如此将我记取吧。一句“Retourne-toi.”，一次忍不住的回首，只剩下一场靓丽的悼念。当你在注视我时，我也在注视你。互相的注视下的缠绵感，印刻的根本上一颦一蹙的略微的经历，片尾Héloïse在管弦乐中哽咽的长镜头，使人彷佛能看到她们已经昼夜相伴的那段岁月，真是入耳啊。