《燃烧女子的肖像》2022高清下载

电影别名：浴火的少女画像、燃烧女子的画像、燃烧的女子肖像、火吻女孩的肖像、浴火女孩肖像画、年轻女孩的肖像画、浴火女子像、PortraitofaLadyonFire
导演：瑟琳·席安玛
演员：诺米·梅兰特、阿黛拉·哈内尔、卢安娜·巴杰拉米、瓦莱丽亚·戈利诺、ChristelBaras 、阿曼德·博兰格、GuyDelamarche 、ClémentBouyssou 、米歇尔·克莱门特、CécileMorel
类型：剧情、爱情、同性、历史
国家：法国
语言：法语、意大利语
上映时间：2022-12-13
片长：120分钟
豆瓣评分：6

简介

1760年法国布列塔尼，才气弥漫的年青女画家玛莉安（诺米·梅兰特饰）收到请托，需要在对方不知情的变乱下，实现大族姑娘艾洛伊兹（阿黛拉·哈内尔饰）出嫁前的肖像画。两人在孤岛相依为命，日间女画家悄然默默察看姑娘的一举一动，到了晚上才尽兴下笔。两人在画与被画的平和打仗下，纵然是在弥漫礼教约束的阶段，却也逐渐萌生了隐讳的清明情愫，跟着大婚之日愈来愈近，她们的爱火却越烧越剧烈…第72届戛纳影戏节主角逐单位金棕榈奖(提名)瑟琳·席安玛第77届金球奖影戏类最佳外语片(提名) 第73届英国影戏学院奖影戏奖最佳非英语片(提名)

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《燃烧女子的肖像》电影评论

2017-10-07 三张肖像代表着三个表情变卦第一张是外面的直接描写偷偷描述而成只想完成任务第二张是在熟习的基础上光明磊落看着模特描述而成看起来心不在画上画进去的就只不过画进去了模样的相像和不舍第三张仅靠这个刹时情撩情感为画笔埋下了手艺火光在两人眼中爆发真实未审我还挺喜爱她们为女仆所描述的流产的绘画感受那即是昔时这个年月只要女性画家才会有这个心去波及事后女性职位地址的低下更不用说女画家的占领不值钱然则女性所存眷到的地址断定是事后男性不屑于描述的东西而这一幕更反映出导演试图经过这个联系关系作为一个桥梁过渡到她们更深一步联系关系的进发男性遗迹并没有在此片中很清晰占领——只要流产胎儿源于的精子和终局小孩的精子根源而这正恰是两个同性情人不具备的占领另一件画作即是Marianne经过Héloïse下体的镜子绘制自画像美
2007-10-24 大伙儿都在说奥尔弗斯的故事，可即是译名老是不同样，要么是奥菲斯，还来俄尔普斯，我如故喜爱用头一次在吴兴华讲里尔克时听到的译名～乱跑题。这个故事还很有意思，但恍如给了一个不像诠释又看似是诠释的且没有问题的“解读”，溘然把神秘感弄走了......不知道这是否是这部片子的理念，如故只不过一个设辞预计幌子。但该当和奥尔弗斯接洽很大的，提醒的点太多了～另，我总想到call me by your name，也是关闭的空间，也是相似的两副角（一个还未涉世），致使尚有一个相似的扫尾，尚有一句“咱们糟践了很多多少时候”，还回顾曩昔怎么。但这部节拍慢，活动的镜头很多，配乐险些很少，感受短短几天像过了终身同样，涓滴没有紧促感～此外小岛，尚有篝火，尚有女仆，应该有很多隐喻吧，痛惜我都不知道。哎，我光鲜就在写功课，不知道
1998-01-28 拍照与布光如坠梦幻，帧帧壁画一呼一吸，似画家细小又随便的笔触，缕缕描写情感肌理。同处一个屋檐下的三位女性，各有窘迫与羁绊、欲求与朝气，自在被世俗社会抽离其身，碧海蓝天的绝代美景，强制等同于锁困情感灵魂的囚牢铁栏。狂风大作孜孜不倦，室内篝火微燃，熏烤着三具无邪又冗长的精神，直至掺进对世事惶惑的佐料，煎酿出不撞南墙的“爱之滋味”。画家奉告姑娘，米兰有入耳的乐器，有繁荣的市景，亦有憧憬的自在。片末，远嫁米兰的姑娘在剧院闻声画家向她刻划的美好曲调，现在溜达海边的生涩、如影随行的攀谈，同处一室的清朗，共度良夜的震颤，和终极告辞时，画家的惊鸿回首，都如与社会制度的压榨私见区别，却同样令人梗阻的苦楚影象，缠绕着表面的自在，与心里的囚束。她们终极在自己的脑海中为相互刻画肖像，而后将其熄灭。爱即是熄灭。
1990-04-26 潜力挺大的，是非板也很清晰。这套演技我是真实未审不吃，哈内尔一看即是穿戴戏服的现代人，两女主的饰演也较为趋同，看不出爱情攻守两边的内涵条理和power play，招致片子里动静总比动静难看，截图比播放难看lol可是真实未审是美啊，DP太牛逼了，每一镜都让人挪不开眼，但最英勇的是你去细究她的构图制作运用的基础最基础最繁复的若干准则、色调准则，我与巨匠的间隔真是远过太平洋orz 不外没想到Claire Mathon是好内疚的人，巨匠课黉舍没给找翻译好失算，感受她用法语回复能说得更多更深刻。此外自我检查不应用投影看烧女图，险些是在暴殄天物......
1985-08-03 帧帧如画，克莱尔·马东最美的一部，拿RED MONSTRO 8K VV拍摄一部险些全文戏的文艺片真是尽显豪华，席安玛也在故事编写上钻营能与之相媲美的诗意，这片子恰似即是她对哈内尔情感的反馈，往日情感的美好光阴不时在影象里被歼灭，而且歼灭的尚有女权认识一层，这是女性的战地，阶层因此而突破，篝火晚会上她们吟唱的歌曲是对性别束缚的朝气，这些都被囊括在了俄耳甫斯与欧律狄刻的凄美神话里，这些也是席安玛眼中18世纪致使平庸让女性二次殒命的原由：历经二次殒命，她们已无半句牢骚，又若何能怨，皆因爱人用情至深，爱这个全国用情至深
1975-06-30 用一个词来刻划这部片子，即是绝美。这份绝美既指每一帧都美如油画的画面质感（大宗运用烛炬光源+大光圈拍照，应该是鉴戒了库布里克的巴里林登），也包孕两位女主相互谛视的眼神和神色，更是扫尾曩昔不时抑制的情感铺垫直到着末一幕喷涌而出的情感诱惑。特地喜爱一个镜头：姑娘向画家借书那一幕，姑娘的衣服和一切情形基础发愁的蓝色，而画家的衣服和她放物品的小角落则是暖和的黄色，直到画家将书交到姑娘手中，镜头随着移动了一下，露出了门后的黄色靠山，将姑娘包抄个中，显示其冰冷的心里被稍稍暖和，看到这一幕我惊呆了。
1971-01-25 油画质感。旁边那段夜晚的篝火合唱和被熄灭起的裙摆愈加一层梦幻的神韵。陈旧时代束缚下不被招供的爱恋，注定如俄耳甫斯和他的夫人那样没有主见一起涌现于世间，那么着末，不如取舍像书生而不是像爱人那样告辞——再看一眼我吧，就如此将我记取吧。一句“Retourne-toi.”，一次忍不住的转头，只剩下一场漂亮的思念。当你在谛视我时，我也在谛视你。相互的谛视下的绸缪感，印刻的基础一颦一蹙的细小的影象，片尾Héloïse在管弦乐中啼哭的长镜头，使人好象能看到她们差不多昼夜相伴的那段光阴，真是入耳啊。