《大河之歌》2022高清下载

电影别名：不屈者、质朴的人、TheUnvanquished 、不可征服的人
导演：萨蒂亚吉特·雷伊
演员：KanuBannerjee 、KarunaBannerjee 、PinakiSengupta
类型：剧情
国家：印度
语言：孟加拉语、英语
上映时间：2022-12-14
片长：110 分钟
豆瓣评分：7

简介

主演：Kanu Bannerjee / Karuna Bannerjee / Pinaki Sengupta导演：萨蒂亚吉特·雷伊言语：孟加拉语 / 英语地域: 印度编剧：萨蒂亚吉特·雷伊典型：剧情上映时分：1956别号：不服者 / 纯朴的人 / The Unvanquished / 不可征服的人用户标签：印度,萨蒂亚吉特·雷伊,印度影戏,剧情,1950s,SatyajitRay,经典,Satyajit_Ray片长：110 分钟imdb编号：tt0048956转眼之间，阿普（Smaran Ghosal 饰）长大了，然则，糊口却并没有因此而变得越发宽容。和怙恃搬去博纳斯此后不一会儿，阿普的父亲就永远的离开了他的家庭，就如斯，阿普和母亲过起了相依为命的糊口。母亲希翼阿普可以或许成为一名神父，但阿普却并不这么认为，他希翼可以或许就读正规的黉舍。终极，母亲抗拒了阿普的设法。阿普没有让母亲有望，他用卓著的成就和灼烁的出路向母亲证明了他的勤劳和极力。阿普得到了念大学的机缘，然则，关于他贫穷的家庭来说，谁人音讯既是喜信，亦是凶讯，为此，阿普和母亲之间发生了猛烈的辩论，这一次，在亲情和今后之间，阿普和母亲会做出何如的决议计划呢？

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《大河之歌》电影评论

2022-12-12 1.如果说小津的父女之情常有归结，雷伊的母子之情的确是第一次如斯在心中显着地被形容。影戏方才鼓起的前三五十年，可以每个国度都有一两位导演致力于体现最正常家庭的亲人和邻里相干，这类场景和故事，是人与人、人与家庭、人与糊口变乱之间最通例，由于朴质、传神、反响困窘公众的真实未审糊口而传布为经典，不得人心。2.印度格调并没有浓厚到使影片地区颜色过重，让人因每个国度都曾有如斯的家庭而觉得相熟，彷佛即是咱们国度上世纪的乡村家庭。3.故里与幻想、故里与远方、白叟与往后的来去撕扯，是无数人在成年之路上都有过的心路进程。魔难的母亲存钱给亲小孩上学，长大后的亲小孩阔别故里，母亲在小孩心中逐渐不那么首要，这份记挂和送其它背影时候扰心，原来这也是全体母亲都必经的进程啊。4.末尾白叟照旧劝年轻人留在村里，这是好如故悲呢。
2022-12-09 第一部经由过程对那个困窘家庭的揭示，体现出原始传统困窘操行对人的压榨，主要矛盾在母亲和姐姐之间倒退，辩白代表了在被统一操行牵引下的自愿哑忍遵命和自动感想并抗争的主体。阿普和姐姐的孩童视角加强了感想人命的张力。第二部那个家庭从乡村移居屯子，前半部门父亲和母亲阿普辩白代表了据守传统信奉和被古代怄气吸引的主体，父亲死去鸟儿飞离，母亲自愿回归传统村子，回归母子之爱。主要矛盾在母亲和阿普之间造成，加强了传统与倒戈传统的古代自在感性之间的倒塌张力。第三部原始家庭溃逃，主要矛盾揭示在阿普集体身上。幻想主义少年阿普在完全古代化的社会无处容身，并难逃回归传统的操行，他从自愿到自动拥抱一种古代和传统相结合的旧式家庭形势里，却照样需要与有情操行抗争，老婆的逝世后，会萃揭示了阿普这一整体的思量、抗争。
2022-12-06 与生长随同的，是乘着火车来到小镇和家庭，去远方触碰新的天下的进程，也是随同着亲人接踵离去的进程。象征主义/神秘主义的手腕下的现实主义象征，比方群鸟和殒命的相连。此时的“今朝”与下一次“今朝”的相遇而不是因果。结构上的线性时候被详细化为每一次的处境与下一次的倒退，它不是一个同质的观念而是无数个当初的连贯。雷伊说他以与人类呼吸节拍相吻合的办法来导演他的电影，造作/田园的呼叫以一种迟滞的感情情况涌现（与母亲相相干的影象），以物的细节在感性经验中延生（火车、树荫、巷子），召唤起期盼的时候、潦倒的落寞、接近殒命曩昔的迷糊，成为外延感知的一部门。
2022-12-04 雷伊第二部，依舊靈氣。幾個特寫轉場也颇有意思，恆河之死，群鳥撲翅。從看火車到坐火車，殒命好象在記憶中很遠也很近。從恆河邊上石器運動到村莊的朗誦是希望已久的「自在」，父親從小的指導是其一身分，父親之死如繼承。離去更像是上一部的呼應，寫信复书同樣是因知識而出奔，天下母親無不相似，這類現實主義能夠純粹表達出個體感情卻又不失節奏，難得。PS：Satyajit Ray 的西塔琴在韋斯安德森《穿梭大吉嶺》也出現過，短暂蜜意。
2022-11-06 阿普殒命三部曲之二。大地承载的是糊口的魔难，大河奔流的则是亲情和人命。糊口虽仍不易但不像第一部里那么困难了，眼帘匆匆转向亲情和生长。两场殒命戏的意象性抒发很棒。说是现实主义，但在抒发人物情况和感情时用无数造作视角和一些宗教意象，第一部也是如许。导演体现手腕上颇有想象力，观感会和那些看惯了的欧美影戏很不一样，比方险些就很罕用正反打。随着阿普影象了童年和少年，下一部大树之歌会是何如呢还蛮等候。
2022-10-31 比照于《大地之歌》，这一部少了一点诗意，现实主义的身分更多。《大地》讲了父亲外出任务的情况下家庭糊口的难题，《大河》则是讲父亲逝世后母子相依为命的糊口。从墟落去到屯子，糊口不见更美妙，末尾又回到了墟落。火车承载着亲小孩对远方的希望，也承载着母亲对亲小孩的眷念。比经济难题更难以克服的，是心田的无依无靠，亲小孩在校有学识和同窗陪同，母亲只能一集体打成一片。子欲养而亲不待，可是钻营学识能说是错的吗？
2022-10-19 4.6 比照《大地之歌》更喜欢这部。这一部看着颇有共识，导演将视角聚焦在阿普与母亲身上，重点提醒阿普生长蜕变的进程。随着阿普的生长母子相干变为一次次的目送，看着阿普渐行渐远的背影彷佛在看本人。和这部在影戏技法上更加幼稚，在许多处起色开端用意象缩小感情，殒命时候的群鸟惊飞/从追火车到坐火车/母亲与萤火虫。