简介
◎1975奧斯卡最佳外語片◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開尾声。時序回到三零年月亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右梦想照常信仰的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的娘舅、頑皮的小弟，亲孩子在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，欢迎他的芳华與成長。讲堂裡摆弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生涯的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代急流與個人思憶之間彼此輝映。費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。阿瑪珂德不仅被推许為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生涯，看見他純真誠摯、滑稽風趣的感情源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最全然的生涯細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。乏味的是，在阿瑪珂德中，我們也可清楚地看到費里尼對女性抽象的考虑與著迷，聖母、节女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不仅是栽培孩童的母性来历，也是少年性啟蒙的開端。第48届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)费德里科·费里尼第47届奥斯卡金像奖最佳外语片第48届奥斯卡金像奖最佳原创脚本(提名)费德里科·费里尼 / 托尼诺·格拉
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《阿玛柯德》电影评论
- 2022-12-06 4.5看不懂。细节里全是实际和魔幻的奥秘融会后果，画面构图堪称一绝。尽管感受看不懂，但便是认为超等舒畅，赞叹于举世无双的镜头报告请示故事的主见。碎片化的解说让人好像认为这便是生涯自身。穿越其间的状师，打破了第四堵墙，脚色定位便是一个讲故事的人，就像那些在汗青长河中为文明做解说叙说的一个个记实者。片子很直白的告知观众，我便是在讲故事。对女性的形象塑造也很经典，一个疯子妓女、一个性感佳丽、一个丰满的售货员和一个一般刺刺不休却也在年青时拥有过恋爱的妈妈。时期配景的配置，对于性的论述和青少年脚色的生涯内容接入，和几处对于生死的品评，并且还涉及到造作的时节更替，古老的四序神灵崇敬及祭奠典礼，让一切片子的外延加倍丰盛并付与了奥妙迷幻的人类学民俗学颜色。频仍呈现的戴墨镜的陌头手风琴落难艺人，让人无奈轻忽。
- 2022-12-05 86/费里尼版《城南往事》，尽管仍是是错乱阔噪的，但影片仍是充斥着欢乐的情感，犹如耄耋白叟在摇椅上自言自语地追念童年。借用间离后果的说书人脚色带出追念，实际、追念、纯的确臆想和超实际的妄想之间昏黄了界线，既有青春期的性萌动也带着纯的确童趣。柳絮、冷巷、集市、大雪、教室的开顽笑、精力病的叔叔、大胸大屁股的小姐、孔雀、轮渡，并且还对意大利法西斯政治进行了戏谑，时期伴跟着怙恃聒噪的斗嘴和父亲对我的“辅导”。费里尼总能把艳俗的事物拍出象征，并且还缔造了怦然心动、西西里的俏丽传奇、布努埃尔的影子和韦斯安德森的颜色。城镇的住民与他们的世俗故事成为隐隐诗篇的配角，成为我有味人命的华彩，缔造了费里尼可爱的一壁。
- 2022-12-05 叙事重心不在于组成情节，而是建造情境。存眷的核心不在于集团的复杂性，而在于个体的普遍性（勾销念头、不集中举措）。报告请示的目标不在于举措的进展，而在构建同质性的、纯真刻画情况：群像的反映、先容场景、人物相关和标记象征。荒诞乖张的张力在压制的生涯与暮气的狂欢之间开释（未满足的性欲转移到纳粹典礼、崎岖后回归母亲照应的心机退行等），不再追求后果、迁移转变或旋转，而只留神开释的近况（情况的稳定性排挤了人物心田和事务性质的变卦）——“片子差不多逾越了散文叙事的时代，愈来愈趋向于诗歌。我实验把作品从固定的组织里束缚到里面去，一个故事非得要有初步、进展和收尾吗？它理当更像诗歌，韵律才是重要的。”
- 2022-12-04 阻滞看完小丑和罗马风情画再看此部，费片子作风上有很强的阻滞性，更纯真更忠诚的返璞归真情况，致使咱们不再能注意到他惯有的品德着急，让奇幻酿成各类梦、暮气随心随性暴发，这属于人的愉快，照样拍片子的愉快？延长而言，有没有从雷诺阿小剧场(Le petit théâtre de Jean Renoir, 1970)失去灵感？在如片名“I remember”（这致使也会想到小津“我..”体）把小我私家私人的小情感融入一个大（法西斯式猖獗时期）情况配景下，多么看来犹如香甜生涯对于八部半，新形式早在导演笔记时已在预谋了，结束有意识间经心部署成一场“大马戏”
- 2022-11-28 阿玛柯德，“我记得”，散文，俗气又诗情画意，像世界上每个不为人知的小镇。这个时候的费里尼早已与新实际主义各奔前程，但奇怪的是，片子中最让我喜好的一个片断有点梦回罗马不设防的农村，是父亲被抓去扣问，而后踉踉跄跄地回抵家，母亲在门外着急地彷徨。观众和影评界对这部片子都看得很高，只是我没有很喜好，尽管费里尼的美学就在于实际并且也是一种觉察，但它照样让我认为少了一些真正激昂的工具，密切的追念有点被飘荡在空幻的弘大里，就像亲孩子埋在tabacco lady丰满的胸前同样，一个不安全的幻象
- 2022-10-23 ＃SIFF2020#五星。一场柳絮绵亘在一段年华之上，在故事中它时而幻化成雪，时而变为祝愿法西斯的飘带和一阵国际歌，时而合成为一场大雾，你认为迷失方向而家就在死后。总有一种更宏大的体面、征象弥散在影像迎面，隐藏在上流打趣和满街诗人的吟诵中。各有怪癖的先生，不知疲乏的损友，永恒铆着一股劲往前冲却风靡一时的摩托车手，上树的疯子叔叔，忽然离去的母亲，在错乱和狂欢迎面总有最动人和热诚的辞行之伤，和夜晚缄默沉静的街道，风雨千年汗青照样向前，欢声笑语留在银幕上埋在追念里，真美妙。
- 2022-10-18 柳絮在风中渐渐飘落，春天也又走过了一个循环，只是此次母亲Miranda去了，Gradisca也远嫁他方；facist的狂热和丰乳肥臀的辅导也旋转不了费里尼对老家的爱——无数次想到了Almodovar镜头下的童年，那绵柔的，温文的，带着一丝丝nostalgia的追念。但最值得存眷的是费里尼怎样将Nino Rota的score简直锦绣河山的交到了脚色手上，配乐与叙事不再割裂，而是一个齐全的集体。 SIFF2020#2@艺海
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