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简介
小兵张嘎剧情简介:小兵张嘎中国大陆地区的于1963年上映,导演是崔嵬,欧阳红樱 ,小兵张嘎具体先容:抗日战争阶段的河北白洋淀,淘气冒失的青年张嘎(安吉斯)眼见奶奶为护卫八路军逃窜被日寇屠戮后,独身分开县城要找到游击队排长罗金宝张莹),好让他副手为奶奶反攻,哪想真碰见罗金宝时,他将对方当作了汉奸,闹了笑话。扭曲消弭后,张嘎妄想成为一名小八路,并想攻克一把枪,成果由于太想得到枪,他不但在和胖墩(吴克勤)赌钱时耍赖,还违犯法令将某次战争中收缴到的真枪偷偷藏在了树上的鸟窝里,再闹笑话。张嘎可没将笑话当笑话看,想不通的他约上胖墩又分开县城,要自个替奶奶反攻。在县城,张嘎碰到鬼子龟田(葛存壮)和胖翻译(王澍),一番斗智斗勇,两人没从张嘎身上捞得甚么益处。一些列变乱记忆后,张嘎由冒失扰乱的青年景长为真正的八路军小侦察员。©豆瓣
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《小兵张嘎》电影评论
  • 2016-02-07 《伊万的童年》和《小兵张嘎》之间绵亘着一个反殖民与古代化的成绩,苏联可以或许说是完成时大约是当即完成时,关于反殖民来说,是国际主义的。而中国是在上述两个成绩傍边,是进行时。尽量嘎子的“人民军队中的刷新”暗含了关于新式运气大约价值观的刷新,祈求在古代意义上的民族主义沉睡,大约是接触到更高的梦想。嘎子的“报仇雪恨”,效仿快板等曲艺中的“英雄人物”无一不是带有传统的继续,而人民军队的礼貌与规训则构成了对嘎子的肉体刷新,起头为了更大的层面而与伴侣斗争。“火汽船,坐火车以后不回小家,军队便是我的家”成为嘎子的古代化构思尽量此昔时拍摄此片的“忍气吞声”苏联《伊万的童年》一片是有许多更深化的身分的。此两片也反馈了两者事前在国际大局上的不合。一个是反战,反思,一个则是要撑持斗争,为了更新的中国大约将来而斗争。
  • 2009-09-22 《小兵张嘎》这部影戏的人物全基本扁平人物,标签化严格,顺便是对日本兵做了过于弱智化的处置,中国话说得还很好,发音专门尺度,一看便是中国人表演的,分开事实,似乎是抗日神剧的起头。 这部影戏的画幅简直是正方形,一终场便是张嘎的大特写,只有几个水面的镜头略有意境,成果放松接到奶奶、罗队长、卫生员的怼脸大特写,没有把事务交接好,让人进入不了影戏空间,更像是在外边看戏。 对照精彩的是这部影戏的情节一波三折,起头、睁开、热潮、终局都对照齐全,咬人、收枪等情节都可以或许前后照料来暗示人物的生长。作为儿童片来说依旧不错的。
  • 2001-03-30 讲真,谁人片是的确难看,虽说从小到大电视往往放,黉舍还会结构看……真是看到审美疲惫,但谁人张嘎,比其后电视移植的谁人小瘦子像样多了~,人物抽象的确机敏呀,其后的小胖,说他是强盗少爷我都信,如此一比,这部简直是神作了。且那时分好的电影都接地气。~正治精确啥的,偶就不提了,那些事不是偶思索的。被老头子专一刷屏几十年国产二战剧(后面没有电脑的时期还为了夺屏而每天大战),你都别斗气偶对这类题材有热心。
  • 1997-06-17 活跃人造,不外记忆犹新一般地苟且形貌人物就跃然在目下,影片最胜利之处就在于关于嘎子这一抽象的深化塑造,那股子嘎劲由内而要地本地披发进去,可谓十七年阶段人物塑造的典型;流利灵动的活动镜头令人齰舌,巨匠水准的运镜本领,不知道《阳光光芒的生计》可否遭到嘎子在屋顶攀登的镜头启迪;风光旖旎的白洋淀为影片增长了一抹诗情画意,抛开意识形态的干预干与,本片在事前全国影戏圈里也确实是杰作了。
  • 1996-11-25 崔嵬从《伊万的童年》里获得的打动运用在自己的创作顶用细节展示人物和时期如此的人物才是爱戴平实又丰满的。既给予时期反动肉体又不缺儿童该有的童稚与玩皮在静淌的河水与荷花芦苇间长镜头活动又不乏意境之感世人被捕在民族季候中长镜头活动又建立起空间镜头集中于灵动活跃的噶子时也逾越高墙和土垛。60年代初影戏言语的全新实验。
  • 1977-11-05 三星半吧,十七年影戏阶段的经典抗战片、儿童影戏。叙事和演技方面都可圈可点。只不过有些细节切实是有点让我出戏,假如老钟叔被抓的时分谁人近似“三突出”的仰拍镜头,另有嘎子被关禁闭的时分的玻璃窗做鬼脸(跟鬼子接触的时分也那么洁净明亮的玻璃窗嘛?)总的来说依旧不错的了
  • 1971-06-22 在如此的布景下拍出这部影戏,同时影戏言语也很统统,基本是逾额完成任务了。相较之下,塔先生的伊万是云云“不达时宜”,由此对塔先生更多一层敬意,读诗的人便是不一样,可以或许去除掩藏,望见小孩拿枪是一代人的罪孽。敢拍进去更是颇有勇气!