简介
1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的都会和村庄“漫步”的过程当中，拍摄了一些对于现今阶段法国拾荒者们的影像：流浪汉和糊口困窘的工钱坚持糊口拣拾各类糊口必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里追寻缔造艺术作品的质料，喜好拾荒的人的念头是出于否决摧残浪费蹂躏的人格。除了拾荒，影片另有一条游离于主线以外的副线，暗示了一些里面看来与拾荒毫不相干、实在相干亲密的人和事，如果采访一位兼做心思医生的葡萄园主，与缔造影戏的先驱者之一马莱的子女讨论影戏造诣。其它，本片依然一幅影片作者的自画像，瓦尔达不绝从镜头后面走到镜头后面，即使当她在镜头后面时也存心地过度暗示自己，并且有些镜头是她亲身拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画拾穗者启迪而拍摄的纪录片，刻画了法国现今阶段的拾荒者形象。在瓦尔达看来，不拘一格的拾荒者大抵分为三类：“有些人拾荒是因为他们被糊口所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜好拾荒。”本片的残破片名是“拾荒者们和女拾荒者”，个中“女拾荒者”是指瓦尔达自己。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达自己也是拾荒，她在拣拾被人忘怀的阅历。本片的艺术成就非但暗示在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，并且暗示在影片作者神奇地掌握了“唯我”与“客观”和影戏作者的“自我”与被拍摄的社会理论中的“他人”之间的微小界线。这部影片是用DV拍摄的，而后扩转成35毫米影戏胶片刊行，都是在30个月的时间里获取过30个奖。(
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《拾穗者》电影评论
- 2023-01-07 10/100。所有画面调节很法度，文学化的报告主张很Agnès Varda。从天下出名的风尚艺术作品《拾穗者》切入，贯穿连接起咱们畸形正眼都不瞧的《捡渣滓》，咱们感到艺术是曲高和寡的，然而咱们却忽视日子中的艺术，曾经cueillir，一种谦卑的措施，正正在体现咱们，艺术是谦卑的。而从这么一个极度的措施，咱们看到了la gaspillage derrière la consommation，由此关涉出情形、适度出产、贫富差距、社会救助等等话题，这越发说明了这是一个很好的社会放大镜。回到举措自身，咱们总感到捡渣滓的人是失败者，他们很脏、以至有病，不需要恻隐，咱们讨厌阔别。然而在电影里，咱们看到了社会活动分子、大学强制助教、珍藏艺术家......流淌的身份和标签，扩大化的社会视线，确凿让人盲目羞愧。
- 2022-12-17 这确凿是一部很棒的纪录片！法国人是确凿会拍会考虑，一向没想过能够以云云一种主张和视角来拍摄，好的影戏??会让人想要更深刻的知晓扑面的导演，她的记忆，安利下了瓦尔达更多的纪录片??用很精细的手腕拍摄种种拾荒者，并合成其拾荒的种种来由：有的人为了日子，有的人为了艺术创作，有的人是为了寻求本人的人一辈子空想。电影好像零散，但主眉目很显著，喜爱她拍心形??的洋芋??，喜爱她拍本人手上的皱纹，喜爱她拍用手拿获络绎不绝的车辆。感受最深的照旧末了一个拾荒者，有任务有硕士学历，有社保，但是他依然筛选拾荒，与此同时，他还会去教那些不识字的人进修。恰似在别处看来，拾荒者曾经没法本人奉养本人的人，但真实 未审扑面各有不同，让我越发意想到恰似日子中良多好像“浅显易懂”的情况，现实蕴含着良多哲理??
- 2022-12-12 瓦尔达真实太可恶了，她遗弃过往那种被熟悉的纪录者隐藏式的，全力幸免干预的纪录片手腕。她把本人放出来，但又由于她的见谅朴拙，而消解纪录那个措施自身的干犯与好奇感，她对每一类人群都保有尊敬，并未有任何角度上的人格求全（比如对衣食无忧的拾穗者与那些不核准分享残余品“大度”的庄园主）有良多很很客观自我的镜头展现，在房中对着天花板的那段喃喃自语，颇有一种法国影戏的感到。剪辑的跳切也有一种无厘头的轻巧感，很随性的由饥寒-餐食-享用-艺术勾连起来一所有拾穗那个动作。快要两分钟的镜头盖晃荡是我在纪录片里看到最浪漫的镜头之一。
- 2022-12-07 印象最深的是瓦尔达对用废墟建了房间的人说：你不虚无，由于这是满的。不但是纪录片照旧更深的无关社会的议题，是DV和在与人交换日常随性的叙说句，用右手拿起相机拍本人的左手。女性导演，犹如无一例外对本人的身段拥有者一种灵敏的感受，那种感受被投放到影戏里时是一种软弱下倔强的坚韧。而瓦尔达的坚韧是连贯了所有社会并核准用最对等的眼皮平视他们的实力，让人认为，他们在世，同时以他们的主张足够的在世，奋斗的在世。
- 2022-12-04 本来片中泛起的几首Rap是瓦尔达本人唱的，又酷又可恶，拍摄边沿人群的标准真实 未审很难掌控，一不小心就会掉入好奇和销售魔难的怪圈，但瓦尔达的魅力正在于此，她感兴趣的是每个小我私家的日子哲学，她拍本人梳稀少的头发的模样，拍本人充溢褶皱的手，把本人的性命与层峦叠嶂的路连贯起来，用镜头捡起不被瞥见和被健忘的角落，在瓦尔达的镜头里，人造、汗青、地盘、人、物品都活了起来。
- 2022-11-30 法国太侥幸了：有「拾穗者」云云的词汇接替拾荒者；更有瓦尔达云云不醉心于发现自我影像空间的新海潮导演。镜头一时瞄准底层，一时瞄准本人，亲切得像天下的祖母。可悲的是我每次看瓦尔达的影戏，屯子想到她完满的《南特的雅克·德米》和不完满的雅克·德米，这是否是瓦尔达对于不完满情形恋爱的实呢？和影戏让我想起梅拉尼的《明天将来》，十五年后地球对于可承袭的搁浅如是。
- 2022-11-28 从一堆洋芋中挑出的心形洋芋，没有指针虽然看不到时分流逝的钟，遗记关镜头因此有了舞蹈的镜头盖，长满皱纹的苍老的手抓住高速上的卡车，异常可恶异常浪漫。瓦尔达的镜头对向边沿，空想主义者不骄不躁，不但透着悲悯还带着灵动，她确定很爱那片地盘。好喜爱她的出镜旁白和rap，看到末了那位在陌头捡工具吃的生物硕士，禁不住抱紧了床上的柯基，天下好大，有万万种活法
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