简介
导演: 路易斯·布努埃尔编剧: 贝尼托·佩雷斯·加尔多斯 / 朱莉娅·亚历杭德罗 / 路易斯·布努埃尔主演: 凯瑟琳·德纳芙 / 费尔南多·雷依 / 弗兰科·尼罗典型: 剧情制片国家/地区: 法国 / 意大利 / 西班牙言语: 西班牙语上映日期: 1970-04-29(法国)片长: 95 分钟 / Spain: 105 分钟别号: 朱颜孽债IMDb链接: tt0066491特丽丝塔娜（凯瑟琳•德纳芙 Catherine Deneuve 饰）的母亲在临死前，把她托付给堂•路普（Fernando Rey 饰）响应。衰老的路普衣食无忧，脾性强势器重名气，但而且，也是镇上女人们所熟知的好色之徒。路普表面上是特丽丝塔娜的监护人，而他实践对后者抱有隐而未发的剧烈希翼。 特丽丝塔娜在路普的家中感遭到压制，女仆和女仆的聋哑亲孩子也远不是她可以或许倾吐苦衷的朋侪。在一次外出中，塔里斯塔纳偶遇一位年青的画家，后者令她看到了恋情的指望，晓得特丽丝塔娜处境的画家殴打了路普，两人一路脱离小镇。未几，特丽丝塔娜罹患宿疾，无能为力的画家只好钻营路普的扶助……
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《特丽丝塔娜》电影评论
- 2022-12-09 刚起头仅认为是借乱伦之情来挖苦资产阶层的伪善脸孔，颠末女主在“性”与“爱”中皆居于被动局面展示中产阶层在情爱上既想钻营对等又欲望压抑管控的曲解头脑观点与病态举动情形，又确信女主在特性束缚中勇于争夺自在的精力。接下来笔锋趁势一转，强弱者职位地方残破倒置，中产阶层胆怯软懦的依托遵命中、女主冰霜娇艳凄酷有情的外貌下犹如一个受方圆社会同流堕落、不再纯粹而是峭拔精黠的堕落魂灵。而到末端，梦幻冰凉地映照于实际，底本内心深处的怯弱被自我促进，风雪咆哮中追溯旧事，从丧母到“杀”父，是愿望之下轻细的罪状轮回，是无奈反演回“原始”魂灵的明亮理论｜整个外延抒发无不严丝合缝地相连相融，毫无割裂感地润于片中，而观众总能颠末冷静的表象徐徐进入到人物心田——而后猛然的变态剧情又统统震撼并驱离观众，又进入下一个此类“影像轮回”
- 2022-12-08 看完心田涌上莫名的悲凄感。养父既是父亲又是夫君的脚色带给了特莉丝塔娜双重的压抑，在身体上存在在精力上把握，所以在特莉丝塔娜首次见到同龄人便情窦初开，与养父愈来愈疏远。没有两个器械是同样的，两个柱子她可能选出最爱好的，两条路她可能选出奔哪条，然则养父的这两个脚色像两个镣铐同样紧紧的锁住了她，关于养父的冤仇也潜移默化成梦中的人头。慢慢地她从懵懂的女孩变成了饱经践踏糟踏的蜜斯，从遵命养父到与爱人私奔末端又回到养父周围，在面临哑巴的撩拨下她未然没有任何掩藏，这时隐喻蒙太奇浮现，圣女抽象决然崩裂。影戏里布努埃尔依然是褒贬资产阶层，养父谁人资产阶层的人虚假弥漫把握欲但又有自己的绳尺，令人又爱又恨，终极惨剧间断。开头神来之笔，在镜头一次次倒放中咱们又回到了全体的起头，人的终生一生没世不过如此，似乎一个注定的轮回
- 2022-12-07 布努埃尔巨匠“女性三部曲”的末端一部(其它两部分别为《女仆日志》和《日间佳丽》)。区别于前两部，影戏既没有驳回不可靠叙事也没有驳回“首尾相接”的梦幻构造。而在谁人时代——着实正好是导演超实际主义影戏出神入化的期间，却反其道而行之，用可靠的情节自身来抵达布老向来的对资产阶层的嘲弄褒贬，自身就很超实际。片中对资产阶层丑陋嘴脸的形容比照导演早年的影戏只增不减。借用清纯女孩在影戏里的“演变”来反衬资产阶层的固执；女主面相阳台外貌袒胸露乳与圣母像剪辑在一起的蒙太奇既示意了清纯女孩的统统堕落又毫不费力地讥嘲了宗教(真堪称事半功倍)；影戏在末端从天而降的倒序蒙太奇中醍醐灌顶般的蓦地热潮……
- 2022-11-27 一朵莲花层林尽染的影象，褪去了本来的清纯，染上了人生的班驳。女性三部曲的开头，关于中产阶层生存的讥嘲一如即往，然则关于布努埃尔的认知未然不在仅仅局限于超实际主义的巨匠，关于实际宛如在其眼中都是透析，更像是一张X光片日常，简略的所谓中产阶层的挖苦的确未然是狭窄了些，细究之下，布努埃尔未然先于儿女们透析了民气、情绪、愿望，同时这全体还和德性没有关连，宛如是无意识的逃避人际关连所负累的德性观点，将念叨中央不停放在人集体自身（无论是宗教信仰、情绪、性欲，终极还是在人本体之上）
- 2022-11-12 与《维莉蒂安娜》类似的人物关连，同样也废弃了超实际主义，但区别的是《特丽丝塔娜》的人物影象了更悠久的跨度和更统统的改变，人物强弱关连的改变和随之而来的举动反差，使人物在这里真正成为“人物”而不仅仅是某种标记恐怕道具，这也让影片跨越了布努埃尔惯常的、简直营垒化的阶层褒贬，回升到了一种对人生的悲悯，着实这一次布努埃尔的抒发是相称优柔的。其它这应该是布努埃尔的影戏里扮装最精细的一次了，前半段的凯瑟琳·德纳芙也是我此时看过的最漂亮的凯瑟琳·德纳芙。
- 2022-11-07 3.5；布努埃尔“女性”三部曲第三部。有点《维莉蒂安娜》糅合《他》的感到。影片由1892年的同名小说改编，布努埃尔底本操办在62年就拍的（在拍完维莉蒂安娜从此），然则因为脚本时时过不了审，因此改拍了《女仆日志》；时时到69年，考查放宽了才完成了此片的拍摄。《日间佳丽》的女主角凯瑟琳•德纳芙在此片的扮演也是出格出彩，美满地归结了女主前后两个期间的性情改变。
- 2022-11-02 布紐爾作品。Catherine Deneuve 從女孩演到中年。女性自覺，專斷的父親抽象，以實際空間禁錮身體與心靈。大鐘響聲，無預警進入噩夢，仍然是虛實分野模糊的剪輯武艺，後段兩次重現。恋人與夫君，想到《青樓怨婦》，但宛如是区别的掙扎，望與恋人遠走高飛，卻放不下舊生存。敞開上衣，某種達觀心情。對應生理狀態的殘肢，愛與恨。大雪紛飛。
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