简介
里约热内卢的中心车站，朵拉（费尔南达-蒙特内格罗Fernanda Montenegro饰）在这里帮人写信。但她会把看不顺眼的信残破撕掉不寄，以致公然读信里的内容取乐。朵拉日子宽裕，年事不小却还未嫁，约莫在她心里，人与人之间的真情根基就不值得信任。小儿子约书亚（文尼西斯•狄•奥利维拉Vinícius de Oliveira 饰）的涌现令她起头了一段重新认识人生的路途——约书亚很想见到远方素未谋面的父亲，不停写信给他。儿子母亲不测的车祸让朵拉决议计划陪同约书亚前去东北部寻觅父亲。在约书亚眼中，即便父亲很生疏，却老是得意地谈起父亲。而朵拉，也一样有着一段和父亲的痛楚旧事。在约书亚寻父的过程当中，朵拉由于旧事而冰冻的心里缓缓回暖。第71届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)费尔兰德·蒙特纳哥第71届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名)第48届柏林国际电影节金熊奖沃尔特·塞勒斯
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《中央车站》电影评论
- 2021-02-11 在《菊次郎的炎天》看的头几天看的，蓦然制造两个片子题材颇为类似。一个是尖酸的只身老姨妈带小亲孩子找爸爸的故事，一个是嘴欠损人大叔带小亲孩子去见妈妈的故事。都很喜好，《菊次郎的炎天》有久石让音乐的加持和种种其余人物的问鼎有良多搞笑幽默的小可爱，而《焦点车站》里，由于巴西困窘的社会生态，他们一大一小的旅途则心伤的多。幸而，他们的一同相伴也相互津润起了情绪，相互消融亲切。在一个集市里，小亲孩子承当号令，朵拉为内陆村民写信，一张张脸孔带来无数个关于期待、悬念、期盼、关爱的故事，这一次，朵拉的心也变得柔软了起来，把这些信寄了进来。小亲孩子的呈现也伴朵拉走出了她底本尖酸凌厉的全国，让她焕新对待全国。替约书亚愉快，因此爸爸没有呈现，可是有两个好哥哥的陪同，信赖今后的生存也能够安康激动长大，而他确信会记得朵拉。
- 2010-10-19 想从新提及，却不知若何刻划。这是一个老女人与小孩的故事。约书亚俏皮、顽固、一心想找到父亲。朵拉死板、霸道、心里却生机亲切。当他们踏上这段路途，道德便牢牢地把他们栓在一同。两个孤立的魂魄结伴偕行，辨别改变了他们各自的道德。扫尾朵拉说:“当你开着大卡车上路时，别忘了我是第一个让你握住方向盘的人。”伴同着连绵起伏的钢琴配乐，他们辨别看向各自手中的照片，剧终。“我从来基本给他人写信，改日终于鼓起勇气写给你了。”（ps:13岁在央视片子频道熬夜看完。从写信初步到写信扫尾，半途伴同着印象深化的钢琴配乐。第一次认为这是公路片里节拍驾驭的最好的。扫尾看哭，重温了几回照样会堕泪。朵拉说的握住方向盘那句话时时都记取，对我来说妨害很大。）
- 2006-05-16 这部片子的胜利，不光在于豁达地刻划了两人归家的路途，让观众得以伴同主人公一同实现此次心灵的浸礼；更在于导演细密而深化的视力，时时在缉拿着巴西这一片土地上人们生活的点点滴滴。苍生文化教育的缺失，车站的“秩序维护者”，失散儿童的道德，种种实际照应，都让这出感召了浓郁宗教颜色的戏剧，跨越了天堂意味全国里的千头万绪；那些纷纭的圣器，作为装饰品时时摆放在实际的舞台上。因此，当约书亚和朵拉穿梭了人群祈祷的灯火，在层叠的圣像与噪杂的祈祷声中奔逐，查找，渺茫，怠倦，转变，昏倒，乃至终获某种“重生”之际，镜头时时在屋内的镇静与屋外的狂欢中交错。导演不光满足于对集体救赎与回归的评述，而时时走马观花于扫数国度的前路又在何方。
- 1999-07-23 遨游、寻父基本障眼法，这是一部关于遗记的片子。咱们老是自认为会把“遗记”忘了，真实它从未忘了咱们，它出入相随，让咱们惟独在世就会遗记，就像安娜写信、附上小孩照片，但耶稣照样屏弃了他们母子；人们又想靠合照让本人和对方“永久”记得这一刻，但哪儿来的“永久”呀？死者去了下世，虽然会遗记，即便苟活，时候照样会让咱们遗记；只要谦卑的大车司机洞察了这全部，宁肯指路为妻也要谢绝全部不期而遇的幻影。只不过：如斯的贤人在生活中太少，并且关于咱们普通人来说，也太绝交。男主父子四人都取名《圣经》人物：父亲耶稣忘了三个亲孩子，却又以传说的法子让三兄弟在一同，似乎，遗记即是爱，又好像，神时时未曾忘了咱们。
- 1990-07-25 《焦点车站》贯串故事的两个重要元素一是巴西人广泛的宗教信奉，即巴西有92.1%的生齿信奉天主教；一个是巴西的文盲生齿超出1000万，占总生齿比例约6.8%（2018）。尽量女主角朵拉由代人写信意识了小亲孩子约书亚，带丧母的他追寻生父，并凭着基本当过学员的影象尔后救了急；而约书亚的父亲名叫“耶稣”，两个哥哥辨别是以赛亚和摩西。朵拉和小亲孩子一同上的乐意布满宗教颜色，然而看着看着你会制造，决议计划人的挑选的并非宗教妨害，而是人自身的善与恶。富余或贫苦与集体挑选没有直接联系关系，人与人之间的好心才是全部事情停顿、童稚的催化剂。
- 1989-03-14 一个以行骗为生的崎岖潦倒中年女人和一个九岁小破孩的遨游，像《菊次郎的炎天》同样暖心，只管基调不是那么欢欣。真是太爱这类旧旧的泛黄颜色的片子。两个镜头印象最深，一个是当他们第一次获悉爸爸基本搬走时亲孩子走出房间落寞的背影；另一个是在火灯节两人孕育发生辩论，朵拉追着他没入祈祷的人群中，相近每集体都在手执纸灯紧闭眼睛画着十字高声祈祷，不由得想，每集体都有那么多乞求，就算神明的确据有，他也确信被这众多如星斗般的常人吵晕了头不清晰要先实现哪一个盼望了。
- 1975-06-17 那个故事要解释甚么呢？我本人就在巴西，能足够认为贫富分化之严峻，这边穷人的事宜即是这模样！然而，不克不及由于穷就可认为恶吧！整部影片女主都让我深深的讨厌！连着末她径自走掉，我都要担忧她又要做甚么功德！我认为，我的注意力全汇集到了接下来又要冒甚么坏水上！这完满是编剧和导演的得胜！我齐全感知不到送小孩回家有啥可存眷的，由于一下去你们基本深深的给女主打上了拐卖儿童的标签......
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