简介
主演：莫尼卡·维蒂 / 理查德·哈里斯 / 卡洛·迪帕尔马导演：米开朗基罗·安东尼奥尼言语：意大利语 区域: 法国 / 意大利 编剧：米开朗基罗·安东尼奥尼 / 托尼诺·格拉典型：剧情上映时分：1964-10-29又名：血色荒芜 / The Red Desert用户标签：安东尼奥尼,意大利,意大利影戏,MichelangeloAntonioni,Michelangelo_Antonioni,1964,法国,米开朗基罗·安东尼奥尼片长：117分钟imdb编号：tt0058003意大利北部家当都市拉文纳，无处不在的工场乐音、被传染的河道、荒野的田野、生僻的街道，一片尘世炼狱的像貌。远处，一个身着绿衣的年青汉子，在巨型雄伟的烟囱和吞吐着迷雾的管道中立足。在这纯粹荒疏之地，她显得暴躁不安又神思恍惚。本来谁人略显神经质的蜜斯朱莉安娜（莫尼卡·维蒂 Monica Vitti饰）的夫君恰是这家冶炼厂的司理乌戈（卡洛·吉奥内蒂 Carlo Chionetti饰）。乌戈把她引见给本人的共事科拉德·泽勒（理查德·哈里斯 Richard Harris饰）。两人彼此吸引，朱莉安娜难以管制本人的情绪，与泽勒发生了肉体相关。徐徐地，她缔造本人都是难以同夫君和男孩规复以往的亲切情绪。泽勒对她的情绪，也还是无奈欣慰她寂寥的心灵。这条淌满血的血色戈壁，是古板家当阶段将人道践踏糟踏得居高临下的血淋淋的荒芜。这部由意大利新现实主义导演安东尼奥尼执导的他第一部彩色片血色戈壁，荣获1964年第29届威尼斯国际影戏节金狮奖。影片用极端勇敢的色调，描绘出一副横蛮的家当社会对人类肉体的压制和同化之景。作品简化以致舍弃叙事和戏剧摩擦，使得影片获取两极化的评估。
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《红色沙漠》电影评论
- 2022-12-05 影片给我留下最直观的感触有两点：一是女主角的颜跟萎靡、孤立和“神经质”险些太适配了（贬义的意义），诚然在安东尼奥尼的创作中演技屡屡不被过甚夸大，但依旧毫无违和感；二是古代家当文化对人的残害和同化，这一点是和东方古代主义创作特意贴合的。开展说说第二点叭。影片以团体的日子和肉体环境指斥了古代文化对变乱、团体和人际关系的障碍，这一点主假定借助颜色来完成的。颜色始终于女主角的心里感情坚持同构性。黄色代表的衰落，绿色代表的愿望，蓝色代表的冷酷，血色代表的充实，彩色代表的殒命等等都给观众极大的感情攻打，有斟酌也有共识。如许看来“血色戈壁”谁人片名也特意有外延，充沛表白了女主角试图宣泄又无处安顿的感情。诚然云云，照常可以或许看出导演并不完全扫兴的心态（童话段落的泛起）。安东尼奥尼确凿好有才华，respect！
- 2022-12-02 9/10.世影史，第一部真正意义的彩色电影。来自欧洲的文化呼告，穿越于家当社会中的肉体异质，泛起让步语态下的疏离至终。颜色表现力被付与人物情感的外显，黯淡昏沉的工场浓烟呈强压图景，遏止叙事至寡淡失趣。蓝色街道中的一袭绿衣，灰蒙雾霭下的普世众生，乌托邦式的血色戈壁，颜色纷杂但不形成影像愿望，反透过维蒂的忧愁气质时时冲解情感气力。客观设立的对称构图，人物受困挤压自家当变乱的高位施压；时进时入的虚焦明朗，明朗肉体事实的割离边界；犀利电音与枯燥乐音的断续析出，在重复说起配景的“漂浮”，而几近空无死寂的外部变乱许是隐喻肉体环境的很。家当扩展传染社会变乱小我私家，也压制并堕落人物团体，情欲冷酷与家庭冷酷是变乱下的认知剥离，人类心情被危害至麻痹同化，大约戈壁般的荒漠干瘪，即使意味逃离的汽船也无从翱翔。
- 2022-11-27 对配景乐音的处置惩罚，乡村日子、口岸日子不能不面临、然而又经常被人们无所不至的乐音。安东尼奥尼的乐音就像是贾樟柯的外太空，是他独有的标志。安东尼奥尼的天下观是中产阶级的。他对荒漠的领略是一种乡村妇人关于乡村的领略，关于废墟、日子的干燥、机械、未来派式的乡村乐音，都景观化为一种城市美学，然而在低阶级、在其实日子于其中的人何处，它是无奈倏地被转化为审美事物的。《血色戈壁》中的妇人更像是她所面临的巨轮、工场景观的闯入者，她不是一个工人、船员、职员.。她没有义务。她的歇斯底里式的休会，是一种典型的阁楼上的疯女人的症候，明了本人的日子是不健全的，明了本人的干燥，除了相公、小孩就没有其余记挂，她休会到天下的‘冷’，然而又没有超脱的方法，没有出走的前程。安东尼奥尼在谁人层面上和布努埃尔很像。
- 2022-11-09 安东尼奥很懂女性，从一个抑郁症患者来说心机抓的太到位了，由于记忆了类似的记忆，从未中缀，那种无助，害怕，抓狂事实上旁人也是无计可施的，像一个溺水的人，任意都能捉住一个人，只有存眷她的肉体天下。咱们历来没有好于，不少从她嘴里说出的话已经我想说的险些不合，她说“我需求的历来未几，为何我如许需求他人”。相公并不晓得她，也不想晓得，而涌现的恋人更渣，在她需求援助的时分他的眼里只需死气没有疼惜。着末她对海员说的话确实是一场监禁，而终极导演给的终局是，鸟儿明了了伤害城市绕过。有人说看不懂？时分所赐与咱们的生长和记忆便是一场伤痛，有的人不以为然，另一部分却走不来，接管不了，不想接管。而日子详情便是如许。我能看懂的也只只不过属于本人的那一部分.
- 2022-11-03 又一部安东尼奥尼的形而上之作，只不过比《奇遇》更明快，指向性也更宽泛，颜色的应用极度出彩，融入到叙事与心机分析层面去，家当化的气象拿捏的让人难忘，压制，冷酷，疏离，绝对的感性，这些气质都经由过程镜头泛起进去，用车祸后女主的肉体反常窥伺天下，指斥家当化下物资日料富厚激发更多的物欲追赶，却带来感情的缺失，肉体的荒漠，还有感性的领域，物资愈加丰盈的阶段下，人该若何弥补心机上的缺憾呢？女主的乌托邦故事带来惟一的寒色，但终极也是无解题，放荡，规避，已经云云，终极照常只需面临，旋转不了天下的，只好旋转本人而已，是看开照常哀莫大于心死？心里有数，就像避开毒烟的鸟儿，只不过是糊口的规则。
- 2022-11-03 确凿很仰慕安東尼奧尼顱內建構的表達系統。工業環境只只不过影響，而個體的內裡割据是永恆存在的，每個人都云云以是看似领略的卻又是溝通無效性，好孤獨。很奇异的感触：看這部電影的時候，把瓜子拿出來嗑了，邊嗑邊看，不是因為像吃爆米花一樣具有的娛樂功效，而是安東尼奧尼拍得太虛無了，心在感触每一幀時像是填補不了的黑洞，只能是無意義的讓嘴不要停下來。受盡肉体痛苦的煎熬還要確信發生在本人身上的人和事便是本人的日子，這樣的真實怎麼不令人恐懼呢。罷了，我只只不过一個注目遙遠船帆的背影。
- 2022-10-31 被誉为天下上惟一一部彩色电影，构图和颜色极度乏味，人物总是在前景中，被远景血色的雕栏隔绝。尽量片名是戈壁，然而所有已经海，大概指的是民气中的萧疏吧，血色的意象却是很足，伤害，或者说伤害俨然随处可见的血色牢牢包围着女主。一群人坐在血色的房子内那场戏很乏味，他们为了生火拆除了房子的木板——为了死气毁坏了所处的变乱。工场的乐音，船惧怕的鸣笛声，像梦魇同样追赶的女主角，更惧怕的是其他人未然袖手旁观，大概家当对人类肉体耳濡目染的旋转才是古代文化最惧怕的所在吧。
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