《橄榄树下的情人》1994高清下载

电影别名：穿越橄榄树林、Ziredarakhatanzeyton 、ThroughTheOliveTrees
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
演员：默罕默德·阿里·科沙瓦兹、FarhadKheradmand 、ZarifehShiva 、HosseinRezai 、TaherehLadanian 、HocineRedai 、ZahraNourouzi
类型：剧情
国家：伊朗、法国
语言：波斯语
上映时间：1994-01-03
片长：103 分钟
豆瓣评分：4

简介

地动事后，一支摄制组离开某个山村操办拍摄影片，导演（默罕默德·阿里·科沙瓦兹 Mohamad Ali Keshavarz 饰）决策有始有终启用非职业演员。偶合的是，表演男主角的侯赛因（Hossein Rezai 饰）暗恋女主角塔赫莉（Tahereh Ladanian 饰）许久。侯赛因出生清苦，踽踽独行；塔赫莉则家景优渥，受过良好的勾引。因为互相间的宏大区别，侯赛因的恋情一直未能开花结果。只是，地动摧毁了塔赫莉的扫数，她的家景和侯赛因相差无几。借着拍戏的时机，侯赛因向爱人开展斗胆的钻营…… 本片荣获1994年芝加哥国际电影节最佳影片奖、1995年新加坡国际电影节最佳导演奖、1994年圣保罗国际电影节影评人奖。第47届戛纳电影节主比赛单位金棕榈奖(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米第8届新加坡国际电影节银屏奖最佳导演阿巴斯·基亚罗斯塔米

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《橄榄树下的情人》电影评论

2022-12-30 阿巴斯喜爱拍摄路上的近似人视角，保管不真实未审（真实未审人视角会纠正小幅颤抖），从而带来属于他（且每个斟酌作甚寓目的导演都要找到其本身）的入镜傍观之感。恰是因为这段经常浮此时初步的镜头，担任了展示观者本身的浸染，画外对话的内容才处置得专门暗昧。以致，影片大都的对话信息都算不上鲜亮，从而重复说起有耽搁的、与画面呈被动尾随相干的「寓目」。相似的另有变态的入镜、对焦以致被摄物。//这场划分不足显着的戏中戏，机关的占领和机关的依稀，都成为视力的投射（最终母题的体谅）。前者是「看，作为局部的轮回」，后者是「看，作为群体」。//（…实际上我没搞懂程序先看了这部）预测三部的观感是扁平的，不会用戏剧张力（何等粗拙的手法）夸张套娃。终究糊口之简短，岂是多了几层寓目就能有大的差别。「诠释」因对临近层起浸染而成为它本身。
2022-12-24 惟有扫尾逃离“影戏拍摄”的一种眼皮规训后地形与感情的再次合一才可被称为是满足的。纵然作为花絮，这部作品也是不合格的。且不论其尽力复刻的一段本便是《生生长流》中的败笔，拍摄进程中影戏前言简直统统作为恋情和实践磨练的对立面浮现。导演和场记几近反派脚色，对于殒命人数是25仍旧65这类毫无意义的奢求更深层次地回声了对实践/真实未审感情的统统拒斥，更谬妄的是惟有在影戏拍摄间断时演员间真正的爱恋才得以吐露。而影戏作为“爱”的艺术理应站在其背面。也许可以也许否认村子三部曲前两部的感人之处在于影像胜利的自我间离（“提纯”，感情至少胜利滤过了两层杂质---拍摄现场的厚道死板和建构靠山的虚假锐意---以臻纯挚），而本片在统统复原杂质的基础上还喜气洋洋了一番，也挺让人悲痛的吧。
2022-12-23 感到嵌套了很多层，真实未审与虚拟如胶似漆。最妙的是插叙讲演男主和女主婆婆的那一段，男主着末突入了另一个的摄制现场。汽车侧窗对话那里也好有新意。一遍一遍的NG，影戏实践的次次重演都离不开糊口真实未审的和气操控。地动仍被说起，但并未放大，而是将人的恋情、噜苏、无趣、顽固浮现进去，更切近灾后人们的糊口。男主弗成，骄气十足、自视甚高、目的性太强了，他心田没有爱的。扫尾好美，Z字形的路，绿油油的山坡，凌驾山坡人都那么弱小。瓜葛恍如无处安顿。看完《生生长流》才显着这部有多神作。一样的对话，《橄榄树》通知你《生生长流》是搬演的，搬演扑面自有另一番真实未审；而《橄榄树》也是搬演的，开麦拉今后是实践的真实未审。
2022-12-17 在影戏里咱们期望完成不曾完成的赌气，抑或追寻实践中不曾找到的谜底。《橄榄树下》专门乏味，清新的终场，弥漫余味的长镜头扫尾。它是对于影戏的糊口一角，男主侯赛因不断在求爱，小姐不断没有回应；它是一部对于糊口的影戏一角，影戏的拍摄不外糊口的一局部，但咱们存眷的并非影戏的截止，而是纳赫莉的启齿，那是对于糊口的影戏时间。丢掉艺术来源于糊口高于糊口的因循守旧，我想糊口比影戏出色多了。而且看到《那里是我朋侪的家》的男主，当年的小男孩差不多长大，大难不死，那个影戏的里里外外也造作的散收回独有的性命认识。
2022-12-01 影片同阿巴斯导演的生生长流组成时空上的复现，影片故事情节轻易，导演祛除了戏剧化的摩擦设计，在排场上保管了极大空间，阿巴斯导演是一个时空的探索者，在影戏上他是这门玄妙艺术的开拓者，同1900特写一样，阿巴斯在橄榄树下的恋人中的叙事手腕采纳实践时空同虚拟的影戏时空的两条线索并行，视点通适量视点就行，打破了导演造梦，让观众被动的插手出去！男女主的情感线很多的以影戏时空揭示，实践时空更多的是男主的生理摩擦，在影片的时空转换上极其造作！对比于内容我更喜爱导演对于影戏言语排场的拓宽！
2022-11-09 三部曲衔接起来看，感到真是太神奇了。不是很喜爱第一部《那里是我朋侪的家》，只感到构图与光景无比英俊。前面《生生长流》，追寻第一部里的主人公的故事，第一次对影戏的虚拟与真实未审一连了拆解，在这条寻人的道路上，感触的是地动后黎民的气馁，糊口仍要秉承。这一部《橄榄树下的恋人》则进一步对影像的扑面一连重构，戏中戏的感触，让咱们忘记了实践和梦幻，堕入一个迷幻的感触之中，却又抒发的那么真实未审。故事事实上日常，然则这类三部曲的机关，和阿巴斯对村子的记载，镜头与构图，着实是太美了。
2022-11-05 这部倒没有专程喜爱男追女死缠烂打如斯的剧情我以身试法上接受不了。对边界的处置很惊艳，已往过去，可以也许是镜头前镜头后，演员和导演之间的边界，纪录片和虚拟片。像默片时期那样，说话对切特写，有个问题是如斯的对切有时候会空间感上不是很令人沉浸，会时时在意到拍摄的进程。不显着阿巴斯写不写脚本，他的影戏倒是有纪录片twist那一下感到，显着显着他的影戏钻营无果，然则每次一农村专程信赖那个故事，会等待，直到终局时分放缓，镜头拉长，才觉察又被“骗入圈套”