作为上世纪50年月的影戏,
罗马沐日的社会配景比泛泛守旧良多,某国公主安妮惠临罗马,素性爽朗的她早已烦透宫廷的镣铐,在罗马的第一个晚上便偷偷跑出戒备森严的官邸径直到了罗马陌头。夜色里,她闭会到了从未有过的自在。在街上可以大摇大摆的走路,涓滴不必在乎贵族的繁文缛节。以往自持的性情变得无影无踪,当其马虎的躺在陌头石阶上昏昏欲睡时,比喻不是碰着派克表演的记者,天确切公主惟恐就过不了厥后的沐日了。 人惟独在苏醒的形态里才会提示本人最原始的天资,就算公主也不能预防。由于在逃窜时太医打的安逸剂使夜游罗马的设计得逞,昏沉的形态里的她更显暖和、爱戴。罗马沐日童话般的叙事也从她和记者的奇遇开展。尽管那是个无名记者,但在她昏睡的时分他就像把本人明了家的夫君,女子幼稚俊美的里面使其“宁肯”被带走,这梦幻般的巧遇在实践生存里显然是极少见的。但影戏作为被编织成的梦,有义务供给一种漂亮的情绪供人享受。 派克表演的记者显然是个好女子,起头还不知道夜宿陌头的少女便是公主。某个时分,他还认为少女是暗娼。不外当看到那清纯的眉宇中所显露出的无邪和爱戴后便打扫了抛开少女的动机,也便是从那时起,属于他们俩的沐日起头了。