简介
伊万的童年剧情简介：伊万的童年俄罗斯区域的于1962年上映，导演是安德烈·塔可夫斯基/爱德华·阿巴洛夫 ，伊万的童年具体引见： 毫光的战役摧毁了12岁亲孩子伊万（Nikolay Burlyaev 饰）的童年，母亲和姐姐之前被德国部队屠杀，小小年事的伊万也不能不走上疆场，成为一名在烽烟和殒命中穿越的侦察兵。 因为岁数的相干，中尉戈克森致使不敢信任伊万的身份，但从科赫林上尉（Valentin Zubk ov 饰）的口中，他得悉目下这瘦小的亲孩子竟如许英勇。科赫林上尉使气将伊万带离疆场，送他到远方念书。然则伊万却谢绝脱离，谁人果敢的亲孩子信念战争到性命的着末一刻…… 本片荣获1962年旧金山国际电影节最佳导演奖和1962年威尼斯电影节金狮奖。
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《伊万的童年》电影评论
- 2022-12-12 战斗没有最后的赢家，优势优势的飘忽不定，惟独无辜大众的磨练是板上钉钉。影片中美好的梦乡反衬战斗中实际的实际明亮，事实上影片中对战斗中炮火连天的画面几乎没有，但观看的时候仍是能感遭到战斗中的弛缓感。影片中的一个画面细节异样好，即伊万不接受去后区的下令出逃后进入一个坍毁的板屋的谁人画面，也是影戏海报上谁人画面，断木头所有指向伊万，像一把把枪指着他，我想伊万以体态高峻做侦察兵使命潜入战区被德军抓到的时候即是多么一个场景吧。伊万和中尉经由过程镜子对话很奇妙，但我搞不动所抒发的对象。上尉中尉和护士的三角恋在影片中显得特地压制和歪曲，谁人恋爱像是在隐射在战斗中的生存即是多么压制歪曲的。对我团体而言，影片的节拍确切有点慢，适当静下心来渐渐看，这也是我第一次打仗塔可夫斯基的作品，格调甚么的不太显着，有数镜头异样美
- 2022-12-05 终局梦的体量震撼人心，难以想象是老塔的长片处女作。伊万冲破第四堵墙的直视饱含贞洁的恼怒，霸占直视魂魄的力气。小男孩演的真好。倾斜的十字架——战斗残害宗教。阳光映照在镜子上，如梦似幻。用镜子交接对话和叙事，和前后景的团体格调调节一起不得人心。带来诗影戏的感触。特写用的多，但个个儿好。梦乡中的翱翔，水井倒影，车板上的青年，透露下身的女孩，在其后库斯图里卡的影戏中也有出现。恶梦变焦倾斜镜头有希区柯克感，好梦则灵通伯格曼。唱片机三放三停对应三者殒命。中校乱战摔死，伊凡被绞死，科林战死（影片间接交接）人物形容乏味的点是伊凡在有数处所表现得比大尉还早熟，相比之下大尉的有数动机显得稚嫩，理想化，与战斗扞格难入。伊凡是一个把人拉向实际的小孩，只管他有有数不自主的梦乡，或许是潜意识里对美好生存的发火。
- 2022-12-04 高扬的彩色天空下倾圮的铁制的巨大的十字架，井下水纹稳定倒映着伊万的闪闪发光的眼眸，被吊死的侦察兵肿胀的尸身挂着俄文的“迎接”的牌子，动弹的镜头中一张张孩童的安宁得异样的的脸蛋和砖墙上刻下的“咱们将被枪毙——最大的十九岁”，伊万梦乡中载着苹果的马车沿海岸逶迤而去、战马低下头嚼食滚落的苹果，战后德军的集中营飘零着点火册页的彩色残片。老塔较早的、情节性较强的、隐喻较弱的一部作品。老塔有头有尾令人哑然的不留余地的长镜头，我所见过的最好的关于战斗的陈诉。“战斗不是女人的事。”“战斗不是小孩的事。”“不要渡河，玛莎，不要渡河。”“颠末多么的喜剧，人类可不能再有下一次战斗了吧。”我想起托卡尔丘克的《旷古和其他的时候》。泪如泉涌。
- 2022-12-02 伊万的童年是快乐的，然则由于战斗被摧毁了，母亲也被杀了，由于母亲被杀，伊万去当侦察兵（私觉得是在自己的本领无量范畴反扑），就算伊万能够去儿童院粗略军校他也会逃到名义去，他的心中阁下一件事，反扑！总共有四场伊万的梦乡，扫尾一个，两头两个，和终局！伊万在梦乡里是快乐的，实际中的模样扞格难入，能够是由于战斗和母亲被杀吧！当然塔可夫斯基在终局名义让伊万在梦乡里（这时伊万差不多死了）欢快的驱驰！苏菲在赤色树林的场景很差别，第一次由于有军官在骚扰她，她快捷的分开，镜头快捷纷乱拍摄的树木，代表苏菲很胆怯；第二次由于望见加尔特点夫，心情很欢快，音效是欢快的，镜头拍摄的树木尽量快然则不纷乱，似乎女孩爱情！
- 2022-11-11 炮火飞过像星星掉进河里银白的树林连成一片雪地，遮盖了此中穿行的男女战斗不是小孩的形态，然则谁人阶段没人能逃开上校诲人不倦地为伊万拾掇衣物，拉拉毛衣卷卷衣领没有来送其它朋侪躺进了裹尸布兴许苦大仇深的青年，在一团体的时候会角色扮演成功的情境伪装稚嫩的他一次次在谈话间暴露青年心性唱片机传出的歌声间或令人急躁间或又令人放心布谷鸟的英俊啼声闭幕于一阵晕眩卡车内掉落的苹果被途经的马啃咬终局一起头就写在墙上了镜头的推拉和转变充满了愁闷的氛围。以人物视点看到的对象老是惊疑又令人晕眩。从人物到配景，塔科夫斯基的影戏弥漫着各类细节。这些细节也真是故事最动人的因素。
- 2022-11-07 童年似梦，实际多灾。奔向无边缘的海边，战死在成功的火线。梦与实际的切换顺畅自若，处女作的老塔格调未然明显。有了海边的水、沙、老马、苹果，屋内的火、水、雾气。却没有后作的明快与标记，少有超实际与实际融会的桥段，当然易懂易解读。军营里摹仿杀敌的段落卓著低等，收尾统一空间差别音响的处置惩罚极端少见。至此将老塔的8部作品观摩截止，我想能够不仅对我日后的照片格调有所妨碍，如若拍摄短片，或多或少会对他的影像陆续一定程度的仿照与致敬。但可不能像毕赣同样，只学到了长镜头和影戏元素的外相，而冷视了老塔藏在影片中对实际中团体的存眷及斟酌。
- 2022-10-26 8.5 老塔的第一部长篇故事片，片中有数元素都出现了一种梦乡与实际的穿插:中尉墙上的字和伊万被绞刑所在的字、伊万阅历里母亲和妹妹的抽象、收尾中尉妄想伊万绞刑时的谁人倒置的长镜头。梦乡混入实际，实际混入梦乡，这是老塔想要出现的诗意美学。和伊万、贺林、中尉在片中基本三位一体的重合抽象，感遭到一种真正属于梦乡与诗意的美感，是艺术形式的微妙之美。片中充满了被老塔所称为诗意逻辑的元素，这些都表现了他微妙的影戏价值观，也是他关于作甚影戏艺术本质的探寻和求索。
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