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简介
文化大革命阶段，插队七年的知青老杆（谢园饰）被抽到云贵山区的某粗陋小学承当先生，知青不对喜悦地称他为“孩子王”。但那边师资奇缺，课本希少，黉舍分派他教初三，令他受惊不小。老杆费事于黉舍的政治学习材料屡见不鲜，批评文章学了一篇又一篇，但孩子们连小学课本上的生字都不认得，老杆感慨万端，只得重新教起。几个月过来老杆和老师们相处得很好，家道清苦的老师王福很想得到他手中的字典。在一次部署作文时，他以字典做赌注，来日诰日就能写出记述今天苏息的作文。成果王福输了，字典得不到了，他决计把字典全体抄上去。可是老杆终极仍是被退回队里。临走，他把仅有的一本字典留给王福……第41届戛纳电影节主较劲单位 金棕榈奖(提名)陈凯歌第8届中国电影金鸡奖评委会特意奖 特意影人奖陈凯歌第8届中国电影金鸡奖最佳故事片(提名)
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《孩子王》电影评论
  • 2017-10-24 在这个淹灭人性的年月里，人原本和牛同样倔，但被咸尿所虐待，以至忘记了人的写法，先生在下乡改革再领导的休息中已初步对自我认为疑惑，没想到是一群朴实的先生让他再次鲜明了人字的写法，陈凯歌用超现实的幻听和优美的剪影展示出先生的抗争，不要抄书、不要设定，谁人凡间最宽泛的原理在这儿却成为了需要被机密的思惟，王福是一个天使，用他的吃苦勤快、木鸡之呆来化解魔难和寥寂，和原著的扫尾比，影戏惨重了太多，书中的认为轻松变为了制造本人还是依旧囚犯的疼痛，他何时本领走出这片大山呢？自在的着急在影戏中诸多细节中揭示，涂鸦、操场的游玩，但正如那首儿歌，谁人遗失自在的宿命是否是也会是个畏怯的循环呢？一代传给一代，没有任何人可能逃离，多欲望小孩们能永久自在自在，用长在本人颈项上的脑壳去斟酌、去取舍呀，这远不是春风化雨的童话
  • 2014-11-17 9/10 谁人时间还没有“红高粱” 没有“霸王别姬” 中国的第五代像“台湾新浪潮”晚期的大导们同样在无畏地探寻着影戏的可能性 地平线1/5取景早在“黄土地”就涌现过 诚然并不出自顾长卫之手 此片可谓第五代的前三影戏 用烛炬的场景很像是自创了“牯岭街少年” 原本认为“另日就能写出今天休息的作文”只是在反讽领导和政治制度 没想到这类反讽到了小孩的眼里 只不过是像留给高斯的课后尺规作图题 轻松破解的结果是百年无人破解的艰巨 竹子芦草搭起的浅易私塾里渐渐富厚的涂鸦 是小孩们吸收小孩王的最好证实 没了教案 没了按规定走的赤色课文 便成了对体系的最大鄙弃 没了尊卑 没了礼节 和先生赌钱 人造会触及到孔夫子提倡千年的“君君臣臣父父子子” 触及了“阶层” 老杆只不过是万万政治牺牲品中的一个缩影
  • 2014-03-05 没有一丝过剩的躁动无端来扰，在我心中是比《霸王别姬》更趋于完美的纯真影像，且不用任何过誉的语句去为其加冕。一切在《霸王别姬》中不得其解的关于时期特性的“质疑”都理应被这部点到为止的“意象”消解于无形之中、再以如此这般的轻便姿势坦诚示人。愈来愈认为归于人物情绪而非重在“夸张”时期与事宜的去宿命化“共情体验”才是通往寻根究底的精确之路。而这温暖的心态也易成为被渐渐轻蔑于感知勾连首要性的创作者忘却或不屑的那种事件，极度惋惜。这类遗憾所衬出的“本真可贵”就像《阳灿》之于姜文的意思那般首要。回望亦是渴求影象的再度贯穿连接，也是叹其只得前行的不甘与无法。集巨匠气候的影人基本上迈过的坎儿，当初却欲将其踏平，心路过程的有迹可循亦让人唏嘘不已。第五代无几人能逃此痛，占领极高美学盲目的陈凯歌如是。
  • 2013-07-23 “父亲是一个不克不及谈话的人，但我懂他的意思，因此我要好勤学文明，替他谈话。”终于鲜明甚么原因王福的父亲要是个哑巴。由于父爱是无言的。由于The knowledge is power.福柯注解为常识即是权益，咱们的父辈没有常识，因此没有话语的权益。然而上黉舍学常识又若何样呢？“从前有座山”生字词段落分说中心思惟这一套填鸭式领导形势未然构成一种领导的陷阱。因此“王福，甚么也不要抄，字典也不要抄。”到我上中学的时间，还是依旧同样的领导形势。几十年过去了，惟有一叹。“小孩王”是旧时对先生的称说，真实老杆这群体物身上明明又有无数小孩气，影戏明明把这一层寄义突出了。小孩王也指小孩，是故事里的王福，他是小孩中的代表人物，还姓王，从这小孩王的几重寄义上可以或许看出阿城的尽心策动。
  • 1991-01-01 85/现实主义题材但有着超现实主义的段落，陈凯歌的这部影戏有着张艺谋偏爱的气势派头，顾长卫的照相为影戏润饰太多，对景框的偏执，用神秘色调来揭示山野光景，浓厚的色调的利用也极具意象性。影戏弱化情节，示意了常识分子关于时期的斟酌、追悼与迷惑。对他们这一代对下一代的斟酌终极以“老僧人给小僧人讲故事”隐射，无法找出谜底，不管是在意识形态、基础常识、历史文明依旧价值观主见论上。领导与文明在时期的大雾中迷失了倾向。影片利用了无数费解的视觉符号，涌现进去朦胧诗性的影戏。可见陈凯歌如今的野心与抱负。PS：演来娣的女演员台词功底太差了！和别的人不在一个频道上。
  • 1980-04-08 8.4 故事很大一部分得力于阿城，影戏确也复原出对弊病的反馈，可是和这类木讷、朴实、机器中带着灵性的认为对照，只着眼于其中的领导成就好似政治褒贬，才是小家子气了，这和我对原著的认为一模同样，除了少许定位长镜把节拍变慢以外，别的的认为都和原著像极了。那一段出名的写父亲的作文，让演员用不标准的普通话略带僵直地朗读出真实太甚恰当，这才是影像较之纸面差异的所在。照相和音效配合建造、开发出了一个宽敞的空间，却不朴陋，反而弥漫着情绪。那片饱受创伤的黑板竟如大陆日常蓝，与深山绿树、氤氲雾气相看护，成为现实主义中的抹抹梦乡。
  • 1979-06-28 8.5分阁下。这是一部严峻严峻被低估的好影戏，原本我对陈凯歌还有些私见，看完此片往后就完好消散了。陈的作品常常外延中心要超越内容，而他的别的作品中或多或少支持上去了，没支持上去的即是烂片了，此片的话，可谓酣畅淋漓。很难假想昔时若何会被称作大闷片？或许是技艺缘故招致成片人品渣？依旧翻译艰巨？不得而知，但我认为以上的内部成就可能处置，任谁都可不克不及认为这影戏闷，反而看到了魔难糟粕中，一股生生不息的实力。群体觉得这是我看过陈凯歌最好的作品，是的，好于《霸王别姬》。
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