报告四位女性屠杀她们夫君并小我私家分尸的故事。影片的四位女主人公同是未便工场的女工,性情各别却代表着古代的
日本女性:曾在银行责任的雅子善于持家理财,然则暧昧当上一家之主的她却无奈获取历久就业的夫君与起义亲孩子的相同,历久都生活在压制和孤立里;守寡的吾妻历久不辞劳苦的伺候着瘫痪的婆婆;有身的弥生获取的不是辅佐,而是嗜赌如命夫君的虐打;贪慕虚荣的邦子负债累累,只为了换取物质上的享用。前三位女性都有着日本女性传统的美德,仁慈、强硬、以致有些唇枪舌剑;邦子则是传统与古代文化矛盾下的产品,她即无奈解脱日本女性社会位置低下的窘境,又不能自力在社会上驻足,只痛惜岂论传统美德仍是蜕变的新生代,都无奈获取男性和社会的爱崇,桐野夏生密切的笔触在平山秀幸的镜头前获取了最大的弘扬,如果说弥生杀夫是为了强硬生涯的挣扎,那么厥后的小我私家分尸事见则是一种无声的抗争,“就像在工场里做未便同样”,四位女主人公允许的压制获取了宣泄,更重要的是她们寻回了自尊,开端考虑在人一辈子中的定位,开端试验寻求。然则这全副只能在躲藏的情况下截至,这类挣扎与指控是无奈获取社会认可与宽容的,当她们杀人分尸的罪状即刻败事时,她们逼迫挑拣了流亡,自卫杀死酒
太保的吾妻烧掉了自己的屋子和婆婆的尸首,在对寂寥人一辈子的一声感叹后岑寂等候法律的制裁,弥生在半途临盆,毫无法子的邦子追随雅子搭上了去北边的短途货柜车,为的是实现雅子去看极昼的理想,影片在三位女性的笑声中一连,但对观众心灵的震动涓滴不亚于末路狂花收尾冲下陡崖的震动,只是要唤起心坎一个简略理想的寻求,却要支出如斯大的价值,平山秀幸折射出的不只只社会近况的冷淡疏离,尚有对传统意义上的女权主义的推翻。