《日暮》2022高清下载

电影别名：日落红尘、Sunset
导演：拉斯洛·奈迈施
演员：苏珊娜·伍艾斯特、弗拉德·伊凡诺夫、朱迪特·巴多斯、乌尔斯·瑞恩、莫妮卡·巴尔赛、亚诺什·库尔考、马尔桑·恰尼克、桑德尔·泽绍特、米哈伊·科莫斯、塔马斯·珀咖、列文特·奥尔班、山大·特赫斯
类型：剧情
国家：匈牙利、法国
语言：匈牙利语、德语
上映时间：2022-12-14
片长：142分钟

简介

在得獎首作天国無門（2015）以破格觀點呈現納粹会合營的人間地獄後，尼美斯將深焦鏡頭再推前，凝視一戰的世道倾圯。巧妙孤女愛麗絲來到布達佩斯，欲在亡父創立的帽子名店求職竟被拒門外，由此開展一趟追尋兄長惡魔幽靈之旅，重回過去，揭開家属的隱藏假相。延續前作風格，長鏡緊隨愛麗絲穿越闇黑時空，聚焦范围觀點、狹窄視角，如夢魘般矇矓影像的壓迫感襲人而來；以家属老店殘留的微光，斜照文化的殞落。第75届威尼斯电影节主较劲单位金狮奖 (提名)拉斯洛·奈迈施第75届威尼斯电影节费比西奖（国际影评人同盟奖）较劲单位费比西奖拉斯洛·奈迈施第9届北京国际电影节天坛奖最佳导演奖拉斯洛·奈迈施

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《日暮》电影评论

2022-01-23 我喜歡上面料（織物）的輕，而非前作肉身的「小」而槓桿出的「冰山一角」圖示。昏黃光暈下緞面、蕾絲、帽子透光、曲面裝飾帶，房子紗簾、背光的窗戶、蜷曲的髮絲，差不多弗成思議地輕盈，浮貼著什麼，但目力隨時被它們吸走而轻忽著什麼：寻求實體佈景這件事，就像電影的衣裳，沒有憑依的懷舊，幾乎讓我想起蘇古諾夫方舟更虛妄的版本（衣裳的幽魂遊蕩在《一級玩家》電影資料庫長廊）。不是索爾個人襯托群體的瘋狂，而是女主角被捲入愛麗絲夢境的瘋狂。對我來說那些大的／文化差不多在電影裡無法窺見／襯托出的，而是在這些織物飄動，沒有目標沒有憑依沒无形體「卻開著」（瘋帽匠隱喻：中毒而成為狂人、勞動階級反動、卻成為中產階級兒童讀物的躁狂脚色）瘋狂茶會，這種虛無的滋味。我像是《富翁小傳》的黛西，無法以電影的本格欣賞，而是感嘆：多麼美的襯衫。
2001-11-08 6/10。《日暮》犹如向着哈内克猖狂致敬，只经由画框内的冰山一角，去琢磨水面之下的慑人内情，《白丝带》里扶植恐怖主义温床的极其性个体，到本片里化为夜幕利诱下大盗们的突袭轮奸、枪击、炊火和伯爵夫人背部皮开肉绽的鞭打，但这类恐怖主义的本源是什么？导演没有中兴，只配置了一个天下接近消灭的着急氛围，但浅焦跟拍和大宗画外音筹谋，与存眷附近人和形态的宗旨各走各路。美术筹谋充满了烟尘、光晕，蕾丝裙和高领子弥漫着贵族集会，人潮和豪华大场景的铺陈却没有意思。当爱丽丝下电车前往昌盛的天下，只看到代价观点冉冉解体的幻景，她甘愿决策辉煌光耀的切实天下，因此扫尾观众见证了穿梭战壕的长镜头止境那张摇动、中性的护士面孔。
1995-02-15 乍一看是欧洲淑女人布达佩斯纪行，但实践上是衰落贵族的反动沉睡记。影戏分为四个部门——寻亲，暴乱，庆典，反动。剧情的每一次推动都伴跟着关于帝国主义溃烂面目标拆穿和女主角关于反动的认知。终极，皇冠——皇室的弁冕店被销毁，这也点知道导演表白的主题——所谓日暮其实是欧洲帝国主义的旭日，一战的意思之一等于消灭丑恶的贵族与压榨人性的昔日帝国。这部影戏等于导演关于一战的集体解读。其它，影戏拍得很小器，纯大女主戏可是女主角拿影后的可能性简直为零，由于摄像全然都在拍后背。继潘金莲的前景大女主戏之后又泛起了后背大女主戏。同时这类相似VR的拍法看得人有点头晕
1987-11-02 导演尽他所能为咱们建筑尾随女主角将心比心影象汗青的空气，画幅，浅景深跟拍，长镜头全用上了，但实践成果并不行。观影全程问自己一万遍：这是什么原因呢？由于所有人tm话都说前半句。女主角的演技我服了，原本露正脸时候就未几，一露正脸效果还尽是强调的恐慌脸坚韧脸，海报里这个角度拍的太像艾玛沃特森了，招致我没看影戏前不断感到这部电影女主是艾玛。尽管吐槽了这么多，可是这部电影我还挺爱好的。里面上是找哥哥的历程实践也是女主角反动认识萌动的历程。陶醉成果不行跟我不懂奥匈帝国汗青有很大干系，影片中隐喻不少，但大部门我都不懂惹。只管即便就三星半吧。
1973-07-12 4.5對我而言是一部需求再三品尝的作品，因為你第一次看残缺不知道要專注在它的模式或是故事，光是模式美學就夠吸引觀眾的眼球、文本還如斯地有層次；相較導演的前作《索爾之子》，運鏡來得節制許多，但因為如斯卻也失去了前作所擁有的臨場張力，取而代之的反是短而精壮之下的史詩感？兩部作品分別設定於一戰前後，歷史弥漫文本，亦可視為「諸神的黃昏」架構及主體的延长，片尾深化壕溝的戲碼足以深化於我心上，频年對所謂的「一鏡毕竟（長鏡頭）」认为疲劳，《日暮》模式與技術的穩健便緩解此視覺疲勞，以女主角大宗特寫及跟拍缉捕出的饰演更是神來一筆。
1972-07-23 景仰拍照而来，反而有点无望。(不知道是资本的成绩如故自身就经由如许来显现)小框屏幕，跟着女主的见闻心情探望却仿佛最私密的窃视视角，用镇静迟缓到显得冗长的报告基协调感情节拍去描写奥地利古典气味浓烈的末端图景，其中有社会的差异构造形成和女性的生活情形，华服弁冕职位权利如故是要穷奢极欲和停滞不前的里面，而集体早已进入疲劳苍老难以坚持的心态，亦如用两个多小时的时候就长久见证了欧洲黄金时代的衰落，恰如“日暮”表意，不过导演情怀重却触不到焦点部门，看得很急也很累。女主也太像卡抽了，等于没啥狠劲。
1972-05-21 还深焦！深焦个屁，浅到无耻。女主全程祈使句，闷声作大死，蓝猫顽皮三千问，全程没好气地问了三千个成绩，没一个能问出端庄谜底来。还总是在该任务的时分开小差去作死，撑长镜头时长吗？调理编不下去了吗？全程跟拍后脑勺，“后脑勺影戏美学”吗？真他妈有意思。全程稳固冷淡脸，演员也是太好演，大概演员本人都不知道她演的人想干嘛，观众怎样代入？怎样共情？堆一万个冷淡脸的特写堆出共情来？煎熬到末端换个影调玩个时空穿梭的调理就说升华主题了？这不是拍影戏，是拍了个两小时的影戏终场罢。