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《不散》2022高清下载

简介
主演：李康生 / 杨贵媚 / 石隽 / 苗天 / 陈湘琪 / 陈昭荣 / 三田村恭伸导演：蔡鲜丽言语：汉语普通话 区域: 台湾 编剧：蔡鲜丽范例：剧情 / 惨剧上映时候：2003-08-29又名：Goodbye Dragon Inn用户标签：蔡鲜丽,台湾,台湾片子,李康生,文艺,2003,不散,台灣片长：82分钟imdb编号：tt0377556世界没有不散的宴席。但是主人的魅力和客民气的属性，却可阁下宴席的是非、有无。老片子院里，跛脚售票员（陈湘琪）虽有心设席，年青的放映员（李康生）却用心做客；片子龙门堆栈里的剑客（石隽）在本人的旧影像里沉迷落泪，时候却早已有情的将其抛在死后；日本汉子如幽魂般找寻着，但是并没同性想在他周围作悠长的搁浅。纵然片子院早已不见旧日的凋敝，变得沉静专门，却仍不克不及与家（哪怕旅社）的成效一概而论。收支其间的，是或多或少想将本人在黑黑暗荫蔽封锁的人，他们有着无邪而诡异的主张，但是时候是最靠不住的（人老会死，片子院老会被拆），信赖它只会换来更多好受。
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《不散》电影评论
  • 2022-12-11 用影戏写的追想散文，一份浓厚却也矫情的致敬。蔡残忍影戏里的动态到了极致，也构成了绝对的奥秘，陈湘琪演的瘸腿女管理员在影戏院里四处渐渐地走，竟让我联想到《我心狂野》里的格蕾丝•扎布里斯基和伊莎贝拉•罗西里尼。这类人物举止节拍分明与实际不符的、从迟紧张自然中提取愁闷之光荣，简直是华语影戏走得最远的一次。虚拟了实际中将要开张的影戏院的末端一夜，是蔡残忍为片中整个将逝去之物书写的挽歌。与此同时，他并没让观众确凿感知这家影院的空间结构，而是将场景锁入立体，让空间进入相纸，观众观看后对整部影片的感知也是那么缥缈，你亲自记忆后，它又快速在你的回想中登场——蔡残忍在试着用塔可夫斯基的设法，拿影戏模拟人脑经由过程画面存储阅历的机制。石隽和苗天在戏里本人演本人，并假装了一场相逢，致敬器械成为用以实现致敬的东西。
  • 2022-12-11 这真实 未审是我第一部蔡残忍，恋情万岁躺我硬盘里了很久也没能关上，只是却是看过一些他的采访，早年他对于水的诠释我阅历深入，果真，不散里就特别多“水”的元素，大大小小的水桶接屋檐的漏水，茅厕的水龙头，在路上勾当的积水，打在伞上的雨水，除开与人的相关，和片中难以判定的时分运动也构成对照。不散大约在慢影戏轮廓也就是慢的了，去戏剧化，特别轻缓的，多而迷你的故事线，加上台词的出席，更像是让你陶醉到谁人巨大的空间里82分钟，观众惟一能抽离的瞬时，对时分从新掌握，即是影戏散场时分了。收支其间的人们或多或少的看护了殒命和离场的母题，衰老的明星，封闭的影厅，闹鬼，无疾而终的暗恋和同性寻欢。特别奥秘的观影闭会
  • 2022-11-26 (台北電影節2020/蔡残忍即興創作展演)就如蔡残忍所說：「《不散》是獻給老戲院的情書，更是一部屬於電影院的電影。」，在戲院裡，看著別人在看電影的樣子，與其說是劇情片，《不散》更像是一部即興且存在後設性的實驗片；擺在作品出土當年，憶著福和大戲院所剩無幾的光影及足跡，擺在現今，則回應了電影主題的哉問：「到底還有誰會去戲院看電影？」；人們齊聚一堂，在黑盒子中待上兩小時阁下，盯著大銀幕、播放著我們熟习的老電影，影像結束後會「不見」、電影自身卻使我們「不散」，徹底的留在我們心中；電影結束後，能參與到阿亮的映後即興創作（兼個人演唱會？）展演，讓整部電影給予我們的經驗更為特別了。
  • 2022-11-17 作为蔡导的脑残粉自然是五星好评，只是也是我按时分次第一起看过去此时为止最闷的片，比照早年的作品，台词更少，镜头更长，留白更多，人物更杂，情节更简，在各方面都把本人的个性化气势派头停留到了极致，在影片主题上，阴沉诡异的影戏院里，坡脚的售票员，同道的日本人，年老的演员，各式各样的人都聚拢在这里，各自怀揣着难以安心的痛楚，当龙门货仓放映阻滞，曲终人散，但蔡导偏为影片取名不散，个中象征耐人回味啊ps从影戏劈头就在找李康生，一度疑心是否是下错片了，好在末端的十多分钟他才疾足先得，给蔡残忍的影戏注入魂灵pps讴歌杨贵媚一千遍太有气质了啊啊啊啊
  • 2022-11-14 要懂得本片自然要先去看一遍《龙门货仓》。时分的不匀，在本片20分钟处，《龙门货仓》是恰恰放到17分钟阁下，也即是说本片时分和《龙门货仓》处于相差不大的形态。但在本片30分钟时陈湘琪看银幕的时分，《龙门货仓》曾经放到1小时。再到起初《龙门货仓》在石隽堕泪从此阻滞。本片用了一小时放完了《龙门货仓》。宛如要寻找到时分上的对应相关曾经不太可以，实际被拖慢了。那么有没有实际和影戏彻底同步的时分呢？谜底是肯定的，即是在陈湘琪望向银幕的时分，近似正反打的剪辑突出了“同时性”。惟独在观看影戏的时分，咱们的时分才和影戏同步。
  • 2022-11-12 石隽：“都没人看影戏了，也没人记得咱们了。”苗天：“哈哈哈。”岂非看哭。蔡残忍前作触及“时分”谁人影戏最终命题，此次又将此命题装载进更直接易懂的容器（也即观看的“影戏”自身），就像《洞》中为人物形态所搭建的“高概念”。蔡导停止这部单场景剪辑频次最高一部，尤其不停切陈湘琪脸部和影戏荧幕那场，而影院路径构成的多层角度也让其更充斥神韵。正如蔡导所言：他不是在拍影戏，他只是艺术家——只管即便他更是一位设计师，用最平静的影像解构影戏实质。此时有几多还真正在看影戏的人呢？
  • 2022-11-06 每個人心中都有屬於本人的戲院，《不散》即是蔡残忍導演記憶中的那間。 結束後移到中山堂光復廳參加電影記憶的即興創作，直接又講又唱滿滿2小時，我想我這輩子應該也沒機會聽大導演唱這麼多老歌? 這是蔡残忍第一部沒有劇本的作品（我也只看了后面三部曲還有劇本的），他在古晉的甘甜童年回憶即是跟著外公外婆在電影院看電影，一天看兩次，一週看四部，诚然《不散》残破即是他對電影院記憶的再現，以他的說法即是給電影院年月的情書。
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