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简介
草叶集剧情简介：草叶集韩国区域的于2018年上映，导演是洪尚秀 ，草叶集具体先容：故事聚焦被古典音乐覆盖着的小咖啡馆里的客人们。金敏喜表演经常坐在窗边地位的常客，她时时地从周围发生的状态及对话中得到灵感、追随线索，无意偶尔她乃至自动地截至对话。
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《草叶集》电影评论
  • 2012-11-19 配乐是亮点，庄重的古典乐伴以一样平常情境，童确凿卡农伴着探讨死者的笑语，反差感附带出悲剧后果与谬妄感：在世是件严明得好笑的情形，反倒让人以为死去是种挣脱——对殒命的祛魅却并不阴碍人们继承演出“日子的戏剧”：自导自演（对谈者），外加一个场记（金敏喜），别致而又象征深长的人物进场配置。本片运用了景深，核心的配置象征着权重的微调——聚焦的诡计与虚焦的压制、无助，恐惧感、敬畏感不由自主：却并非对性命的敬畏，而是对情感的能干——反性命的死态。笑闹被染成灰色的，平静的对话却被渲染成末日狂欢，男子上下楼梯的复杳好象滚石上山兀兀穷年的西西弗斯，随之萌生的笑意肆意开来，活脱脱一个神经质。无意义的叙说反证了无意义，正如公民空间被光明正大地侵占正象征着无所谓公民空间。在这里，春季耳语酿成聒噪，犹如无眠的夏蝉，腐朽了。
  • 2003-10-18 静下来陡然察觉了洪尚秀的益处，那种平静的调子里又带着批阅裁决的视力真是太吸引人了。呈现的男女已经实际中呈现的人而非她的梦想，她所写的确凿不外给本人看的类似于日记的工具而已。而文艺创作给人带来的魅力就跟偷情、偷着饮酒、窃看同样围绕着一个“偷”字，偷不问题想要自尽。致使于弟弟和女友也并不在乎可否确凿残缺晓得对方，抱着朦胧的感受对对方半懂半不懂的在一起就够了，女一在文章里站在德性的高度接头着情侣，实际中接头了弟弟，后果由于偷听得到了如渣男般的评估“鄙俚”，只管不是演员编剧但是在实际中也活得像是个演员编剧同样虚假。人跟人翻开心扉即是这么难，咱们是简单偷生的鄙俚的无私的人，一刻不克不及伶仃不绝寻找着爱和陪同。视察和被视察只隔着几片叶子。选歌程度高
  • 2003-10-03 从技能层面解析洪片乏善可陈，惯常的阁下横摇加令人错愕的推镜，个体以为这是洪尚秀为了夸张相关转折点而先前禁锢的讯号，抑或颠末这类运镜方法冲破烦闷让观众提神维持昏厥。此次洪讲的是，作为创作者出降生的姿势，四男四女互相帮衬，厘清其真假并不重要。创作须要实际和虚拟杂糅，而创作者在狭缝空间表白，捕获挥发于实际的感情游丝，在本人身上发酵，把本人灌醉了再降生自愧不如，也颇似镜中月、水中花。洪恍若附体于金敏喜，让观众体会了他浸淫行业的各中味道。更高超的是，观众入戏了，他又犹如出戏了，躲在银屏后哂笑。
  • 1999-09-14 文本化甚么时候才是个头，我不停以为，纸张讲得分明、致使更周详的内容，譬如影戏不克不及在本人的规模发扬上风——或心情行动，或场景直观，或千奇百怪，或视听技能，那么咱们为必取舍不论建筑仍是鉴赏本钱都更高的影戏？但是洪学生走在这条路上没完没了了。绝活的不绝翻拍且算讨巧，造诣你可懂从最《径自》初步，歌颂已经带着容纳和宠爱的？一次一次消费后，剩下的只有你差劲的镜头、滥用的音乐和谁人各人都爱的小姐了。与《今后》千人一面的强行黑色，能镀上艺术风格么？我以为不可。
  • 1997-05-14 每次都能在洪尚秀的影戏里看到那种档次丰硕的难堪——见谅我频频哄骗谁人词——这也是他单刀直入的表现。男人与小姐并不满足于爱岗敬业的试探，而直接采用言语与立场的强攻。他对两性相关的认知体制太不变了，不变到经常表现为信笔由疆。多组人物在咖啡馆和饭馆里孕育发生一种隐约的互相作用，不外此次无余强无力的机关的帮衬，讲话内容停留在蓬松的感情或感悟，但是在多义的日子片断间仍是有余味。喜好他的影戏的人，永恒能在他的作品里找到本人所需。
  • 1988-06-06 想起顧城的詩了：「草在結它的種子，風在搖它的葉子」，但隨之而來的不是默契的靜默，而是人物在尬聊的場域裡進退兩難。繼之以緊隨講話者面部的鏡頭，不斷插足且因此而分内凸起的旁觀。分歧時宜且過大的古典樂，對著动物抽菸的男女，和沉默喝著的春季燒酒⋯惟有最後自反的獨白以为些許剧烈的釋放，蠻喜歡「到最後，人還是情感動物，情感過於簡單，過於无力，過於珍貴，過於低賤，過於令人忖量。現在即是这样」&「当初珍貴」。
  • 1984-01-09 拉高一下评分吧。两处中听时光，都配上了我很喜好的乐段，第一处是小姐反反复复上下楼梯，与特吕弗《安托万与科莱特》中安托万收拾行李时配的乐同样，譬如我没听错，是马五第四乐章。第二处是末了金敏喜敲击键盘：“想贩卖死去的人幸福现在吗，还懂甚么叫廉耻，呵，干得鄙吝，对，在世的人总该活上来”，镜头摇到小姐的侧脸，眼泪滑下，配乐应该是马塞尔口中“包括无量真谛“的瓦格纳Lohengrin序曲，直至末了。
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