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《十年台湾》电影评论
  • 2012-07-11 三个故事里的空气污染，已到了无奈住人的水平，原先台湾最无牵无挂的竟是那个（而不是X化）。1/大宗原住民对白营造出惊悚结果，海面沉没的恶灵罐头，不去领的补偿金，藏着白叟未竟的反核梦。2/学号942的女孩想逃离黑白分明黑白的鬼岛，却在印尼成了被性侵的外劳，小姐爬越虫洞记忆嘲笑循环，脱掉口罩的女女吻很美妙（电视里的老姨妈把Ubike当做健身房…）3/人生路半，心血工场搬到越南，庙外的寂寞钢管舞，南部少年掷筊也找不到出口，找不到责任因而也无奈“荟萃注意力于责任上”，喜爱两兄弟别扭的对手戏，父亲末尾清空老宅踏踏实实。4/老龄化社会找不到真婴儿演虾饺告白，传统家庭代价让位给多元受室，硕哥师弟邱志宇演同道朋友站C位抱娃。5/睏眠里的猫儿就叫湾湾，红发妓女人美国梦谋求欣慰，汪洋中的一条船恰如岛屿当下窘境，妈妈桑是陆奕静客串。
  • 2007-05-24 台湾没有可供书写的发急，至少在《十年台湾》中，咱们看不到，不若它的香港，泰国版本，它已经失去了“预言”感化 沦为了各说各话的少年短片集锦，且大部分处于“此在的”，只要在《虾饺》，《睏眠》中对于商业化，超切实的些许内容提示了某种“将来”，此中不难制造后者俨然是一次艺术试验，作为跳脱出弘大叙事提示一种纯真的将来主义，固然这类泛起并不如人意。《虾饺》黑色幽默的“幕后故事”所指向的社会内容并不是咱们所假想的那样：对于台湾生育率解落的所指，而是别的方面，少年一辈与老一辈观点的断裂，隔膜，和老一辈盘踞相对劣势的资源—话语。
  • 2006-05-08 #金马影展7# 1.5星，942和虾饺就是有点抒发吧，别的要么不知所云要么紊乱不胜，末尾一部还想学黑镜那套，真是自取其辱。十年那个议题很容易施展，但湾湾这边俨然很分歧地以为将来最大的挫伤是空气质量成就，几乎没有太多政治抒发，思辨象征更是少得难受。现在香港十年到里面去后，尽量被诟病老师习作气质严厉，但好歹它提出了一些当下的成就，反观台湾，新导演们俨然还仅仅是抓取一些热门像“metoo”“恐生育”“反核”，你可不克不及止步于末尾镜头里那“汪洋中的一条船”吧！
  • 2001-08-22 五個短片。〈惡靈罐頭〉就跟片中沉没海面的罐子一樣空；〈942〉的表達方法與我而言相對費解，隔邻的大媽睡著了，再回頭，噢，原來這麼多人都睡了；〈路半〉的閩南話讓我獲得一些親切感 (重點誤! )，想問搖晃長鏡是否是确凿具備必要性和藝術性；〈蝦餃〉的同性因素和強調「無子」充滿喜感，勉強撐了場面；但沒能挽留住在未來題材〈睏眠〉中離場的觀眾。有一、、疼爱錢，要紧疼爱與我同行的倆朋友的錢。
  • 2000-12-11 《蝦餃》>《睏眠》>《路半》>《惡靈罐頭》=《942》。幾乎摸不太著邊際，五部作品差不多時好時壞，《十年》系列的題旨是獻給我們國家未來的十年，五部作品都有各自差异且大相逕庭的創作路線與風格，要反烏托邦、要接地氣，分開看較佳、五部同捆觀看有點怪样子，惟一執行優良之處，等于五部短片都有明確且鮮明的議題，就單看導演執行力的差別罷了。
  • 1997-09-22 认确凿说，有一颗星是独自给《虾饺》的，个体公平哈哈。可以预报的先容太拉高了，《路半》跟《睏眠》能找失掉相对应的经典电影的影片，也看到里面去有些后劲在，《路》是时限成就吧没有开展；《睏》堕入了科幻的死胡同的感受...2018金马打卡??《虾饺》确凿太寓教于乐了哈哈哈哈哈哈哈哈。很光溜溜跟夸大的《十年台湾》，笔芯！
  • 1992-12-01 雖然很喜歡《路半》的鏡頭和扮演，怅然實在不知道哪裡點題了。渺茫感？失業？最蹩脚的《睏眠》爛到吐血，學黑鏡沒問題，交接一下好吧，和台灣有什麼關係了？一隻會不見的貓指代的是你弄不見的主題吧⋯《942》亂，假，缺點一大堆。惟一在主題和表現事势及格的是《蝦餃》、《惡靈罐頭》，比不過日本
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