《审判》2022高清下载

电影别名：TheJudgement 、判决之前
导演：奥逊·威尔斯
演员：费德贾·范·胡艾特、约里克·范·韦杰宁根、LiesVisschedijk 、MarkKraan 、GeorgeTobal 、波吉·弗兰森、MarikeMingelen 、巴特·克莱文、LeonVoorberg
类型：剧情、悬疑、惊悚、犯罪、奇幻
国家：法国、意大利、西德、南斯拉夫
语言：荷兰语
上映时间：2022-12-13
片长：118分钟 / 107分钟(美国电视版)
豆瓣评分：5

简介

主演：安东尼·博金斯 / 让娜·莫罗 / 奥逊·威尔斯 / 罗密·施奈德导演：奥逊·威尔斯言语：英语地域: 法国 / 意大利 / 西德 / 南斯拉夫编剧：奥逊·威尔斯 / 弗兰茨·卡夫卡典型：剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯法 / 奇幻上映时分：1962-12-21又名：The Trial用户标签：卡夫卡,法国,奥森·威尔斯,OrsonWelles,美国,小说改编,Orson_Welles,1962片长：118分钟 / 107分钟(美国电视版)imdb编号：tt0057427改编自卡夫卡的存在主义小说，以惊心动魄(1960)成名的安东尼．柏坚斯扮演异境人物「K」，一朝醒来便创造警员在旁，说他要接纳审讯，但无人通知他干犯何罪。为了暗示洁白，K试图搬弄司法制度，但惨剧人物时时逃不过卡夫卡式幽闭梦魇。影片卡士弘大，威尔斯仍是弹冠相庆，还有法国大尤物珍．摩露，承当拍摄的是布纽尔的御用摄影师。影片以彩色胶卷出现超现实的关闭时空，威尔斯在影像实验中秉承洒脱前行，从弘大的布景和众多的苍生演员中，说明了他怎么样尽心筹划出影戏的无际国家。威尔斯自言这是他的最佳影戏。

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《审判》电影评论

2022-12-14 9/10.后奥逊·威尔斯时期的至高作品。较强的体现主义事业，打光、配景、构图等全体的不规整性都划归人物表情的驳杂迷惑外显，在无故的拘捕与荒唐的查察体系背地，是卡夫卡对其本身的一次从头核阅，以至对人类及社会相干的一次变相钻研。浓重的象征主义文学格调，荒谬不经的庭审轨制中，稀释社会各阶层状态下的权力阶层分离状况，将庭审的执法异变为高出悉数的至上权力，是一类社会压制层级的笼统描述。而这伴同着虚无罪过的审问历途，人物在自动自省之中，在关乎领有与否的自我价值推断之余，便会油然催生一股罪过，叫醒有如默尔索般的K以人品清醒，并从头创设全新的生计链接与自我认知。由此所推生的轨制抗衡是对公理法式的集体寻觅，收尾一死是强压过后的自在意志纾解。这天下虚无至荒谬不经，却又实践如生计阁下，谓一场幻梦成空般的社会折射。
2022-12-07 与@安东妮奥妮看的x5。在无数垂青手艺的影人看来，影戏唯独威尔斯之前和威尔斯尔后之分。固然，本片在视觉设计上无可挑剔，绘图式照明，奇诡雄伟的场景，疏密有致的剪辑节拍，体现主义的镜头序列，炉火纯青的景深镜头，都将过后影戏前言个性施展到极致。但威尔斯在此片体现的所有才华，都服务于修筑观众生理的、感官的怯弱后果，照样好莱坞格调的归纳。固然没看过原著，但我仍觉得卡夫卡式怯弱，是人处于对实践认为隐约、不确定的状况伴同的不安，过于分明的影戏表意技能（尤其指锐意的音效、极为角度、零星的剪辑）不敷沾染，而应维持银幕空间的混沌、着实和连续性。故此我和巴赞杀青了共鸣，威尔斯用“自愿性的镜头合成麻木了观众对而空间的自在读解”，接替了“知觉着实”。威廉惠勒、布列松这些极简主义之辈来拍，或许比威尔斯带来震动更多。
2022-11-30 這部電影的運鏡，剪輯，角度的選取，空間的揭示，對於我來說差不多特意迷人的。它不僅像是一個夢，也更像一篇醒世寓言，而創作者若何打開自己的「門」？導演Orson Welles在最後的鏡頭裡用了開頭故事的最後一幕，半開的門裡守衛已進入的半個身材，而劇中的男主角卻與開頭故事裡的主人公残破差异，他由暈眩到清醒，由唯唯諾諾到堅定不移，從那些偌大空曠的辦公室、文件堆積的律師辦公室、層層包裹的法庭裡，始终的遊走嘗試著進入與走出，每次出來差不多纷歧樣的空無人煙的内景，恰是這樣的試煉，內景與内景的對比，人群與空曠的對比，他可否堅信唯独自己本领是自己的審判。一開始看到開頭辦公室的場景，有讓我想起積大地的〈Play Time〉。
2022-11-29 ①如同神迹的配景和照相：暗调高反差布光，极具癫狂感的仰拍俯拍和倾斜构图。广角镜头包豪斯大楼，迟缓摇摄萧疏内景。人群，无尽卷海，窥视之眼。幻灯片放映光影，此刻脚色人品与寓言杀青悲剧性堆叠。赞美起来言语都惨白。②卡夫卡文本的生疏感和生理怯弱被威尔斯体现主义技法压服，另外影片也常常呈现出更具鼓动性的抒发（对美国战后自在主义保守派政治的哗变？），以终局为例：拖进深坑刺杀→路经蒙脸神像，行刑者谦让刀，狂笑与爆炸。因此这不过差异点不是故障，影戏与原著应来到评估。
2022-11-20 4.5。全片用体现主义场景塑造同化社会；k所处的空间时而空阔，又常常遭到挤压，象征心坎摇晃和软弱，也明示内部天下对心坎的强势安排；四分五裂的叙事段落则造成一个逻辑荒谬的时空，充斥超实践和清明象征（可以也和原作的构造有关）。于是，在如斯一个被窥视的，由“狗”造成的错乱天下，无奈企及的至高权力（执法）的运转藏匿于背地，不可知，不受侵略，小我私家在轮回施暴的链条中迎来审问，不管是脆弱谢罪照样奋起抗衡都将加深天下的暗影，永世也找不到逾越的阶梯。
2022-11-19 实在影戏想体现的在开端寓言里就基本说了，奥逊威尔斯说接下来的故事是梦的逻辑是恶梦的逻辑。实在全体影戏等于用荒谬的事势讲前面的寓言，但无数人物相干的内涵并不荒谬。影戏的构图光影尚有长镜头照样善始善终的好，K去见画家用少女的笑声和双眼疾速修筑忙乱感剪的很好。实在不看卡夫卡也不懂意识流，但是从审问里看到了德国体现主义，和影戏的荒谬可怖的格调很切近。这可以是奥逊威尔斯自己最喜爱的一部影戏，但从观众的角度上来看不见得是最好的一部。
2022-10-28 想看始终拖着没看，其后又重读黄碧云给子华写的序，第一句话就提到卡夫卡这本书，而后发觉影戏好像跟书的情节纷歧样（没读过）。影戏里K从头至尾都在抗衡，直到末端一刻。有无数乖谬又实践的地点，印象最深是警员（？）向K索贿得逞被K检举而后被处罚，K被自愿观刑，他们不认为自己索贿有错反而指控K不应检举他们，而K目击他们受刑的惨状又特意愧疚。这切实，太他妈实践了，四处差不多这类隐约长短绑架正派的人的例子。